他在創業道路上曾經跌倒過兩次，如今年紀尚輕卻表示對賺大錢並不感興趣，而是醉心於傳統螺鈿工藝的收藏與技藝傳承。

他在一個偶然機會接觸到貝雕，敏銳地從中覓得商機，堅持5年不停“折騰”，成功創建貝雕藝術館，復興了斷檔20來年的洞頭貝雕。

這個身上有股儒商氣質的年輕人叫陳燦淵，1980年出生，洞頭區東海貝雕藝術博物館館長、洞頭區新生代企業家協會秘書長。

洞頭區東海貝雕藝術博物館館長 陳燦淵

初識貝雕，投資5萬泡湯

步入洞頭區東海貝雕藝術博物館，一個罕見的大貝殼撞入眼簾，眾人皆駐足觀看。“這是硨磲，是目前世界上已知的最大貝殼，1.28米長，迄今已有5000萬年曆史。”陳燦淵頗為自豪地介紹，這是一個溫州人在索馬里發現的，光運費就花了39萬元，現在是“鎮館之寶”。

貝雕是俗稱，準確地說，屬於傳統螺鈿工藝。陳燦淵介紹，洞頭貝雕是將中國傳統漆器中的螺鈿加工工藝結合洞頭民間的貝雕，逐步發展起來的一種富有海洋文化氣息的工藝。

2000年，陳燦淵中專畢業後留在洞頭工作，是一家酒店負責管理的副總。在一次清理倉庫的時候，發現一幅貝雕山水畫，非常漂亮。

貝雕，曾經是洞頭很輝煌的行業。上世紀八十年代末，由於人才、設備、資金、市場萎縮，導致整個行業幾乎斷檔20來年。陳燦淵認為，這個行業雖然比較冷門，但冷門也是機遇，況且掌握貝雕技術的人不多，瞭解成本的人也不多，這無疑會給商品帶來更高的附加值。

於是，陳燦淵和朋友各投資5萬元成立一家經營部，決定把貝雕作為洞頭特色旅遊產品，結果不到半年就失敗了。原因是，他們聘請的老藝人，一個月也出不了一件作品，而且價格又貴，無人問津。

重整辦廠，遭遇股東跑路

第一次創辦貝雕經營部失敗，讓陳燦淵認識到，自己首先要懂得創作貝雕的技術。於是，他開始去青島、四川等地學習貝雕加工技術，買來大量的貝雕作品仔細研究，一點一滴從學徒做起。

“那時候，人家像防賊一樣防著我，技術都是偷學的。”陳燦淵說，貝雕是選用有色貝殼，巧用其天然色澤和紋理形狀，經剪取、車磨、拋光等工序精心雕琢成平貼、半浮雕、鑲嵌、立體等多種形式和規格的工藝品。南宋期間，溫州的螺鈿工藝即貝雕號稱天下第一，由於螺鈿工藝複雜，一件作品要花3年時間，朝廷認為太奢侈下令毀掉。

得知螺鈿工藝從清朝年間逐漸失傳，陳燦淵更加堅信復興螺鈿工藝這條路具有很大的商機和價值。除了到外地偷學技藝，他還多次請教洞頭貝雕老藝人，甚至跑到平陽當了半年的油漆學徒。

2006年，陳燦淵終於開發成功螺鈿工藝，又與朋友辦了一家公司。其間，洞頭科技局給予1.5萬元支持傳統貝雕工藝發展，2011年洞頭區政府給予補助20萬元，這是當年最大的一個政府補助項目。為了做大做強企業，公司合併了當地兩家貝雕廠，2012年還引進一家房地產公司作為大股東，結果房開老闆因資金問題，破產了。

“當時，公司場地沒了，員工工資發不出來，公司搬了3次家，搞得元氣大傷。”陳燦淵說，幸好，在最艱難的時候，他仍沒有放棄，一直在慘淡維持生產。後來，在政府扶持下，他開始籌建洞頭區東海貝雕藝術博物館，逐漸有了起色。

“興趣是最好的老師”

在洞頭區東海貝雕藝術博物館，數百件螺鈿收藏品靜靜地陳列著，出品年代從元代跨越到民國，從梳子到到文房用品，甚至案桌、矮凳等，每一件都精美異常，很多都是流落在國外的珍寶。

“目前全國主要有兩個地方是軟螺鈿的傳統保護基地，一家在揚州，另一家就在洞頭。”陳燦淵說，螺鈿工藝已有3000年曆史，他這裡的收藏品能夠體現1000年曆史。近年來，他有點閒錢就到處蒐羅螺鈿漆器，收藏品大多是拍賣所得，有的還用自己的貝雕產品去抵。

在他以及整個團隊的努力下，2009年洞頭貝雕被列為省級“非遺”名錄代表項目，2011年公司被列為浙江省非物質文化遺產生產性保護基地，公司的產品被評為溫州市洞頭旅遊指定產品。

如今，貝雕藝術博物館通過平臺運營，成立創作工作室，主要向全國各地博物館銷售貝雕衍生產品。最近開發的仿明代貢品螺鈿工藝品遠銷海外，將古老工藝與現代審美觀相結合，力求工藝性與實用性相結合，將貝雕這個幾千年傳授下來的工藝發揚光大。

在產品方面，他不僅強調文化性，更注重生活化開發，推出了梳子、化妝鏡、名片夾、鋼筆、首飾盒等便於攜帶且實用的日用產品，以及精品禮盒等私人定製品，深受來洞頭旅遊的各地遊客歡迎。

從一個貝雕門外漢，到一名貝雕生產商、貝雕古董的收藏者，陳燦淵實現了一個華麗轉身。他說，隨著對貝雕研究的深入，越來越發現自己淺薄，以前有過出書的念頭，現在不敢了。

“我辦博物館並非賺點錢，而是當一輩子的事情來做。”陳燦淵有點自嘲地說，現在搞得商不商、學術不學術。回顧創業之路，他覺得興趣是最好的老師，只要認準方向，堅持走下去，終會有所回報的。