文 章 內 容 引 導
楷書最難寫的八個筆畫
一、細腰長橫
下筆藏鋒或露鋒，切出類三角形後邊右行邊提筆，然後繼續右行漸按筆加粗，在橫的右上角處，提筆往右下切，然後向左回，收筆。細腰長橫一般左低右高成15度左右的傾斜；行筆軌跡一般成上拱的弧線，該筆畫要求頭尾有方圓。
二、懸針豎與垂露豎
垂露豎，下筆藏鋒，也可露鋒下筆，切出方角後下行運筆，中間提筆使豎筆細腰，收筆方法是，一般提筆稍向左下角行筆後往上回收筆。懸針豎，藏鋒或露鋒下筆，切出方角後向下行筆，不使左右斜，漸行漸提筆，懸針豎從上到下粗細過渡要自然。
三、長弧撇
一般來說，楷書撇細捺粗，橫細折粗；撇的頭粗尾細。下筆藏鋒，向左上逆入起筆，切出方角後，再稍弧行，起筆處邊行邊提，要求筆送到底，不可甩筆了事，或疾行挑起。如用小刀切割數十張紙，要全程齊力，否則會出現底下的紙前半切開了，後半段還完好。
四、長捺
練習是可以順著米字格的45度斜線，下筆藏鋒，從左上逆筆下行，中間不弧轉，下筆處細，漸加粗，達最低位置，稍改向，邊提邊稍稍向時鍾4點方向出鋒提起。
五、橫折鉤
橫細折粗，折角成銳角，折筆處要提筆向右下角折後稍退回改方向處，按筆向左下行筆，在收筆鉤出處要左拐折筆後再退回再向時鐘十點出鉤出，鉤一般要短、含蓄，難點在於折角處、鉤處。
六、豎彎鉤
下筆後左斜行筆，弧折後蓄勢鉤起。豎非直，折後勿水平橫行筆，而是下弧行筆。折處圓融，過渡自然，最粗處一般在鉤筆處。
七、寶蓋頭之點
嚴格說這已經是偏旁部首了，集中練習點、提、鉤。為了簡單便於記憶，不妨如此。寶蓋頭如圖左的“寶”字寶蓋寫法較普遍。中點在中間偏左位置，左點低右鉤高，橫最細。
八、三點水之點
三點弧形排列，第一、二點細，位置較緊，提筆較長、粗，離前兩點開一點。
如何寫好楷書？
1、楷書當以沉靜為本。
用筆精到細膩，鋒勢備全，筆形到位，結字熨帖，有雍容自如之態，跡如前人所謂點畫如刻入縑素，結構似天成鑄就，增之不能，減之不得，故初學楷法，當緩筆以定其形勢，切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種沉著的節奏---舉止匆遽，易傷淺薄。
2、寫楷書時發筆逆入時速度要快。
如驚蛇之入草；逆入作點後調鋒時宜慢一些，所謂“遲迴不進，以成藏頭護尾之勢”。
3、筆與筆交換過渡時要快。
所謂“過貴乎疾”；鉤法要快，蹲鋒得勢而出，所謂“峻快以如錐”，快則力聚鋒尖。
4、捺法宜抑揚頓挫，一波而三折。
所謂“不徐不疾，欲卷復駐，得意徐乃出之”。
5、短撇要快，銳而且速。
如鳥之啄物，所謂“倉皇而疾掩”。
6、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進，所謂“貴乎遲留”。
7、長撇宜悠揚，貴險而勁，意欲婉轉流暢，筆力勢有餘韻。
8、懸針宜徐，徐則意足而態有餘妍。
9、垂露宜疾，疾則力勁而筆能覆逆。
10、點貴乎重，其勢如高峰之墜石。
11、至於長畫中間之走筆當視其情況而定，或逆勢澀進，而中截略細。毫內墨飽時用筆可略快，毫中墨少時用筆可略慢。
12、就虛實而言，按處皆實，提處皆虛，點畫是實，就曲直而言。
楷法妙在曲勢中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之狀，有輕重徐疾，有疏密虛實，有曲直向背。久而久之，一一運用純熟，用筆就會靈動起來，而墨色亦會在靈動的筆法中產生濃淡枯潤的變化。
13、在書寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠不會有枯筆，有飛白，有乾渴之筆。
