李伯祥、李潔塵
聽眾朋友們，大家好，今天呢談談相聲名家李伯祥父子，先說說李伯祥的父親：李潔塵先生，他生於一九一三年，一九六九年因心臟病病故，原名兒呢叫李惠民，北京市人，漢軍旗人，家境貧寒，他在白雲觀當過老道，“潔塵”呢，是他道號，白雲觀給起的名字，因為他是獨生子，不能出家，怎麼辦呢，就還俗了，為了餬口，得吃飯哪，在北京隆福寺相聲場子，跟老先生聶文治學說相聲。一九二六年，經聶文治介紹，正式拜相聲前輩焦少海為師，李潔塵先生跟趙佩茹是同門的師兄弟兒。三十年代初期、中期往返京津兩地說相聲，他經常合作的夥伴兒，跟誰呢？馬三立馬老師、趙佩茹、劉寶瑞，他們經常在一起，在鳥市、南市那兒撂地。
李先生說學逗唱是個全面的演員，拿手的節目，像《王寶釧洗澡》、《官衣賀喜》、《批大戲》、《地理圖》、《怯算命》、《老老年》，這都是代表作。上世紀四十年代在北京啟明茶社演出，以後呢在南京、徐州、上海、濟南等地，在那兒演出。一九五三年，我學徒的時候，跟李老先生和伯祥等人，我們在哪兒呢，在謙德莊，天津市謙德莊文富茶社，有個短暫的合作。一九五五年，我隨著唐山市相聲研究社在河南省新鄉市那兒演出，我呀，出去買東西去，外出購物，回到宿舍，我那師兄穆祥林跟我說：“哎，你的朋友來找你來啦！”我就納悶兒啊，我在河南省我哪兒來朋友啊？他說：“李伯祥。”哦！我說：“他上哪兒去啦？”“他打這兒路過，到焦作去了。”我們是擦肩而過，沒碰見；一九五六年，他們爺兒倆一塊兒加入了天津市南開區曲藝團，我們一直在一起工作，李老先生，反正直到他過世吧，我們一直在一起，沒分開。就說他，他對青年人傳藝，這方面從不保守，你不學，他都主動的教給你，像這個《王寶釧洗澡》啊，《大審案》哪，這都是我跟他學會的。再有，一九六三年，我到山東濟南市演出去，他給我說的《山東話劇》、《山東划拳》，還有《戲劇雜談》中的“黃金臺”，“黃金臺”呢，這個伊立是個架花應工，他道白呢，是用京白，純北京話，他呢，這個《戲劇雜談》用山東滕縣話，這個伊立道白，滕縣的，這也是跟他學的，你看：“我說田大人”，這是北京話啊，要說鄒滕嶧的話呢？鄒縣、滕州、嶧縣，那邊兒的話：“沃佛”我說教“沃佛”，“掭大吝！”“人”叫“吝”，這都是他教的，怎麼呢？他在山東濟南市年頭兒多，對那方方言特別熟悉。像《兩種態度》等等的小段兒，都是跟他學的，尤其他模仿盲人的習慣動作，最有生活，我演的那個《掄弦子》中的盲人的動作，就是學的李老先生《怯算卦》的盲人的動作，但是呢，沒有他學得到家，我只能學這個習慣動作，他能夠翻眼，就是把眼睛啊，黑眼球翻過去，白眼球對觀眾，這個我來不了，做過，試過，不行，眼疼，來不了。
他在演出前準備工作，特別的一絲不苟，提前穿演出服，找個清淨地方兒，靜坐候場，等著接場，我們那時候都很年輕，快到場了，臺上演員眼看快下來了，“哎哎！快到了快到了！”這才慌慌忙忙的穿大褂兒，他不贊成這樣，他經常告誡我們，“早扮三光，晚扮三慌”，就是提前做好準備，他對於新學的新段子，到後臺，他必須找夥伴兒對遍詞兒，因為啊，他沒有合適的夥伴兒，所以很多的段子施展不開，演不了，直到上世紀六十年代初，和馮立鐸先生搭夥，兩個人旗鼓相當平分春色，天津電臺給他錄、放了《官衣賀喜》，是李潔塵李先生逗，馮立鐸馮先生捧的，再有，《怯算卦》，那是李先生逗，馮先生捧，像新段子《為了愛人幸福》，《錯誤不在我身上》，這都是馮逗李捧，獲得了很好的效果，兩個人搭上夥，這才在業務上有了大的突破，觀眾特別歡迎，在這時候，不料一場革命狂飆，同時把我們吹入深淵。
再說說李伯祥，李伯祥能有今天的成績，確實是冰凍三尺非一日之寒，他從童年在濟南市，跟他父親在那兒學相聲，除了學相聲段子，剩下的功夫呢，這個李先生有一好朋友，鄧金昆鄧先生，他是中華戲曲學校畢業的，是著名的演武花臉的演員，在天津市京劇團，那時候——伯祥童年的時候——鄧先生也在濟南市，伯祥呢，跟鄧先生練毯子功，耗頂、下腰、踢腿、翻跟頭，像小快槍，小五套兒，這都是把子功啊！這也練，這個東西非常苦，作為一個童年來說，真是付出了很大的代價，練完了他渾身疼啊，腿疼胳膊疼，耗頂那玩意兒，為什麼呢？就為了說相聲多一門技藝，因為傳統相聲有很多跟這個京劇戲曲這方面都有關係，這形體動作，不練基本功是不行的。在臺上再演這個柳活，就是唱哏，頂到現在，他還能翻虎跳，這個沒有幼功，來不了，那是不行的。他的貫口，內外行都是讚許的。李伯祥一九四二年拜趙佩茹為師，他呢當時在濟南市晨光茶社學藝、出藝，在那學徒，在那演出，老師在天津，可是呢，當時晨光茶社名角如雲，太多了，實力可是太強了，有李壽增先生，孫少林先生，就是李壽增先生的徒弟，孫少林說學逗唱，無一不佳，還有高桂清，個個都是身懷絕藝，在這個期間，在濟南這個期間，著名的相聲演員劉寶瑞、馮立鐸、馮立樟，這是天津去的，北京的羅榮壽、白全福、郭全寶、高德明、王長友，都先後到山東濟南市晨光茶社演出，這無疑給他學習提高提供了很好的機遇。
六歲李伯祥在南京貢院街，金谷茶園首次登臺演出，被稱為小神童。一九四九年參加北京啟明茶社相聲大會，並在天津小梨園、玉壺春等處演出，那時候我好像記得他在電臺播音，我也聽過，一九五七年到一九五九年，我們在一起工作，在天津南開區曲藝團。他活路寬廣，說學逗唱技巧全面，那個時期他經常上演的曲目有《山東話》、《地理圖》、《學電臺》、《數來寶》、《學梆子》，可惜，他的嗓音可能是因為常年演出過於疲勞，以後到了一九七九年，加入天津市曲藝團，這些個學唱的節目就不怎麼演了。在文革前，他當時在合肥市曲藝團工作，他回家探親的時候，到我家裡來，我們一起談，談什麼呢？他談合肥，在那兒他的創作、演出的情況，談了很多創作經驗，給我很多的啟示，我們在一起，沒別的，一聊就聊相聲，他會的多，有驚人的記憶力，從六歲登臺，到上世紀八十年代才成名，經歷了漫長的歲月，艱苦的奮鬥，裡邊有汗水，肯定也有淚水，要不是改革開放的大環境，成敗還不能預估，伯祥已垂垂老矣，希望他在藝術事業上，青春永駐。
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