《紅樓夢》這本書，當時感覺就像進入了另一個平行世界，代入感特別強。因為特別喜愛，所以就把書中的很多詩詞背過了。
從色彩上說，《紅樓夢》中的詩詞在直觀印象上有一種哀而不傷的悽美，淡淡的，像春夜的月光，像黃昏的湖。
從前只能感性地理解這種美學，後來發現這種美學淵源有自，我們看有一幕，林黛玉和賈寶玉等人遊覽大觀園，當時賈寶玉說，這枯萎的荷花怎麼不拔掉，林黛玉說，最不喜歡李義山的詩，可他有一句“留得殘（枯）荷聽雨聲”，卻喜歡。
李商隱是晚唐詩人，從書中詩詞所呈現的美學觀來看，曹雪芹承襲晚唐，書中的末世之感，與晚唐也極其相似。
如果你做一個統計，把《紅樓夢》詩詞中的詞彙與晚唐五代詩詞中的詞彙進行比較，會發現在意象上，頗多重合。
晚唐時期的文學審美就是哀而不傷，幽微綿邈，緣情綺靡，尤其是詠物詩，與《紅樓夢》中的詠物詩在風格上十分相似。
日本詩人大沼枕山說，“一種風流吾最愛，六朝人物晚唐詩”，回顧日本文學，包括他們的社會風氣，剋制、恬靜、隱忍，哀傷，可以看看川端康成的《花未眠》，你會發現與晚唐那種風格確實有某種承接關係。
日本還有一本書《源氏物語》，被稱為日本的《紅樓夢》，兩本書的審美非常一致，典雅，哀婉，字裡行間，有種淡淡的憂愁。可以看出，兩本書在審美上有共同的源頭。
對於《紅樓夢》詩詞，該怎麼對待呢？其實要看標準是什麼，有詩人對《紅樓夢》詩詞不滿，有的則讚不絕口，其實都是標準不同所致。
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