书法影响力
隶书的体势有宽扁的，有挺立的，有方正的。我认为，学隶书，体势可根据自己所学的隶书风格而定，不要千篇一律的宽扁，挺立和方正。
学隶书，关键是学用笔，关键是学字的结构布局，如果把这两点掌握好了，那就基本成功了。隶书，无论体势宽扁，无论体势挺立，无论体势方正，笔法都是关键，只要用笔符合书写规则，体势就不是问题。
在汉碑中，《曹全碑》、《朝候小子碑》、《肥致碑》等，体势都是宽扁的。而 《赵宽碑》和《大开通》等碑的体势都是挺立的。《张迁碑》和《鲜于璜》等碑，体势都是方正的。清代人写的隶书，其体势也是有宽扁，有挺立，有方正的。当代人写隶书，其体势也是不一样的。比如：言恭达，张继，刘文华，张建会的隶书，体势都是多变的，也就是说，他们的隶书体势都是有宽扁的，有挺立的，有方正的。
练习隶书的时候，如果学的是宽扁书体，那就按宽扁的体势去练。如果学的挺立的体势，那就按挺立的体势去练。如果学的方正的体势，那就按方正的体势去练。道理就是这么简单。当把隶书练到一定程度时候，进行书法创作时，就可以把以上体势巧妙的揉在一起，但体势比率须占整幅作品的百分之六十以上。
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