03.05 什麼是書法的筆法美？

不二齋

筆法也叫用筆技法，也就是按照表達一定的點畫線條形和質的技巧，如中鋒、側鋒，提按，轉折、輕重、緩急、連帶、曲直、方圓、逆鋒、順鋒等技法。在表達點畫線條不同的形和質的時候，往往有對應的技法完成，如提按之法，提則線條細，按筆點畫線條線條相對粗些。逆鋒含蓄，露鋒直率。中鋒有骨，側鋒妍美等等。

筆法美就是通過這些技法表現出來的點畫線條之美。

中鋒用筆就是“令筆鋒常在點畫中間行”，在具體的書寫實踐中，不論提按起到轉折，中鋒是其主要的核心筆法。

中鋒運筆所產生的效果是點畫線條形質渾凝圓勁，秀逸含蓄，骨肉具豐。

一般來說，圓筆線條圓潤，內涵，渾勁而富有筋力，或如曲鐵如盤絲，或如遊絲嫋空，風格多流暢婉妙；方筆挺勁方直，壯如刀斫斧劈，其勢外展，結體嚴整，氣勢多沉著雄強。

用筆逆入平出的中鋒筆法表達出來的線條，可以說萬毫齊力，質地多敦實飽滿，勁健。其效果筆勢斬釘截鐵，穩健，筆力遒勁峻拔 而筆意則含蓄蘊藉。

而“無垂不縮，無往不收”用筆的效果由於運筆的來往去回，點畫多力量堅實，精氣內含，氣勢飽滿 韻味充盈。‘

用筆的筆法之美還在與書寫者的學問性格有關。同樣的筆法在不同書法家的筆下表現出來的形和質的美有非常大的甚至是微妙的氣韻之美。善用筆者，筆筆見筆法之美 ，不善用筆者筆筆板刻呆散浮滑薄弱。

翰墨書道

書法的美有很多要素構成，稍有點書法常識的人都知道。比如筆法，字法，章法，墨法，意境等等。

在這些要素中，筆法佔有著非常重要的地位。在某種意義上講，沒有美的筆法，就不可能有美的書法作品。

什麼叫筆法美，就是你寫出來的筆畫，姿態優美，筆法多變。而不是整齊劃一，單調無趣，形如印刷。

有人該說了，筆法就是用毛筆寫出一個筆畫的運筆方法，沒你說的那麼玄。其實這只是從微觀上來說筆法。

也就是說，一個個單獨的，然而又是千姿百態的筆畫，在互相間的既合作又對比中，共同展示了書法的美，這才是真正的筆法美。

當然，萬丈高樓平地起。筆法美的基本零件，還是每一個筆畫。我們一定要有寫好每一個筆畫的能力，每一個筆畫的多種不同的寫法。從而使我們能隨心所欲的來寫出各種高難度的筆畫。

我們還要知道筆法的豐富性。在認識上要明白，每一個筆畫，都可以有很多種寫法。就是一個普通的、小小的點畫，也可以，而且應當有各種不同的寫法。

米芾是筆法美的高手。在他的作品裡，筆法的變化是很多的。既使你不學米字，研究一下米的字帖，也會對你有很大幫助。讓你突然明白，原來筆畫還可以這麼寫，原來筆法是這樣美。

人們至所以不太喜歡印刷體，就是因為印刷體的筆法太整齊劃一了，從而因為少了變化顯的呆若木雞，缺少生趣。

要想讓自己的筆法美，還是要從古帖中吸取更多的營養。米芾的蜀素帖，孫過庭的《書譜》，都是筆法美的典範之作。他們筆法的變化萬千，觀之讓人心生佩服。是很值得我們深入學習的。

