千千千里马
馆阁体书法不包括大楷行书和草书。
首先中国书法的字体经历了由篆书到隶书、草书、楷书、行书的发展过程。而馆阁体是楷书书写风格中的一种独特形式，馆阁体这种书法风格流行于明清两代。明代称之为台阁体，后来慢慢称之为馆阁体。
馆阁体最初采用的，是以欧阳询和赵孟頫的书法字体为基础演变、整合而来的字形。它是专门用来写官方文件之类的字体，相当于现代的印刷体，以小楷为主。台阁体是一种明代官场书体。“台阁体”与“馆阁体”都是服务于宫廷和科举的书体，是国家承平时代信息有效传递的规范书体，其特点是字体方正、光洁、乌黑，大小一律。
福艺堂老志
馆阁体书法是科举制度的产物，一切想博取功名的人都得学习馆阁体。馆阁体书法主要是真楷书，而尤以小楷书为主要书体，不包括行书及草书。
沈度书法墨迹
我看关于馆阁体包括什么书体这一点，所有答主意见基本上一致，但是馆阁体这三个字的含义现在已经在逐渐发生变化，就像“同志”这个词现在真不敢随便乱用一样，馆阁体往往也被人用来指责某种书法风格千人一面、陈陈相因，并且不限于楷书，行书、隶书甚至草书也会被人戴上“馆阁体”的帽子。
田英章书法作品
馆阁体的创始人是明朝书法家沈度，他还有个名气一样大的弟弟沈粲，沈粲除了能写馆阁体楷书，还是一把草书高手，两兄弟的书法都得到了好几代皇帝的赏识，国家大事、金书玉册，都是由这两位兄弟亲笔书写，上行下效，朝野都在学习二沈书法，一时洛阳纸贵，万人临摹。
田蕴章书法作品
这让我想起来今天的田英章兄弟的欧体楷书，也是国家书写员，也是学习者众多，也被人成为馆阁体，历史这么惊人地相似，很值得人思考。
随文附上沈度兄弟、田英章兄弟书法墨迹几幅，大家一起看看。
沈粲书法墨迹
永书101
关于“馆阁体”的论述不多，也不全面，且多贬损之言。评价“馆阁体”大致就是：书写拘谨刻板，法度谨严，字体方正圆融，“黑大光圆”，没有生气，千人一面。更有与题主一样质疑“馆阁体算不算书法”，“馆阁体”真是那么不堪？我的回答是：馆阁体肯定是书法，并且是需有深厚功力才能写得出来的书法！！
“馆阁体”盛于明清，其代表队人物沈度，明代书法家，擅篆、隶、楷、行等书体，婉丽飘逸，雍容矩度。深受明成祖朱棣的赏识，称其为“我朝王羲之”，名重一时，乃至片纸千金。士子争相仿效，遂成标准书体“台阁体”（馆阁体）。有墨迹《楷书四箴》《敬斋箴》《隶书归去来辞》等传世。《楷书四箴》楷法紧结遒丽，端正严谨，笔势稳健，体态圆润，表现出精湛的功力，具唐人法度，是沈度“台阁体”书法的代表作。
陈老师爱画画
这个问题的回答首先应当了解什么是馆格体，馆格体为应试而生，也就像现在的打印体，便于识别。现在也有人把法度森严的楷书字体称之为馆格体，可能有两点原因，第一，变化比较少容易产生审美疲劳，第二，一些人不能静下心来练习，达不到一定的书写高度，贬称别人的字为馆格体。馆格体作为书法的一个类别，对书写者的要求很高，不是容易就能达到的。行书，草书讲求的更多是变化之美，讲究运笔，讲究布局，作品和心情关系很大，让王羲之，颜真卿再写兰亭集序和祭侄文稿，就不会写出同样的作品。
雪飞188836876
解答馆阁体书法包括大楷行书和草书吗？为什么？这个题目，首先涉及什么叫馆阁体的问题。通常来讲，什么叫馆阁体？一般来说是指流行于明清馆阁及科举考场的书写风格，属于官方使用的书体，特指楷书而言，是一种方正、光沼、乌黑、大小一聚的明代官场书体。明代称“台阁体”，清代改“馆阁体”。
从馆阁体的概念来看，大楷行书和草书都不应该包括在其中。
