作者 / 艾木子
“許凱飾演的王陸很還原，比動漫版的王陸更多了一些俏皮可愛甚至深情。”
11月12日，由許凱、張榕容等演員主演的漫改劇《從前有座靈劍山》正式在愛奇藝上線。
經歷了播出前及首播當天，漫畫粉對於選角、劇情改編、場景畫面的質疑後，如今已經上線至16集的《從前有座靈劍山》風評逐漸轉好，不僅獲不少漫畫粉稱讚，還吸引了不少網劇受眾轉而追起了改劇的漫畫版，其輕鬆無厘頭的劇情更是讓該劇在豆瓣評分達到7.5分。
而就在幾天前，網上曝出，2001年上線的國產動畫《我為歌狂》目前已正式立項，將於2020年拍攝網劇版。消息一出，立刻登上當日微博熱搜，在80、90後網友之中掀起關於選角和劇情的熱烈討論。
評論並非一致樂觀。
這也不難理解。在小說IP魔改、亂改愈加頻繁的當下，漫改劇有著不少於小說IP的受眾群，但往往由於漫畫或動漫重畫面，弱情節的特點，在改編成影視作品的過程中，不僅需要進行更多劇情細節上的完善，在角色還原上也有著更高的要求。
國產漫改劇一度給二次元粉絲留下了不小的“心靈創傷”。
然而隨近兩年《快把我哥帶走》、《奮鬥吧，少年》等漫改劇逐漸轉好的口碑，目前待播或已立項的國產漫改劇還包括日本的《棋魂》、《天是紅河岸》、國產的《長歌行》、《一人之下》、《南煙齋筆錄》等也讓部分原著粉心存期望。
但，國產漫改劇市場，真的有春天麼？
從港臺到大陸，國產漫改劇的口碑斷層
在2005年以前，國產漫改劇大多以青春偶像題材為主，且IP大多來自於日本。
最經典的莫過於2001年改編於神尾葉子漫畫《花樣男子》的《流星花園》。該劇由臺灣華視出品，播出五年內以平均收視6.99坐穩臺灣電視劇收視第一。
四年後，同樣改編於日本漫畫家多田薰漫畫《淘氣小親親》的《惡作劇之吻》再次刷新國產漫改劇的高口碑，至今在豆瓣上的評分還能達到8.9的高分。
在此期間，國產漫畫也走入了影視市場。
2003年，由朱德庸漫畫《澀女郎》改編的《粉紅女郎》將劉若英、陳好等演員塑造成了劇中相親相愛的四姐妹。
不同於日本漫畫中的二次元文化和強情節，這種帶著濃濃中國風味的中式四格漫畫在劇改的過程中，保留了漫畫中一些有趣的小劇場，同時融入了更多情景喜劇的元素，讓整個漫畫直接帶有分鏡劇本的效果。
但隨後的幾年裡，儘管國內對海外漫畫的引進進行了一定的限制，本土漫畫市場崛起，但很長一段時間國產漫改劇市場都沒能出現較大的水花。
這其中不乏大IP改編作品。比如2015年，由堪稱國漫之光的《秦時明月》改變的同名電視劇《秦時明月》，集齊了陳妍希、蔣勁夫、陸毅等大牌演員，但收視率遠不及同期的《羋月傳》和《太子妃升職記》，豆瓣評分4.8分，遠低於動畫版評分。
吐槽火力大多集中於劇中的人物設定、劇情節奏以及“不知所云”的剪輯，動漫粉絲不滿意，三次元觀眾看不懂，兩邊不討好。
而這也極大程度上暴露出了漫改劇的核心問題，即“漫改劇到底給誰看？”。
評分兩極化，國產漫改劇如何“改入人心”？
解答這一問題的，是近幾年評價愈發兩極分化的“新國產漫改劇”。
在2016年，國產漫改劇《畫江湖之不良人》橫空出世，主演鄭業成和蔡文靜並非一線流量，但上映首日播放量即破3000萬，收官時更獲得近7億的播放量。
如此成績，很大程度上得益於改劇對原動畫的“神還原”。然而這種cosplay般的嘗試雖然滿足了原著黨的期望，對主流市場的影視劇觀眾來說，卻仍有點 “粉絲買賬，大眾懵逼”的意思。
緊接著，2017年由同名漫畫改編的《鎮魂街》在上線兩週即突破8億播放量，成為當年暑期檔的 “小黑馬”，然而在高收視率的背後，該劇將原漫畫中誇張的演繹風格和動漫化的特效，同步搬上了影視屏幕，偶爾的用力過猛，讓完全不瞭解原著的觀眾還是頻頻出戏。
不可否認，貼近原著，其實是國產漫改劇對原著粉們最大的敬意。然而，從體裁上來，相比於小說IP，靜態漫畫與影視作品之間本身就存在呈現方式與審美感知上的巨大差異，很多漫畫本身其實並不適用於當下影視劇中的表現手法，換句話說，在漫改劇的過程中，一部分漫畫無可避免的需要進行劇情的擴容和填充。
但這依舊是意味著一次高風險的操作。
以2018年推出的《火王之破曉之戰》為例。
改劇由上世紀90年代開始連載的少女漫畫《火王》改編，將原作的三世故事，分成了《火王之破曉之戰》和《火王之千里同風》兩部電視劇來進行演繹，並在愛情主題中融入了家國情懷以及“懲惡揚善”新內涵。
然而，縱然絕大多數粉絲已經忘記了原漫畫中的具體情節，但劇情幾乎被完全改編，卻仍保留了原本角色名字的《火王》還是引起了原著粉絲的不滿，加之情節本身很難吸引圈外受眾，該劇最終在豆瓣中的評分僅達到3.8分。
但儘管如此，國產漫改劇市場依舊是一片可開發的市場藍海。
根據艾媒諮詢去年發佈的數據，到2019年，中國二次元用戶有望增至3.28億人。
近幾年，隨著愛奇藝、騰訊、B站等頭部互聯網視頻平臺對日本動漫的版權收購增加，以及對國產動漫IP的開發，中國的動漫市場實際上已經與影視劇、遊戲等形成了一個產業向的聯動發展，從而推動了中國泛二次元用戶群體的不斷擴大。
這也就意味著，國產漫改劇非常大的發展空間，但要想把握住機會，在網娛君看來，首先要把握住漫改劇的角色設定以及改編程度。
以《從前有座靈劍山》為例。該劇一定程度上仍屬於大比例還原了原版漫畫中的角色設定和情節，但同時，對於非原著粉來說，劇中很多地方都以小劇場的形式對一些很難融入正常劇情走向的情節進行了說明，貼合原本的喜劇性質，倒也並沒有什麼違和感。
反而，極其符合人物設定的演員，讓漫畫中的人物在劇的加持下變得更加的豐富立體，從而實現了漫畫和劇的雙贏。
簡單來說，與有著更久遠歷史的日本漫改劇市場相比，國產漫改劇雖然在數量上出現了一個小高潮，但要真正做到良心漫改劇的批量化生產，還需要更多的成功案例和試錯樣本。
而就目前來看，不管是即將實現首次真人化的日本動漫《棋魂》，還是從頭至尾未添加多餘戀愛元素的《全職高手》，國產漫改劇市場在大平臺的扶持之下，正在逐漸向一個好的方向發展。
既然如此，我們也有理由期待，未來的漫改劇能夠真的成為泛國漫領域的下一束光。
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