春節檔電影《囧媽》的上映，經歷提檔、撤檔、免費看，可謂一波三折。
我昨天安安靜靜地看完了這部電影，徐崢飾演的徐伊萬為了挽救和老婆張璐瀕危的婚姻，打算赴美打官司，通過在事業上打擊老婆讓她回心轉意，結果陰差陽錯坐上了和母親同去莫斯科的火車，母子之間被迫近距離相處，常年累積的矛盾在母親的強勢關心和兒子的不耐煩逃離中終於爆發，也是在爆發的爭吵中，母子倆得以瞭解對方的真實心境，兩人彼此理解，擁抱和解，在這個過程中，徐伊萬也看清了和妻子的婚姻問題，兩人心平氣和離婚，影片結束。
徐崢延續“囧”系列的風格，《囧媽》對於情懷的把控更深入，把一箇中年男人的夫妻情、母子情困窘表現的淋漓盡致。
影片集搞笑、冒險、浪漫和魔幻現實主義於一身，不能說精彩十足，但是勝在情節緊湊，在人物的主觀期望和客觀現實之間鑿開一道又一道“鴻溝”，牢牢攫取讀者注意力，跟著主人公在一次又一次的“鴻溝”跨越中，實現同母親的“和解”。
本文主要從故事“鴻溝”這個層面，解析《囧媽》中如何依託故事“鴻溝”安排影片情節，讓觀眾移情於人物，沉浸在電影中，一次又一次感動落淚。
一、什麼是故事“鴻溝”？
一部好電影，離不開一個好故事。
創意寫作大師羅伯特·麥基說：“故事的材質和能源是鴻溝，不是話語。”
鴻溝，指一個人採取行動時，希望發生的事情和實際發生的事情之間出現反差，即人的主觀慾望和客觀現實之間出現了斷層。
在現實生活中，人們對自己的慾望或目標發起行動時，並不是每次都順心如意，難免會碰到這樣那樣的阻礙。
尤其是在文學或影視作品中，為了凸顯主人公形象，為了讓故事更加引人入勝，創作者會把主人公置身於充滿“鴻溝”的場景中，他想要實現目標，必須跨越一道道鴻溝，克服一個個障礙，最後才能到達理想的彼岸。
這樣的故事因為情節懸念，因為主人公的兩難選擇，會弔足觀眾的胃口，吸引他們跟著劇情走到最後。
“鴻溝”是預期和結果之間的差異，是在事件的必然性和人物內心的或然性之間鑿開的縫隙，必然性是必須而且實際發生的東西，或然性是我們希望或者期望發生的東西，兩者的對立強度越大，鴻溝越深。
當最初的行動遭遇鴻溝時，主人公必然會想辦法跨越，採取新的行動，這個行動或許要違揹他之前的意願，或許會讓他陷入危險境地。
當然，新的行動會也可能讓他接近或實現目標，但是隨著行動的開展，會出現新的對抗力量，下一個鴻溝又將出現，主人公需要再想辦法跨越。
好的故事情節就是在這一道道鴻溝的裂開中，在主人公一次次的跨越中推進，直到通過最後一個行動，達成目標。
二、在電影《囧媽》中，故事“鴻溝”是如何一道道裂開的？
“囧”系列都是公路片，《囧媽》是圍繞“兒子徐伊萬被迫陪同母親去莫斯科演出”展開的，影片中的大部分場景都在火車上，上火車前是故事的鋪墊， 下火車後是故事的延展，故事“鴻溝”在每一個環節都有呈現。
1.上火車前
影片開始，我們就看到主人公徐伊萬和妻子張璐感情破裂，因為倆人在離婚協議涉及的“暖霸”專利權上出現分歧，張璐赴美洽談業務，徐伊萬想通過打官司擾亂張璐的生意。
結果，徐伊萬在登機前發現護照在媽媽那裡，影片故事的第一道鴻溝裂開：
主觀慾望：徐伊萬想飛去美國破壞妻子張璐的和談生意。
客觀現實：在機場發現護照不在身上，坐不了飛機。
