十四行诗，也称为“ 商籁体”，是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。又称“ 彼特拉克诗体”，每首分成两个部分，前一部分由两段四行诗组成，后一部分由两段三行组成，即按四、四、三、三编排。
英国的莎士比亚，改变了彼得拉克的格式，俄国普希金又改良并创立了的“奥涅金诗节”。从这里可以看出十四行诗是从13世纪意大利发轫的，后来在欧洲风行开来的一种诗体，很是古老。
即便是在欧洲的现代，白话文兴起之后，十四行诗体就变得很罕见，也只有诸如十九世纪英国著名女诗人勃朗宁夫人写的《她的诗和她的爱情》几首和其他为数不多诗人写的几首。
“剑雄品评”认为:就中国来说来，十四行诗体本与中国最为著名的唐宋诗词体系是少有重合的。十四行诗作为西方一种重要的诗体，中国是从现代诗产生时就开始输入，诗史已近百年。
但是作为舶来品，显然无法与绵延至今、广受欢迎的中华主流的唐宋诗词体系相抗衡的。原因很简单，五千年的中华文明，作为一种历练至今的文明体系。与印度文明、伊斯兰文明已成鼎立之势。外来任何文明属下的文化的输入，势必先会被中华文明监控，尔后被改造和同化。
十四行诗体输入诗史虽近百年，但应和者并不多，这与诗体的语言体系不同有很大关系。一首在字母国家读起来琅琅上口、铿锵有力的十四行诗，未必会引起方块字的国家的洛阳纸贵、争先诵读。
“剑雄品评”认为:当今的互联网、移动互联网技术深入我国各行各业、社会的各个层面。已经深层次的改变了国人的阅读方式和习惯，连唐宋诗词体系的主力地位也已被日渐边缘，何况外来血统的十四行诗。
取而代之的是，易于碎片化阅读、明白如话的文章、故事。诗歌因为具备意蕴深远、言简意赅的要素，需要读者深入体味方知个中三味的文学体裁，已渐被阅读者所疏远。没人看就没有写，输出的梗阻导致输入的减少，所以，现在很少人是在写十四行诗的。
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