郭老板和德云社拯救了相声这个观点是完全正确的。不管你主流相声界承认不承认，事实都在这里摆着。用挽救一词其实还太肤浅，我认为用拯救一词最为合适。为什么说郭老板和德云社拯救了相声呢？
第一、相声回归小剧场并且付诸实施的先驱者之一。上世纪80年代，于宝林先生最先提出来相声要回归小剧场。不过当时由于社会和行业等诸多原因，没有人给予他足够的回应。直到96年郭老板、张文顺先生提出相声要想要重新繁荣，必须要回归小剧场并为之付诸行动。然后98年于宝林相声再次倡议并行动（众友相声团），相声才得以陆续拉开繁荣的序幕。
第二、对于传统相声的继承和发扬。《论相声五十年之现状》里面有这样一段话:“我们的老前辈给我们留下了1000多段相声，经过大家这些年的不断努力，到现在基本上已经失传了。”北京相声大会成立以后，郭老板和张文顺、李菁等又重新整理了一下。当时整理出来的作品已经有600多段了，这就说明郭老板他们在继承传统相声方面下了大功夫、并且还在努力的宣扬。
第三、对于相声的商演和推广功不可没。2005年10月1日北京德云社“纪念穷不怕诞辰176周年”专场演出，是德云社历史上第一次爆满。能容300人的小园子，卖出去700张票，就差没有卖吊票了。10月31日北京电视台《开心茶馆》的节目主持人大鹏，第一次来到德云社录制相声节目。录完以后一经播出，迅速引起了北京相声迷们的注意。然后名气逐渐扩大开来，被越来越多的观众所认识和熟知。时至今日，德云社的门票也是炙手可热，是目前中国相声界里卖票卖的最好、最多、最广（海外）的团体。
最后说一下，侯宝林先生那一代的相声确实是好。而且侯宝林先生还把相声带到了令所有人都向往的“人民大会堂”，单论这一点来说绝对是为相声做了突出、巨大的贡献。当然也是去除“糟粕”以后的作品，这个“糟粕”并不完全指糟粕。还有一些市井的东西，不能登大雅之堂的东西。这也是后来为什么相声会没落的一个起因，有些后起之秀就为了一味地去除糟粕而刻意效法。把原本老百姓喜欢的、爱听的都给去除了，相声自然而然的就变成了清汤寡水。老百姓接受不了，自然就也敬而远之。侯宝林大师是灵活多变的处理作品，后人要学习这一点、而不是断章取义、墨守成规。
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