擺在徐伊萬面前跨過鴻溝的方法就是：他需要從媽媽那裡取回護照，上飛機去美國。
劇情也是這麼發展的。
不過，編劇為了故事好看，在第一道大鴻溝下又設置了幾道小鴻溝，吸引觀眾的目光。
先是在拿護照的地點上設置小鴻溝，
徐伊萬心裡預期是護照在家，現實是家門上鎖，老媽剛上了開往莫斯科的火車。為了跨越鴻溝，徐伊萬需要追去火車站拿護照。接著是在拿護照的過程中設置小鴻溝，徐伊萬心裡預期是跟火車上的媽媽拿了鑰匙回家取護照，現實是徐伊萬下了火車，發現護照就在火車上媽媽的包裡，且火車開動了。為了跨越鴻溝，他需要扒火車。
最後是在拿到護照後繼續設置小鴻溝，徐伊萬心裡預期是趕去坐飛機，現實是發現媽媽去莫斯科可能被騙以及媽媽對自己的愛（兜裡的大白兔奶糖）。為了跨越鴻溝，他下定決心陪媽媽坐火車去莫斯科。
影片講的是徐伊萬陪媽媽去莫斯科圓夢路上發生的故事，所以編劇會想盡一切辦法把主人公摁上火車，促成他的莫斯科陪同之旅。
影片的主旨是母子和解，在這一階段，編劇通過設置一個大鴻溝、幾個小鴻溝的方式，讓觀眾看到母子和解之前的狀況，一個一心希望兒子陪伴自己的孤獨母親，一個找各種理由逃離母親的忙碌兒子。
2.在火車上
在這一階段，主人公徐伊萬陪著母親，踏上了去往莫斯科的火車。
自從大學畢業後，他就沒有和母親單獨長時間相處過，這次的莫斯科火車行是6天6夜，兩人共處一個硬臥車廂，必須面對面相處。
這個時候，影片的第二個，也是最大的一道鴻溝裂開：
主觀慾望：徐伊萬受不了媽媽事無鉅細的關心，不想被她的強勢母愛束縛。
客觀現實：徐媽媽愛子心切，忍不住嘮叨、管教兒子。
此時，徐伊萬跨越鴻溝的方法是：在火車這個封閉空間內，儘可能和母親保持距離。
為了保持距離，他想盡辦法，在此過程中，出現了一道道小鴻溝。
徐伊萬先是想辦法換大包廂，碰到的現實一次是帶著媽媽和媽媽的媽媽出行的沈騰，一次是一對吵架的夫婦，鴻溝裂開，換包廂失敗。
徐伊萬又想到去火車餐廳躲一躲，結果遇見了異域美女，兩人同遇感情問題，相談甚歡，碰到的現實是徐媽媽怕他被女人勾引，如影相隨對他說教，鴻溝裂開，餐廳沒法呆。
徐伊萬還想到一個辦法是去火車尾部透氣，這下母親找不到他了，沒想到碰到的現實更糟，他被列車員無意間鎖在火車外，鴻溝裂開，徐伊萬凍了一夜。
最後，徐伊萬忍無可忍，和母親大吵一架，說自己受不了母親的強勢，說母親氣死了父親，心理預期是讓母親意識到他們母子之間的問題，現實是母親被氣走，獨自走去森林裡，鴻溝裂開，徐伊萬和母親的衝突達到極限。
這個時候，主人公徐伊萬跨越鴻溝的方式從之前的保持距離變為：找到母親，請求諒解。
結果，母子倆在臨近莫斯科站點的郊外森林，敞開心扉交流，瞭解彼此內心的想法後，母親理解了兒子也有自己的人生，兒子理解了母親失敗的婚姻，雙方和解。
火車上這個場景，是影片的發展和高潮部分，編劇設置的故事鴻溝也是直指故事核心，圍繞“母子之間的分歧”、“母子之間的和解”展開。
一個大鴻溝，攜帶著四五個小鴻溝把故事一步步推向高潮，情節的大沖突小衝突相繼爆發，動人的母子情從隔閡走向和解，賺足了觀眾的眼淚。
3.下火車後
母子和解後，徐伊萬全心全意陪著母親去圓夢，向莫斯科紅星大劇院前進。
