看戲要看門道，聽相聲如是！
這回咱們聊聊相聲表演的出場順序，這裡面其實是有大講究的！
相聲地位在舊社會時還不高，別說跟戲劇比，就是跟同屬曲藝界的京韻大鼓比也是偏低的。在一般人看來，相聲還是跟雜耍雜技這些撂地為生的行業脫不開聯繫。
這時候的相聲行業很多規矩都是從戲劇那邊扒下來的，改個名字就是自己的了。比如戲劇管正戲前面的小戲叫帽兒戲，相聲叫開場，戲劇最後一折戲叫大軸，相聲叫攢底，戲劇大軸前面那場戲叫壓軸，相聲叫倒末二或者簡稱倒二。
那時候除了北京常家的啟明茶社之外，其他地方比如天津的燕樂昇平茶園相聲都是和其他曲藝一起演的。通常開場臺下秩序比較亂，以前都是用快板開場，好讓觀眾安靜下來，所以快板演員的地位一般偏低一些。要是相聲專場的時候就要挑有經驗的演員開場。
輪到相聲演員上臺，則是把柳活兒為主的演員放在前面。然後再按照角兒大小，中場，倒二，攢底下來。
整場演出順序中，開場、倒二和攢底是最難乾的。因為他們都是有硬性規定的，開場的相聲必須讓現場氣氛調動起來，雖然說開場的演員一般都用年輕人，但這年輕人必須有經驗有水平才夠，像王謙祥李增瑞就在北京曲藝團幹了十幾年的開場。
倒二講究最多，首先你要讓觀眾持續保持情緒，在攢底出來之前保持熱度。但是你還不能太過火把攢底的戲份給搶了。所以倒二挺難乾的。
到了攢底就不需要考慮難麼多了，就是使勁兒招呼使活，讓觀眾情緒達到高潮。
當然，如果表演有中場休息的話，那還要在中場裡面分出個壓中場和開中場，其中這個壓中場作用和攢底也差不多，就是留住觀眾，要求能耐也必須大才行。八十年代相聲演出時，如果馬季是攢底，那壓中場肯定是姜昆。
由於倒二和攢底的這種特殊關係，在中間也出過不少軼事。最有名的就是李伯祥和馬志明互相搗亂。
據說，有一次李伯祥倒二，馬三立攢底。李伯祥是出了名的賣啊，在臺上那是翻江倒海無所不用其極，到了馬三立上臺發現觀眾由於趕末班車抽籤了不少（行話退席）。
你做初一我做十五，下次演出輪到李伯祥攢底的時候，馬志明倒二，那少馬爺要是瘋起來，呵呵，李伯祥這個攢底就慘了。為這事兩人在後臺差點幹仗。
關於攢底和倒二，最大的軼事則是侯寶林大師的。在相聲發展歷史上，長時間之內相聲是沒有地位的，正常情況下是沒有資格攢底的，攢底的都是京韻大鼓這樣的鼓曲藝人，相聲最大就是倒二。
不過在侯寶林之前也確實有三位相聲大師攢過底，第一位是萬人迷李德鍚，第二位是張壽臣，第三位是戴少甫（這位當時和小蘑菇齊名），但是他們攢底還不算正式攢底，一是原來的攢底的角兒告假，沒人了才輪到相聲。二是就算攢底，你拿的也是倒二的錢。當時倒二一般是三百塊錢，攢底一般是倒二兩倍，最低是五百。
侯寶林那次是因為原定攢底的京韻大鼓藝人林紅玉嗓子上不去了，茶園經理讓侯寶林代為攢底，對於相聲演員來說這就是給了大面子。候大師答應攢底，但有個條件，必須拿正常攢底錢，也不多，最低的五百就行。侯大師那意思是我也是正兒八經的藝人，我們相聲也是正兒八經的行當，憑啥攢底不能拿攢底的錢。在侯大師的堅持下，茶園讓步，給相聲演員第一次開了攢底錢。二百塊錢不多，可這標誌著整個行業地位的提升。
為這事，壽爺張壽臣就說話了：寶林這是給相聲行立了大功！
筆者早年去湖廣會館看過一次郭麒麟攢底的小劇場，倒二是孔雲龍，輪到他上臺時有些老觀眾特別捧，送花送禮物的帶喝彩互動的。等到當時還顯稚嫩的少班主攢底上場，這幫三哥粉絲全抽籤了。
不知道少班主回去找三哥後賬沒有。
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