這部號稱改變六億印度女性的神片，竟然在中國票房撲街了？
首日才1534萬票房，龍格爾+尚格雲頓豆瓣5.4的《深海越獄》都贏過它，難道，同樣是印度現實題材好片，真的只有汗叔的電影，才能在中國成為票房爆款？
對，《廁所英雄》。
用一個愛情故事，拍出了在印度上廁所這個大問題。
要知道，這部電影去年在印度上映兩週，票房超百億盧比（約人民幣10億元），加上海外票房，總票房達200億盧比(20.59億人民幣）。
妥妥的印度年度票房冠軍。
預算大得驚人，一部愛情喜劇電影，竟然花了40億盧比 ，也就是4.11億人民幣。什麼樣的喜劇電影，這麼壕？
評價，更是驚人，CNN發出一篇報道，叫為什麼印度愛上了一部關於廁所的電影？
印度總理為它點贊，還成為比爾蓋茨的年度十佳，比爾·蓋茨說，它讓人認識到了印度社會的衛生問題。
但豆瓣評分，僅有7.3。
比起汗叔涉及女性權利的《摔跤吧！爸爸》，提出家暴問題的《神秘巨星》，到展示教育困境的《起跑線》這些現實主義佳作的評分，都差一大截。
真的是中國觀眾受不了有味道的電影？
未必，在我看來，中國觀眾這個評分，非常公道。認為神片就必須完美，是對這部電影的誤解。
但，如果僅僅因為這部電影在中國票房和口碑不及預期，就認為這部敢拍敢說的現實題材作品被高估，那又是另一種誤解。
所以，我為什麼要挺這部的確拍得差點意思、也沒能成為票房爆款的印度廁所神片？
這部印度票房冠軍，拍得的確不夠好
簡單來說，這部長達兩個半小時的電影，說的就是一個丈夫為妻子解決廁所難問題的故事。
主角是一對新婚夫妻，在印度和三汗鼎足而立的巨星阿克謝·庫瑪爾飾演的老公科沙夫，布米·佩德卡爾飾演的老婆加婭。
婚前，兩人愛得像一部愛情片，甜蜜蜜。
不好意思，配圖應該是這這張——
但是老婆過門後，迅速演變成了一出現實片。老婆發現家裡沒有廁所，第一次看到婦女們野外解決表情是這樣的——
忍不了了！沒廁所，就離婚！
夫妻倆針對廁所問題的分歧，首先是波及了整個村子，因為這個古老的村莊，已經1700年沒人離婚了，現在為了上廁所要離婚？
最後引發了一場國家的廁所革命。
這麼厲害的故事，中國票房為什麼會不行？豆瓣評分怎麼會這麼弱？坐進影院看過兩個半鐘頭，全明白了。
原因簡單粗暴……沒有汗叔的電影好看啊！
雖然，都是標準的喜劇化敘事，用輕鬆手法面對嚴肅題材。但在商業片的技法層面，卻明顯輸給了《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》一籌。
喜劇段子，依然幽默逗趣，比如，老公帶老婆偷偷蹭老太太家的廁所。
去附近停靠的火車上蹭廁所，結果廁所沒蹭到，火車開了。
甚至搞出了移動廁所。帶著幾個兄弟偷運廁所的段落，活生生拍出了戰爭片視死如歸的氣質。
好笑是好笑，但總覺得差點意思，沒有一個場景，真讓人笑到噴糞，啊不，噴飯。
影片還有另一個名字——《廁所：一個愛情故事》，照道理，沙科夫與加婭的愛情才是影片最重要的故事線索。電影的最後，也是兩夫妻同仇敵愾，才最終在和現實的硬碰硬中，改變了現實。
可惜，這段愛情到底為什麼如此情比金堅，強大到足以改變一個國家，看到最後，沒搞明白。
相比《起跑線》那些現實喜劇裡讓人笑得想抽他們幾記耳光的黃金配角，這部電影除了從頭絕食絕到尾還是那麼胖、證明絕食減肥果然很不靠譜的老爸——
幾乎沒有令人印象深刻的配角。
但影片最大的問題，還是故事。
這個很有力的故事，被講得不夠有力。
