郭老闆和德雲社拯救了相聲這個觀點是完全正確的。不管你主流相聲界承認不承認，事實都在這裡擺著。用挽救一詞其實還太膚淺，我認為用拯救一詞最為合適。為什麼說郭老闆和德雲社拯救了相聲呢？
第一、相聲迴歸小劇場並且付諸實施的先驅者之一。上世紀80年代，於寶林先生最先提出來相聲要回歸小劇場。不過當時由於社會和行業等諸多原因，沒有人給予他足夠的回應。直到96年郭老闆、張文順先生提出相聲要想要重新繁榮，必須要回歸小劇場併為之付諸行動。然後98年於寶林相聲再次倡議並行動（眾友相聲團），相聲才得以陸續拉開繁榮的序幕。
第二、對於傳統相聲的繼承和發揚。《論相聲五十年之現狀》裡面有這樣一段話:“我們的老前輩給我們留下了1000多段相聲，經過大家這些年的不斷努力，到現在基本上已經失傳了。”北京相聲大會成立以後，郭老闆和張文順、李菁等又重新整理了一下。當時整理出來的作品已經有600多段了，這就說明郭老闆他們在繼承傳統相聲方面下了大功夫、並且還在努力的宣揚。
第三、對於相聲的商演和推廣功不可沒。2005年10月1日北京德雲社“紀念窮不怕誕辰176週年”專場演出，是德雲社歷史上第一次爆滿。能容300人的小園子，賣出去700張票，就差沒有賣吊票了。10月31日北京電視臺《開心茶館》的節目主持人大鵬，第一次來到德雲社錄製相聲節目。錄完以後一經播出，迅速引起了北京相聲迷們的注意。然後名氣逐漸擴大開來，被越來越多的觀眾所認識和熟知。時至今日，德雲社的門票也是炙手可熱，是目前中國相聲界裡賣票賣的最好、最多、最廣（海外）的團體。
最後說一下，侯寶林先生那一代的相聲確實是好。而且侯寶林先生還把相聲帶到了令所有人都向往的“人民大會堂”，單論這一點來說絕對是為相聲做了突出、巨大的貢獻。當然也是去除“糟粕”以後的作品，這個“糟粕”並不完全指糟粕。還有一些市井的東西，不能登大雅之堂的東西。這也是後來為什麼相聲會沒落的一個起因，有些後起之秀就為了一味地去除糟粕而刻意效法。把原本老百姓喜歡的、愛聽的都給去除了，相聲自然而然的就變成了清湯寡水。老百姓接受不了，自然就也敬而遠之。侯寶林大師是靈活多變的處理作品，後人要學習這一點、而不是斷章取義、墨守成規。
閱讀更多 搞笑無處不在 的文章