書法家項新環

筆法是用筆的方法，是因，其果是通過點畫的形質丶筆調的韻律、用筆的力度等表現出來的書法的形質。

欣賞書法的筆法美，就是欣賞點畫、筆調、力度之美。

1、點畫的形質美

主要由外在形式如方圓、曲直、藏露、粗細等，及內在形式如質惑丶份量丶力度等。

比如鍾繇小楷的點畫，或如朝露，或如墜石，或如鳥喙，或如蠶頭，各富異趣。

2、筆調的韻律美

韻律就是用筆節奏的變化，通過用筆的輕重、徐疾、肥瘦、動靜以及墨色濃淡丶枯潤的變化，所表現出的意境。

比如《祭侄文稿》，用筆節奏隨著作者情緒的變化而跌宕起伏，至最後三行，由相對沉著的行書變為跳躍的草書，達到全篇的高潮。

3、用筆的力度美

力度是功力的體現，是駕馭筆墨技能所體現出的外在形式，它通過“筋力”與“骨力”體現出來。

沒有筆力，妍美的作品就會變得甜俗，質樸的作品就會變得荒率，秀媚的作品就會變得輕佻，豐腴的作品就會變得臃腫。

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千年蘭亭

應邀請，因時間有限，我略作一些回答。個人見解不作錄用，不對之處，還請見諒！首先這個問題很籠統。不知是指真、草、隸、篆、行，那一種的筆法。在書法中，書寫點畫的運筆法，叫“筆法，”。真草隸篆行的用筆法，它們多少是有些區別的。真書，隸書，篆書的筆法相近之處多，而行書，草書的用筆方法相隔有些較多。每一點畫的運筆，都有起筆，行筆，收筆三個步驟，此即所謂三折法。楷書:凡起筆都必須有一個逆勢，即欲右先左，欲左先右，欲下先上。這樣落筆，能使點畫剛勁有力，含蓄包滿。這樣做筆法便美。行筆、以中鋒行筆，“如椎畫沙”寫出骨肉勻稱，飽滿生神，能力透紙背，便是筆法美。收筆、也叫終筆。橫畫‘有往必收，’豎畫‘無垂不縮’，要求收自圓潤方整，便是筆法美。

行書的點畫是在楷書用筆方法上變化衍生來的。分兩個方面;一是增加了動勢、變化了形態，根據行勢，氣勢的需要，可變長，短，粗，細，方，圓，左傾，右斜多姿多態。二是增加了遊絲，或將原先在楷書中應寫成好幾筆的鹹省為一筆，並不像楷書那樣“無往不收，無垂不宿”的法則。只要用筆有動勢，用圓筆則圓渾，用方筆則挺勁，則是筆法美。

草書的起筆方圓藏露都有，收筆受楷行筆畫的影響，帶上一些行楷筆畫的收筆筆意，最見草書精神、意味的是中途筆。草書的一個筆畫常常是幾個正書筆畫的組合，有時會組合一個字或幾個字。草書以運轉、頓挫、提按等筆法變化出各種各樣的中途筆，只要中途筆運用得當(方法很多，只有自己勤加練習掌握)寫出韻味，書出線條美感，便也是筆法美。

捨得書屋王永江

謝謝你的提問。書法的筆法之美，是書法的核心問題，所以，這個問題問得好。

書法如果沒有筆法之美，那麼書法是欣賞價值也能不存在了。

比如我們說的“蠶頭燕尾”，這不但是書法的筆畫之美，也是對筆法之美的讚美。

如果你的書法沒有起筆的“蠶頭”之美，那麼，你就沒有這種美的味道。如果你的收筆沒有“燕尾”之美，那麼也就沒有這種味道了。

再比如說“垂露”的筆法，“懸針”的筆法，都有給人不一樣的一種豎畫之美，垂露是含蓄的，懸針是開放的，懸針是出鋒，垂露是頓筆，有收有放，書法給人節奏豐滿，感情豐富的感覺。

還有“杏仁點”、“懸膽點”也是常見的筆法之美。

既然是“筆法之美”，那麼書法的筆法，就是書法是靈魂了。

所以，我們學習書法，一定要在筆法上很下工夫。

怎樣才能做到筆法之美呢？這也是書法家非常在意的事情。

有人認為，筆法在於用筆。但是這樣用筆，也有不同是說法。

一種叫起承轉合。他們認為，筆法要有明顯的起、承、轉、合，筆法才會美。

還有一種說法，認為要自然書寫。

那麼，如何自然書寫，也沒有具體的技術方法，只是一種理想。

其實兩種說法都是對的，只是操作上有不同差別而已。

書法沒有起承轉合，也寫不出“蠶頭燕尾”和“垂露懸針”，在熟練書寫的過程中自然就是形成“自然書寫的”，這樣，書法的筆法之美就會更加具體了。

所謂自然書寫，就是準確的用筆。你認真學習經典，就能得到自然書寫的境界。

達不到“自然書寫”的，都是沒有把用筆準確問題處理好。

書法的筆法之美，絕不僅僅是一個兩個，書法的每一個筆畫都需要有筆法之美。古人所謂的“點畫精妙”，就是要我們認真對待每一個筆畫，才能寫出美的書法。

這就要求我們必須臨摹古代大師的書法作品，精心研究和體會大師的筆法之妙。其實，古代書法家的筆法，都非常自然，這是需要我們認真體會的。你想想，如果古代書法家學者都是扭來扭去的，怎麼會有自然的書寫之美呢？

