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唐棣(1296—1364年)，字子华，浙江吴兴人。他五六岁时，一个偶然的机会使他有幸得见赵孟俯，其能诗善画的天赋灵性颇得赵的赏识。後来，他在以诗会友中，居然会及当时的湖州郡守马煦。赵、马二人皆有心(亦有能力)从文化艺术方面扶植栽培唐棣，哪知这个才气横溢的後生志不在此，他向往的是，宦海遨游、仕途腾达。此後的几十年，他时而东跑西颠地出任某个边远地区的小吏，比如乡级巡检、县级文书之类，时而在厌倦腻烦之後，操笔弄墨，偕友闲游。在他五十三岁那年，忽然由七品知县一跃升至正五品知州，此时，他的官场得意度终於达到人生顶点。而没有多久，元朝统治便面临土崩瓦解。於是，他在六十三岁，不得不离岗退休，回归故里，从此埋头作画、种花、读书、晒药以及收罗古董文玩。
《滕王阁图》
《滕王阁图》
《滕王阁图》局部
《滕王阁图》局部
《滕王阁图》卷，纸本，27.5×84.5cm，1352年作，大都会艺术博物馆。 滕王阁是滕王李元婴任洪州都督时修建的，李元婴是唐高祖李渊的幼子，唐太宗李世民的弟弟，很有艺术才情。
《仿郭熙秋山行旅轴》
《仿郭熙秋山行旅轴》局部
《仿郭熙秋山行旅轴》局部
《仿郭熙秋山行旅轴》局部
《仿郭熙秋山行旅轴》局部
《仿郭熙秋山行旅轴》局部
《仿郭熙秋山行旅轴》绢本，水墨，151.9x103.1cm，台北故宫博物院藏。绘寒林野店，涧石曲径，峰峦高耸，古寺隐现山间，山间行旅数人。主峰中立构图，山石以卷云皴画出，枯枝则运以蟹爪笔，皆由郭熙笔法而来。画面山石秀润，烟岚缥缈，安适恬静。
《烟波渔乐图》
《烟波渔乐图》局部
《烟波渔乐图》局部
《烟波渔乐图》局部
《烟波渔乐图》局部
《烟波渔乐图》局部
《烟波渔乐图》轴 绢本 浅设色 160.1x106.2cm 台北故宫博物院藏 此幅石渠宝笈续编宁寿宫著录，题唐子华款。
《归渔图》
《归渔图》局部
《归渔图》局部
《归渔图》局部
《归渔图》绢本，浅设色，144＊89.7cm，台北故宫博物院藏。图绘渔夫打鱼归来之景，三位渔夫担网背篓，篓内收获颇丰，三人面露笑容；桥边树木苍翠，坡石圆润光滑。技法上，云头皴绘石头，石下缘近水处不施勾皴，形成上丰下锐，并状水气空蒙，有郭熙《早春图》之意韵。
《林荫聚饮图》
《林荫聚饮图》局部
《林荫聚饮图》局部
《林荫聚饮图》局部
《林荫聚饮图》局部
《林荫聚饮图》绢本，设色，14.4＊97.1cm，上海博物馆藏。远处群山连绵，天气明朗，山脚湖面宽阔平静，岸上树木苍郁，树下众人聚集对饮，好不惬意！技法上，山峦坡石用笔圆润，留有赵孟頫特色，树木细枝形似蟹爪，有着北宋郭熙之风格。唐棣，字子华，元代画家，拜赵孟頫为师，后成为宫廷画师。
《羞学红妆媚晚霞图》
《羞学红妆媚晚霞图》局部
《羞学红妆媚晚霞图》绢本，设色，25x32CM，收藏不详。绘蜀葵二枝，碧绿叶片上有数只虫蛀孔，叶尖稍枯，枝杈的蜀葵灿烂绽放，花瓣里面紫红，外侧粉红色，色彩鲜艳。画家题诗：羞学红妆媚晚霞，只将忠赤报天家。纵教雨黑天阴夜。不是南枝不放花。
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