在故事走向尾聲的過程中，編劇依然緊抓觀眾的目光不放鬆，繼續設置鴻溝：
主觀慾望：徐伊萬帶著媽媽奔赴莫斯科紅星大劇院參加演出。
客觀現實：因為遲到，劇院散場，工作人員拒絕參賽人員進場。
母子倆跨越鴻溝的方式是：徐伊萬一面請求工作人員通融，一面自己想法子拉起帷幕；徐媽媽不忍離去，在半遮掩的帷幕前開唱，吸引劇院的觀眾再次回到坐位觀賞。
這裡又引出兩道小鴻溝，一道鴻溝是母子和解後，打算從森林返回，卻遭遇黑熊襲擊，驚險無比，幸得獵人相救，跨過了這道鴻溝。
另一道鴻溝是：想要坐最後一站火車抵達莫斯科，結果在冰川上一路狂奔，還是延誤了火車，跨過鴻溝的法子很魔幻，是從天而降的熱氣球帶他們去了莫斯科紅星劇院。
這一環節，徐媽媽幾經周折，在兒子的陪同和幫助下，在紅星大劇院演唱《紅莓花兒開》，掌聲雷動，演出成功。
影片中的一道道鴻溝，在徐媽媽圓夢後宣告結束。
看著母親在舞臺上的綻放光彩，徐伊萬感慨萬千，和母親的關係啟發他正確處理和張璐的關係，夫妻好聚好散，和平分手，祝福對方。
三、“鴻溝”在文學或影視創作中的應用
在羅伯特·麥基《故事》一書中，我們得知：“故事產生於主觀領域和客觀領域的交接之地。”
“鴻溝”的使用不但適用於故事整體架構，就是每一個情節點都可以設置，用來激發讀者的興趣。
在文學或影視創作中，有我們相信的主觀世界，也有客觀存在的現實，兩者中間裂開的“鴻溝”便是故事產生的溫床，也被創作者們戲稱為熬煮故事的大鍋。
《囧媽》中，觀眾移情於主人公徐伊萬，心繫他的慾望，“鴻溝”在他面前裂開，也在觀眾面前裂開，眼看著徐伊萬慾望的生髮、受阻、實現，觀眾像做山車似的跟著他一一體驗過，時而點頭認同，時而驚叫：“糟糕”。
創作者在對“鴻溝”的設置中，遵循辯證思維，具體來說，就是為一個表面現象找對立面，從中挖取深層真理。
比如，設置情節時，試問自己：“假如我是主角，在這種情況下我會怎麼做？”
確定自己的反應和動作後，抽離出來，再問自己：“這個反應的對立面是什麼？”
這樣一來，最初動作預期的反應便絕不會發生，“鴻溝”便設置出來了。
好的作品包含好的故事，編劇創作好故事，就是這麼一遍遍問自己，一次次撬開裂隙。
電影《囧媽》中，徐伊萬面對鴻溝、跨越鴻溝的過程，是他積蓄能量的過程，是他和母親從對抗走向和解的過程，是他個人成長必經之路，影片中的人物弧光也在這一過程中得到完美呈現。
結語：
《囧媽》中母子之間的矛盾衝突都是因為一個“愛”字。
婚姻失敗的單身母親半生為兒子而活，兒子卻因為母親強勢的“愛”窒息，所以一直在逃離。當兩個人被迫待在一輛火車上時，矛盾激化，雙方不得不面對問題。
在這個過程中，編劇利用火車這個封閉空間，從上火車前就開始設置鴻溝，所有的矛盾衝突都是在一道道裂開又跨越的“鴻溝”上發生。
這些“鴻溝”在影片和觀眾之間形成一股無形的力量，將觀眾鎖在影片中和主人公共情。
《囧媽》裡，母子倆的莫斯科之行，是關於親情的修復。
《囧媽》外，觀眾聯繫自身母子關係，感悟代際間的思想差異，尋找適合自己的解決之道。
這大概是《囧媽》這部影片帶給我們最大的收穫吧。
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