明代書法巨擘，近代筆神王鐸，自定日課，一日臨帖，一日應請索，以此相間，終身不易。
我們可以翻開王鐸的作品集，會發現，他老人家很多自稱臨帖的作品，其實是用巨幛寫歷代大家尺牘手札的，並且改變，或者說完全改變了原來作品的形制、大小和風格，相差千萬裡，更有甚者，其臨帖作品再用筆和結字上，都發生了很大的改變，或者把原帖的書體都變了，行書變成草書，草書變成行書，比比皆是！
從他的《庚寅臨王獻之帖軸》和《淳化閣帖》王獻之原作比較立見分曉。
王鐸《庚寅臨王獻之帖軸》↓
王獻之淳化閣帖原作↓
這種臨帖方式，我們可以稱之為“以臨代創”，王鐸是這種書法學習和訓練方式的代表書家，王鐸說：“書法貴得古人結構”，也說：“予書何足重，但從此道數十年，皆本古人，不敢妄為。”，又說：“書不師古，便落野俗一路。”
這可以說明一個問題，就是王鐸對於傳統的認識和重視，並且一直在努力，作為大師級的書法家，王鐸能夠“以臨代創”充分說明了他高超的筆墨技巧和驚人的藝術表現力，這也是一個學術思想的體系，也就是說：
在掌握了基本的技法之後，更需要注重追古人之氣，摹古人之韻，得古人之格！而不是亦步亦趨，不敢越藩籬一步。
所以，我們在臨寫碑帖時，可以先從訓練技法入手，在熟練掌握原碑帖的技法後，經過“以臨代創”這一中間過程，逐步擺脫原碑帖文字束縛，最終進入自由的創作狀態。
我們還可以看看別的大師們是怎麼臨創過渡的：
董其昌行書臨
顏真卿裴將軍詩卷↓
董其昌臨蘇東坡書↓
黃道周《臨王羲之誓墓文》↓
說到底，臨帖要出帖，首先得臨的夠深入，理解了帖本身，才能為我所用，學書法，雖然不是為了當書法家，也不能當書匠！
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