如果參透了大師的筆法，那麼你一定會把書法的筆法之美處理得恰如其分的。

千千千里馬

古人把筆法總結為八種方法，也就是人們熟知的“永字八法”，分別為：側、勒、努、掠、策、啄、趯、磔法。每種筆法古人描寫得非常形象、傳神，這也與中國傳統的寫意畫有異曲同工之妙，以神采為上，所以同一種筆法在一千人中卻又一千種不同的面貌，使書法藝術得以長足發展、豐富多彩，為繼承和創新奠定了良好的開端！

第一側法，側為點，寫點宜帶側式、宜深入，收筆前宜微微挫動筆鋒，自然墨韻生動、筆力深入。點以露鋒為多（至於露鋒還是藏鋒要根據字的不同而得以變化），尖鋒入紙側勢落筆，其勢要重，落筆後筆毫迅速鋪開、收筆時再迅速收攏，筆力自然勁健，然而毫不是平鋪展開的，而是根據點的形狀的不同有所側重。古人的書論中描述筆法很多很多如：高峰墜石、磊磊大石、如蝌蚪如瓜瓣、如粟米等等。

第二勒法，勒為橫，勒有越收越緊的意思，可藏鋒可露鋒，藏鋒就是看不出來起筆和收筆的痕跡，凡寫橫畫，起筆時可藏可露、可方可圓，寫到中段貴於提筆中鋒或側鋒斜鋪，筆身挺立行走，收筆時無論側鋒藏鋒都貴於將筆鋒收歸畫中、迅速收筆。

第三努法為豎，豎在寫法中宜曲中見直才顯力感、才夠生動，形式或向或背、或向中有背，就如人體有曲線之美，過直則顯刻板、無力。豎法又有懸針和垂露，懸針出鋒前宜澀勢下行，邊行邊調鋒、邊收，要力送筆尖不可漂浮，則自然勁力無比；垂露豎收筆時宜先提後頓再做收勢。

第四掠法為撇，寫撇時要力送筆尖、不可滑挑而出，腰部微曲處宜肥、項部直下處宜瘦，自然輕重得宜。撇的起筆宜用側法、收筆如梳理長髮斜勢而出而且在行筆中要有節奏感，形勢自然悠揚而舒暢。

第五策法為挑，側法起筆為側鋒、收筆用中鋒，形勢是仰策之勢，筆尖在上筆肚在下，輕抬澀勢調鋒而出，起筆側勢要乾淨利落，收筆時迅速在空中做收勢，謂之空搶收筆才夠爽利。

第六啄法為短撇，起筆時要用點法，筆桿由左向右傾斜，手腕由右向左翻動，以腕力力送筆尖，不能用指頭挑剔而出。

第七趯法為鉤，出鉤前宜用蹲鋒或駐筆，即運筆到鉤處向下稍用力輕頓，然後得勢勾出出，形象的說就如跳高前需用力下蹲的動作，鉤也分中鋒鉤和側鋒鉤，中鋒鉤的筆法是中鋒行至鉤處然後向左或右下輕蹲鋒，然後轉筆向上稍微衄挫，得勢中鋒而出；側鋒鉤，用筆側鋒直下到鉤處略蹲、略轉鋒得勢而出，自然險峻而飽滿，這種鉤法多用於歐體的鉤法。

第八磔法為捺，人們常說的一波三折就是指捺的三過折筆法，捺的寫法是先向左下方逆鋒輕落筆，再提筆朝右下輕駐筆，調鋒後朝右上轉筆向右下行筆，再逐漸加重鋪毫至折角處，捺滿而衄挫得勢澀筆徐徐而出，空搶收筆才飽滿爽勁。

這只是理論，要想寫出得意的筆畫必須反覆的理論、實踐、再理論、再實踐相結合，用心揣摩，多看前人的佳作，只有花時間、去實踐，成功指日可待！

用戶5495251575

不得不讓人感慨，書法“渾身上下”都是“法”，這“法”可是書寫的法則啊，顧名思義稱之為“筆法”，然而“筆法”和“墨法”的意義有所不同，“墨法”是天然形成，“筆法”是人為塑造而成，書法歷史悠久，其奧妙之處在於靈活多變，一個字可以有好幾種模樣，風格多樣，

據說古人在造字時就已經把字的“點、橫、豎、撇、捺、橫折彎鉤……”都設計好了，當然了也包括了書寫順序，文字是非常嚴謹的，因為它代表著、關係著人類的文明，書法的最大用途在於欣賞，既然是欣賞，那麼就要體現其被欣賞的價值，所以自古以來書法家的責任都不容小覷，

可以這樣去理解書法的“筆法”就是書法家通過“筆墨紙硯”這個工具將文字重新塑造出新的樣子，塑造的技術、方式方法這個過程叫做“筆法”，只是書法的“筆法”比我們平時寫字的要求還要高的多，相當於是給文字整容，很考驗書法家的技術和心理素質，正所謂“差之毫釐、失之千里”，一處筆法沒把握好，整個字就廢了，

