前言
有網友問到：用中華新韻可以寫律詩，填詞嗎？為什麼？
用新韻作詩填詞當然是可以的，現在中華詩詞學會已經在推行這個工作。另外，有很多學詩詞的朋友從新韻開始入門，這樣可以避開古韻與普通話平仄不同的問題。
因為詩詞的創作並不是現代人考試的科目，因此也沒有那麼嚴格的標準。目前都很認可雙軌並行的方式，您喜歡用什麼就用什麼。但是要記住，不要新韻舊韻混用。
不過很多人不太清楚，新韻是從什麼時候開始的。五四新文化運動以後，胡適的《兩隻蝴蝶》聞名天下，為何那麼多民國詩人堅持用古韻作詩呢？
其實，這種文化上堅持也是一種了不起的成就。
一、民國版《中華新韻》編撰的初衷
中華新韻並不是最近十幾年才有的，實際上在民國時期就已經編撰了。由教育部國語推行委員會編寫，公佈於民國30年十月，也就是1941年。
編撰《中華新韻》的初衷，在書中是這樣介紹的：
查 審音正韻，代有官書，成文聲歌，取資統一。民元以來，未遑制定........
本部特於民國廿九年七月廿六日召集“國語推行委員會”全體會議，議決推定黎錦熙、盧前、魏建功三委員準照國音編訂......
何為”代有官書“呢？據說在隋朝開國20年，唐朝開國59年 年，宋朝開國77年，元朝開國53年，明朝開國8年，清朝開國75年，每個朝代都有自己本朝的韻書。所以，民國也要編寫一本自己的韻書。
可見，編撰《中華通韻》並不是為了作詩填詞，而是為了有一個使用和學習的文字標準。
不過這以前的韻書，大多是《切韻》《唐韻》《平水韻》一脈傳承而來 。 我們說的古韻，就是從隋朝切韻傳承到宋朝的平水韻，還包括以平水韻為基礎編撰的詞林正韻。他們和《中華新韻》的現代拼音法有很大的不同。
二、《中華新韻》的編撰者
《中華新韻》的編撰也並非空穴來風，三位主編黎錦熙、盧前、魏建功都是當年音韻學方面的專家。
1、黎錦熙
他在1914年曾經擔任任湖南省立第一師範學校歷史教員。學生中包括誰大家應該能猜到。
1923年，他陸續兼任北京大學、燕京大學、北京女子師範大學等校的國文系教授。1949年，北京剛剛解放，黎錦熙就被主席指定和吳玉章、成仿吾、郭沫若、馬敘倫、范文瀾、沈雁冰7人組成“中國文字改革協會”（即中國文字改革委員會的前身）。
2、盧前
17歲為東南大學 (1922年 )錄取， 他與唐圭璋、王駕吾三人是吳梅最得意的門生。可惜1951年就因病去世了。吳梅曾說：
“餘及門中，唐生圭璋之詞，盧生冀野之曲，王生駕吾之文，皆可傳世行後，得此亦足自豪矣。“
3、魏建功
在三十年代發表了一系列研究中古韻書的論文。如《陸法言切韻以前的幾種韻書》、《唐宋兩系韻書體制之演變》等。其實我們應該最熟悉魏建功這個人，因為建國後魏建功做了一件大事，他主持編纂了 《新華字典》。
4、吳稚暉
《中華新韻》的扉頁有”吳敬恆題“字樣，吳敬恆應該是吳稚暉，曾為清朝舉人，他是早期的同盟會會員。 1919年起，吳稚暉開始主持國語統一籌備會（即後來的國語推行委會），他畢生致力於國音統一工作，主持編制了《漢語拼音表》、《注音符號》一類的通谷教材，奠定了民國時期推“語同音”的基礎。1953年在臺灣去世。
三、《中華新韻》與古韻的不同
民國版的《中華新韻》分了十八個韻部，書中介紹到：
中華新韻，分部十八，各別四聲，斟酌古今，權衡文質....
