張海，河南偃師人，當代著名書法家，前中書協主席，從師於費新我、王學仲、沙曼翁 “三老”門下，張海的書法被譽為“四體皆能”，尤其精通草書和隸書，他獨創的“草隸”在當今書法界別具一格。
他用草書的筆法寫隸書，用筆草草，筆畫蒼茫，時出奇效，同時也用隸書的筆法寫行草書，筆畫厚重有力。可以說算是一種創新。他的這種創新也遭到不少批評和指責。
貴為前書壇一哥、師出名門的張海，卻一度被人批評不是書法家，認為他的書法太俗，所謂的“草隸”，應該感謝廣大的油漆匠，油漆匠做好一個桌子，油完漆以後，趁漆還沒有幹，就在上面用鏟子劃啦幾下，寫上“富貴吉祥”或者“平安是福”之類的吉祥語。這種蒼茫的感覺，正如張海的“草隸”。
張海的字真的如油漆匠水平嗎？我覺得這個倒不至於，但是這種比喻卻很形象，張海的隸書雖有功力，但是他這種隸草相間的寫法，無疑讓隸書失去了本該有的古樸和厚重，全無漢代隸書的風範。
學習隸書者，自清代以來，無不以漢代隸書為宗，漢代是隸書的鼎盛時代，隸書風格保羅萬象，古樸厚重的《張遷碑》、秀美飄逸的《曹全碑》秀潤典雅的《禮器碑》、蒼茫大氣的《石門頌》、《西峽頌》等等。
而我們很難從張海的隸書裡找到這些經典的影子，他的隸書無疑創新的成分更多一點，快速的草寫和平整的結構形成了鮮明的對比，新要遠遠多於古。
他的這種隸書能不能經得住時間的考驗，我們還是拭目以待吧。
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