天津人知道謝天順大多是從80年代開始。當時電臺和報紙上，謝天順的名字與馬志明連在一起，是家喻戶曉的相聲演員，參加過央視相聲大賽，表演《五味俱全》。謝天順出身世家，其祖父謝芮芝是著名相聲、單絃演員。其子謝金，也是德雲社的當紅演員。
謝芮芝（1881—1957），北京人，早年家庭富裕，先學京劇老旦，後改學曲藝，拜老藝人王六順為師，學唱小曲、八角鼓、聯珠快書，在北京演出，與王金有合作拆唱八角鼓，演過《探親》《打麵缸》等曲目。
謝芮芝
31歲時謝芮芝與高玉峰搭檔說相聲，高玉峰逗，謝芮芝捧，在天津南市燕樂昇平演出。他們表演的相聲大多是自己編寫，比如《蘇小妹三難新郎》《朱夫子》，這些作品語言生動，結構巧妙，善於表現人物性格，幽默而不低俗，滑稽而不粗鄙，聽來回味無窮。
相聲名家李德鍚（萬人迷），是馬三立的外祖父恩緒的徒弟，認高謝二人為師弟，帶拉培養。1925年，謝芮芝和高玉峰在百代公司灌製了兩張唱片，收錄了《八扇屏》《菜單子》《新名詞》《洋藥方》四段相聲。
高玉峰和謝芮芝的代表作是《文明詞》，創作於20年代，借用《西江月》詞牌，呈現民國初年的社會百態。其中有“自從共和成立，飄灑五色國旗，庶民也可入政局，人人皆有教育”“鷸蚌相爭不休息，難免漁翁得利，共挽時艱顧大局，共同維持到底”等臺詞。後來馬三立先生在這段相聲的基礎上創作了《西江月》，成為馬老的經典作品之一。
少年謝天順
1937年高玉峰患病癱瘓，謝芮芝落單回到北京，改唱滑稽單絃。他編演的單絃牌子曲目有《高老莊》《馬介甫》《珍珠衫》《胭脂》《麻風女》《田七郎》《翠屏山》《楚王孫弔孝》等。他的嗓音渾厚，以“嗖兒音”巧腔著稱，表演也是以巧取勝，幽默詼諧，獨樹一幟，人稱“謝派”，與同時期的單絃名家榮劍塵、常澍田“三分天下”。
傳統相聲《對春聯》有幾種不同的結尾，高玉峰、謝芮芝的《對春聯》，結尾是上聯：“二猿斷木山林中小猢猻也能對鋸。”下聯：“一馬失足淤泥內老畜生怎樣出蹄。”對鋸為對句，出蹄為出題，互相嘲笑，引起觀眾回味。1950年，謝芮芝在北京王府井鳳凰廳演出，唱單絃，與相聲名家孫玉奎、譚伯儒同臺，把這個《對春聯》的底傳授給了孫玉奎。
50年代初，謝芮芝舉家到天津，參加天津市曲藝團，因為已經年過七十，所以不常登臺，晚年在天津電臺錄製了《高老莊》及若干岔曲。他的兒子謝舒揚是榮劍塵的口盟弟子，晚年謝芮芝的錄音，都由謝舒揚伴奏，留下一支岔曲《贊菊》。謝芮芝的傳人劉洪元也有深厚的藝術功力，謝芮芝去世後，劉洪元代師收徒，拉馬增蕙為師妹，馬增蕙也是曲藝世家，著名歌手謝東的母親。
馬志明 謝天順
謝天順
謝天順（1946—2018）是謝舒揚的兒子，1959年考入天津市曲藝團少年訓練隊，當時與一個叫李笑聲的小演員搭檔，表演新相聲《社會主義好》為人熟知。這段相聲有幾段“小貫口”，李笑聲說得很流暢，一清二白地送到觀眾耳朵裡，謝天順的捧哏亦莊亦諧，通過表情烘托氣氛，起到很好的陪襯作用。
少年訓練隊的主管老師是郭榮啟，後來謝天順也順理成章地拜郭榮啟為師，排在“寶字輩”，與常寶霆、楊少華、杜三寶等人是師兄弟。謝天順腦子好，又是世家出身，能耐大的人難免持才傲物，性格上有點玩世不恭，總給人一種吊兒郎當的感覺，曲藝團學員考核時有一句評語：“學員謝天順，學習態度非常不認真，經常躺著對活。”
80年代，馬志明回到天津市曲藝團後，謝天順為他捧哏。1985年，馬謝二人合說的相聲《論拳》，被央視選入正月初一晚上的春節大聯歡節目。《論拳》的作者是楊進義，馬志明改編整理，諷刺了說空話、說大話的人，用大段貫口介紹武術，有趣味、有知識。
郭德綱 謝天順
此外兩人還有《文章會》《大保鏢》《買五器》等傳統相聲，《糾紛》《五味俱全》等新作品。馬志明繼承了馬氏相聲的藝術精髓，出招綿密、連綿不絕，謝天順的捧哏見招拆招，不怯不搶，恰到好處，常採用“反翻”的手法來翻包袱，出人意料，妙語驚人。
1987年，馬志明與謝天順裂穴。一般認為是曲藝團評職稱，馬志明比謝天順高一級，導致謝天順不快。也有人說是因為藝術理念、性格差異等。謝天順從小進入曲藝團少年隊，而馬志明是戲校畢業，調入曲藝團，又下放了幾年。無論從家世、藝齡，還是藝術水平，在80年代來說，謝天順並不比馬志明差。兩人又是合作伙伴，職稱低，擱誰誰都會鬧情緒。
裂穴後，馬志明與黃族民搭檔。謝天順為常寶豐、劉俊傑、劉晰宇捧過哏，馬志明如日中天，成為天津相聲的領軍人物，謝天順的名氣則大不如前。1997 年8月3日，天津市曲藝團恢復相聲大會，在中華曲苑上演。歷時三個小時的演出中，李伯祥、杜國芝、魏文亮、張永久、常寶豐輪番登場，謝天順為劉晰宇捧哏，參加了這次演出。退休後，謝天順來到北京德雲社，為其子謝金捧哏。（文：何玉新）
徐德亮 謝天順
高峰 謝天順
劉晰宇 謝天順
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