十八部有包括：
1.麻部、2.波部、3•歌部、4.皆部、5.支部、6.兒部、7•齊部、8•微部、9.開部、10.模部、11.魚部、12•侯部、13.豪部、14.寒部、15.痕部、16.唐部、17.庚部、18.東部。
詩人們作詩的平水韻有106個韻部，平聲就分了30個韻部，其中元、寒、刪、先、鹽、鹹分屬不同韻部，這對普通人來說很難記住，甚至古人科舉時作詩也常有押錯了韻的現象。
但是有意思的是，元朝和清朝的詩人依然折服於傳統的漢文化，堅持用平水韻作詩，可見傳統文化的生命力之強。而我們之所以還能閱讀古籍，也多虧了文人們的堅持。
在新韻中就簡單了，一個“寒部”就把複雜的刪、寒、先們包括了，so easy。
四、2005年版《中華新韻》與2018《中華通韻》
民國以後，最有影響的一次韻書改革是中華詩詞學會在2005年編撰的《中華新韻》，分十四個韻部，
一麻、二波、三皆、四開、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十一庚、十二齊、十三支、十四姑。
看起來更簡化了。
不過，在2018年，受教育部的委託，中華詩詞學會又制定了《中華通韻》 ，確定了16韻的方案：
一啊：a ia ua、二喔：o，uo、三鵝：e，ie，üe、四衣：i，-i、五烏：u、六迂：ü七哀：ai，uai、八欸：ei，ui (uei)、九熬：ao，iao、十歐：ou，iu、十一安：an，ian，uan，üan、十二恩：en，in，un，ün、十三昂：ang，iang，uang、十四英：eng，ing，ueng、十五雍：ong，iong、十六兒（零韻母）er。
其實自民國的新韻出現以後，出現過很多版本的新韻，都沒有引起太大的波瀾。老街也寫過新韻詩， 新韻的韻部從來沒有特意去學習過，用普通話押韻即可，不用查韻書，相對簡單多了。
宋朝滅亡後，百姓的生活語音發生了很大變化。但是從元朝開始，一直到清朝、民國、新中國，平水韻（詞韻是在平水韻基礎上的合併版）一直在詩人手裡薪火相傳， 從來沒有斷絕。
五、民國詩人用什麼韻
民國時代雖然新詩大行其道，但是舊體詩並不受到排斥，創作和研究舊體詩反而被認為有學問、有文化。錢鍾書先生曾經調侃過：
只有做舊詩的人敢說不看新詩，作新詩的人從不肯說不懂舊詩。
大家仔細觀察的話，或發現民國時期的詩人幾乎都堅持用古韻創作舊體詩詞。聞一多、錢鍾書、魯迅甚至胡適（胡適寫了不少標準的舊體詩詞）等等無數文人都是如此。
例如錢鍾書七律《贈喬大壯先生》中，“惜”為古韻中的入聲字，仄聲：
一樓波外許摳衣，適野寧關吾道非。春水方生宜欲去，青天難上苦思歸。耽吟應惜牛髭斷，行酒何求食肉飛。著處行窩且安隱，傳經心事本相違。
即使我們最熟悉的主席詩詞，大多數也是用平水韻作詩、詞林正韻填詞（偶有不合處）。例如這首《憶秦娥》是押入聲韻的詞牌：
西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。
雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
從這首詞可以看出，用新韻填詞時，入聲韻是一個無法解決的問題，因為新韻中沒有入聲。
民國時期的文人堅持用古韻作詩的原因也不復雜，要理解和學習傳統詩詞，就必須熟悉他的押韻和平仄。新韻的韻部、平仄與古韻有很多不同，如果不懂古韻的話，無法理解古詩詞的字法句法。而用古韻創作詩詞，本身就是學習的一種方式。
結束語
古韻苦於背誦太難，連古人都常犯落韻的毛病，何況現代人呢。所以新韻受到很多現代人的歡迎。詩友們創作時用什麼韻，完全是自己的喜好了。
老街一開始作詩，也用新韻入門，但是熟悉格律以後就不用新韻作詩了。用古韻作詩需要經常檢查韻表，雖然麻煩一點點，但是收穫是用新韻無法企及的。
大家都知道中國是四大文明古國中，唯一的能夠將文化傳承下來的國度。其中韻書的使用，詩人堅持傳統的這種行為，不能不說是世界文化歷史上的偉大成就。
@老街味道
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