如何體現書法的筆法美呢？這也是一個三言兩語無法說清楚的事，只可意會不能言傳，就像以前老師所說的“自己去領悟”，說是領悟，其實還是“練習、練習、練習”，但是還是要參照古代書法家的字去練習，至少有傳統的文化底蘊存在，其它所謂的“行家”不敢保證學習之後會不會“傷筋動骨”的，

書法的筆法美完全依靠書法者正確的執筆、起筆、運筆、收筆，而且每個環節掌握的速度、力度都要恰當好處，不能太快又不能太慢，因為筆法是要帶動“墨韻”的效果，畢竟每一筆一劃是無法再做修飾的，所以也才有“筆墨”這值得深入研究，“筆”與“墨”完全分不開，這裡的筆是“筆法”而不是毛筆工具，

詩夜城主

筆法就是執筆的方法。把字寫的好、美，首先要構成字體的點畫要美觀。字的點畫，怎樣才能寫的美呢，古人說“要令筆鋒常在點畫中行”，也就是人們常說的“中鋒用筆”，這樣形成的點畫飽滿圓潤，並由此而生髮出“正鋒取勁，側鋒取妍”之說。用筆的（方圓）和運筆上的停頓、提按、起落，使轉，輕重、快慢等；另外，點畫字體之組合關係，點畫的呼應、配合和節奏關係，字形結體之架構，大小、疏密和主次關係，奇正、上下、左右、高低、長短；整體章法之佈局，如字間距、行間距，字之間的連帶、大小關係，行之間的相互聯繫，古人說“計白當黑”，鄧石如說“疏可走馬，密不透風”。整體的錯落有致和氣息、格調等等，這些都屬於筆法、筆勢和筆意之列。如果上述都能做到了，就是筆法美。

如石書藝

要想搞清楚書法的筆法美，必須要先搞清楚什麼叫做真正的筆法。

真正的筆法就是流傳有序的二王筆法，只不過二王筆法從唐代以後基本上就瀕臨滅絕了。

為什麼現在的書法家對古人的書法頂禮膜拜呢？

因為現代的書法家發現自己臨摹古帖的時候，即使費了九牛二虎之力，花了很多時間，也不見得能夠寫得像古人那麼流暢有力！

當代的書法家們雖然寫的沒有古人好，但是他的眼力還是可以看得出來自己的字與古人的巨大差距。

而筆法的流暢與有力，基本上可歸功於二王筆法絕學！

筆法的美必然具備如下幾個特點！

第一.流暢美。

好的筆法可以非常快速的書寫，而不影響筆畫的質量，可以做到所有的筆畫一筆成型，不拖泥帶水，不需要做多餘的動作，基本上是直來直去，在正確的運筆方式下，一些經典書法作品的典型筆畫，可以輕而易舉的寫出來。

第二.力度美。

剛勁有力，雄強有力，入木三分，鐵畫銀鉤，都是用來形容筆法的力道，非常非常的重要。入木三分，這個故事肯定是假的，因為人不可能把墨水寫到透過厚厚的木板，但是編這個故事的人，他為了表達一個什麼道理呢，就是為了強調筆法的力度是非常重要的。

第三.立體感。

好的筆法必然經常為了保持力度而不停的轉換鋒面，轉換鋒面的話就會必然形成絲帶感！所謂的絲帶感就是好的書法筆畫的形狀，就好像一根根飄在空中的絲帶一樣，有粗有細，有很強的立體空間感。

正宗二王的筆法的效果比現在流行的中鋒，提按等筆法的效果要好十倍以上。經過正宗筆法培訓的小學生，可以在一年之內超過很多年的書法家的筆畫造型能力。

一個精通筆法的人，是可以輕而易舉判斷一件古代書法作品的真偽。因為用二王筆法寫出來的筆畫和不懂筆法寫出來的筆畫細節是完全不一樣的，二王筆法具有固定的規則和特徵。

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佳順書法網院小行老師

毛筆的毛非常柔軟，在我們的控制下，筆毛在紙上擺動，寫出來的筆畫綺麗多姿，靈動多變。豐富的筆畫就要依靠筆法，筆法指的是用筆的方法，用筆包括中鋒用筆，逆鋒用筆，露鋒用筆，包括宋代著名書家米芾提倡的“八面出鋒”等等。運用這些方法寫出來的筆畫各有不同，可能兩邊細，中間粗，也可能前面粗，後面細，從而使筆畫擺脫死板僵直，筆畫的豐富，也會讓整個字看起來有跳躍性，每個字的靈動又會使得整幅作品有很好的視覺效果，給人以高度的審美享受。

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關鍵字: 文化 點畫 線條