最理想的楷書用筆是畫之當中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味；最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有“乾裂秋風，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化，就會大大增強它的靈動性。
14、總之書寫楷書沒有絕對的快慢。就風格而言，有快節奏的楷書，所謂“作真如草”，故其作楷時肘下生風，有沉著痛快之狀。
不論遲速，肥瘦，都貴於控制在“度”的範圍之內，過疾則筆即直過而意思淺薄，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨。
15、故作楷之法如閒庭之信步。
有優遊自得之狀，緩以會心，疾以出奇，速以取勁，遲以取妍，能速而不速，謂之“賞會”，能速而速，謂之“入神”，賞會則含蓄蘊藉，入神則意外之筆流溢於紙上，此楷法用筆韻律之大略也。
近代書法名家楷書欣賞
于右任
草書名世的魏碑大師
///于右任楷書《曾孟鳴碑》
于右任書法早年致力於魏碑，中年後精研草書，沉雄其本，飄逸其形，逐漸形成氣勢磅礴、自由爛漫的獨特書風。他的對聯作品，更把這種書風演繹到了極致。
張大千
但因畫名太響，書名終為之所掩
張大千（1899一1983），名爰，字季爰，又字大千，號南場丈人，70步後署爰翁、爰皤。四川內江人。當代享譽海內外的中國畫大師。一生多富傳奇色彩。早歲即有藝名。享高壽。富可敵國。
趙樸初
勁健雍容寬博的行楷
///趙樸初楷書《心經》
趙樸初（1907——2000），安徽太湖人，著名學者、佛學家，、社會活動家，曾任中國佛教協會會長。同時又是一位著名的書法家。他的影響遍及海內外，尤以宗教家為甚。
溥心畲
都說學柳體不出大家，小澤認為溥二爺當之無愧
///溥心畲楷書對聯
溥心畲（shē）（1896年9月2日～1963）原名愛新覺羅·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人，滿族，為清恭親王奕訢之孫。曾留學德國，篤嗜詩文、書畫，皆有成就。
潘齡皋
潘的書法曾經風靡一時，當下已很少有人提及，但其楷書功底非今人可比。
///潘齡皋楷書
潘齡皋（1867－1954），字錫九，河北安新人。1881年，15歲的潘齡皋考中秀才，清光緒二十年（1894年）中舉人，後殿試中進士，授翰林院編修，曾先後在甘肅任知縣．知州．知府。辛亥革命成功後，潘齡皋擔任甘肅省省長，後因痛恨官場腐敗，於1922年辭職回鄉，之後移居天津、北平，以賦詩、寫字為樂，成為民國時期北方著名的書法家。
沈尹默
沈老學書用功之深令人欽佩，據說一筆“捺”畫研究八年。
///沈尹默楷書
沈尹默（1883年－1971年），原名君默，祖籍浙江湖州人，1883年生於陝西興安府漢陰廳（今陝西安康市漢陰縣城關鎮民主街）。早年留學日本，後任北京大學教授和校長、輔仁大學教授。
書法學習的領悟 ：
無論楷書行書草書，以及其他若干書體，最基本的就應該是間架結構，就像一座房子的骨架，一旦搭起來那就具備了可以填充骨肉的空間，在此基礎上再精研筆法，那就事半功倍。
一個人的修養和悟性也至為關鍵，不在於你寫了多少，而在於你的一筆一劃之間，你真正的領悟了多少。
假如你每一筆都有深刻的用筆感受，那就會不斷的改進自家的字體結構、筆畫規範，寫得越來越好就不會只是一個美好的期望，學習任何一種書體都不能求快，急於求成是不可能的，或許書法就是教會了我們這個道理。
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