但是，我们从狭义方面来理解，馆阁体特指楷书，特别是小楷包括在其中的。而大楷包括馆阁体中与否，需要进一步的分析。有一种情况需要注意，就是用馆阁体笔法、结构书写大楷，这样的大楷，也属于僵硬刻板，没有活力，不能以畅情适意，在这样的一种情况是可以包括在馆阁体之中的，至少可以是馆阁体化的大楷。
为什么呢，我个人觉得，原因是这样的，书体的形成的因果是挺复杂的，是社会文化发展中，表现在文字的传承演化，在不同历史时期不间断的产物。
我们分析任何问题，都应辩证的、历史的来看待，才能真正梳理真伪，得出正确答案。同样，对待馆阁体包括大楷行书和草书这个问题，不能简单点说是不包括或包括。我的看法不一定准，但就个人的理解，觉得有几点值得商榷。
一，从历史更迭的视角看。馆阁体是一定历史时期的产物。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯汉秦北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后入职翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿美匀整为工，号称“博大昌明之体”，即台阁体。由此可见，碑版上的字大都是馆阁体，不论大楷和小楷的。二，从历史古迹留存的文物来看。故宫，颐和园里的字迹，很多是馆阁体，原因是馆阁体作为官方使用的一种书体，强调共性和规范，本是无可厚非的，但就馆阁体千人一面的俗气，局限了书法创新。这点看大楷行书和草书也不能到处流俗，各处景观是展览体，各个展览是流行风，江湖体横行。这或许也是为破处馆阁体的另一种翻版吧。
无味书舍
馆阁体书法实际上就是小楷，在古代没有印刷技术，朝廷发给各地方的文件通知都需要用毛笔抄写送到各地，因此招聘一批人，每天用小楷书写这些文件通知，写字的人常年累月地这样写，久而久之谁都心烦腻歪，想放手写其他的书体，上面又不让写，所以馆阁体让人憎恨。其实，馆阁体是非常工整漂亮的，科举考试也用这种书法，我们不应该排斥馆阁体，就书法的本身沒有任何毛病，只不过是当时的制度造成了人们对馆阁体的不满。后来就被当今社会上写丑书的人攻击，用以宣传他们的丑书理论。有人说馆阁体是黑大圆光，这是错误的，是谬论。
刘路德书法
馆阁体不包括大楷和草书。馆阁体就是明清时期官方字体，现在说的小楷。有钢笔时候，用钢笔写的字，就叫硬笔书法。主要功能写字工具！
聂文振
肯定不包括啊。明代初期，太祖朱元璋、成祖朱棣，由于个人喜好，他们都曾大力提倡书法，一时帖学大盛。成祖下诏求海内擅书之士，邀集于翰林院，倍加恩宠。明代开科选士时，皆用楷书答试卷，务求工整。字写得欠佳者，即使满腹经纶，也会名落孙山。这对当时书法艺术风貌产生过较大影响。因此，读书人写字，惟求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，写得像木版印刷体一样，这就形成了明代的台阁书体，称“台阁体”。
大唐驱魔师
馆阁体，即"台阁体"是盛行于明清时期（主要是明朝时期）一种官方书写格式。其特点是：横平坚直，中规中矩，便于识认，普遍应用于官方及正规场合（如学子应试）。
馆阁体从书法本身及艺术性来话，美感或者书写者的个性不能得到全方位的展示！没有行书，草书更能满足欣赏者对书法艺术的要求。
所以，馆阁体有楷体的端装，中规中矩形式在里面，但是没有行书与草书行云流水般的风格。
樊乐意
馆阁体是以前朝廷里公文的标准字体，特点是规范统一，为的是好辨认，缺点是极少有变化，看起来是千篇一律，缺少神韵，有些沉闷。而这正是书法的大忌，因此历来饱受诟病。但不是字写得不好。要知道，古时候在朝廷里行走的人不乏大家，是行文特点决定了馆阁体的走向，也因此束缚了写书法之人的海阔天空的个性！