尤其是幾個關鍵轉折，觀眾知道廁所夫妻想建個廁所有多難，但為什麼要上升到跟整個陳腐觀念對抗，為什麼建廁所建出了一對廁所英雄？為什麼最後人們突然站到了廁所夫妻這邊？
電影看到最後，還是沒給觀眾一個清楚的交代。
影片還帶有印度電影一貫的老毛病——長。
我們都知道，影片的真正深意，在於透過一間小小的“廁所”，撕開印度社會的頑疾，可為了傳遞這樣的深意，電影的伏筆實在太漫長了，又沒有創造出足夠的娛樂性，幫助觀眾抵抗前兩小時冗長的鋪墊。
以至於到電影最後半小時將蓄積的力量噴薄而出時，許多忍受不了漫長便秘的觀眾，已經給電影默默打上了差評。
公平嗎？公平。
好電影和好看的電影，從來不是一件事。觀眾沒有理由為影片的深度買單。
一直以來，印度電影最厲害的就是“寓教於樂”，但如果樂得不夠，寓意再深，還是差點意思了。
豆瓣7.3，就該是對這部不完美的好電影，最地道的評價。中國觀眾這個評分，我服。
但這部敢對沒人敢說的現實開炮的電影，配得上它所有的榮光
但如果要說這部電影配不上神片，我可就不服了。
為什麼說出它這麼多缺點之後，我依然認定，這是部神片？神在哪裡？
第一神，神在它敢講。
廁所問題，是印度最複雜難解的現實問題。
印度國父甘地在上世紀二三十年代就提出過，衛生比獨立更重要，他說，洗手間是一間寺廟，它應該一塵不染，光潔照人，甚至在這種地方吃東西還能讓人胃口大開。
印度總理莫迪在2014年9月啟動了「清潔印度」運動，他表示，希望2019年也就是甘地誕辰150週年的時候，能夠用一個乾淨的印度來向他致敬，這場運動有一個追隨甘地的口號，叫做廁所先於神廟。
但去過印度，尤其是去過印度鄉村的盆友們應該都知道，別說什麼讓人胃口大開的廁所，事實卻是——整個印度就是個巨大的露天廁所。
連古老神秘的恆河水也不例外。
據世界組織2017年5月的報告，印度民眾50%的就地如廁比例，遠超鄰國巴基斯坦的23%，在中國，這個數據則是1%。
可別以為，電影說的，是什麼帶有魔幻色彩的喜劇故事。實際上整部電影，就取材自一起真實事件：
2011年，一個叫做Anita Narre的印度婦女嫁到丈夫家後發現沒廁所，結婚沒多久就搬回了孃家，並給丈夫下了最後通牒：沒廁所，不回家。
最後在政府的幫助下，Narre的丈夫修建了一間廁所，這段廁所風波才得已停息。
可以說，《廁所英雄》中的如廁問題，是印度獨有的地域風情。
只要在印度城鄉的夏日微風中，感受過那股混雜了廁所、咖喱、和人類排洩物那酸爽滋味的人，就該知道影片裡廁所夫妻一家，完全稱得上是整個印度社會的縮影。
但更神的地方，還是神在它——敢說。
實際上電影一開始，就是幾位婦女凌晨四點出發，人手一個小罐子，在月色的照耀下一路向田間挺進，然後各自找到一片空地，掀開裙子，行動。
一輛拖拉機的車燈閃過，女人們在驚呼中怎麼做的？擋裙子？
是擋臉。
電影裡的女性要護住臉面，但其實整部電影，就是這樣一點一點撕掉印度社會早該丟掉的臉面。
現實和電影裡的印度，田地、樹林、路邊，到處都是隨地如廁時人們迷離的眼神。
什麼電影，敢把整個社會的這一面，一絲不掛拍給別人看？
但更厲害的是，它真敢揭露印度的現實。
電影裡男主的父親對廁所的態度是——提都別提。
對於兒子的建廁所行動，他一開始是含沙射影——兒子（別光顧你老婆），必須“關愛”家庭！
到後來是暴跳如雷——
甚至帶著村裡人對廁所搞強拆。
甚至電視臺主持人也反對文明如廁，覺得那是國家的倒退。
電影還說出了印度廁所問題的根源：很多農村家庭不裝廁所，不是因為沒錢，而更多是考慮到信仰的禁忌。
印度人尊崇的《摩奴法典》中，鼓勵信徒在遠離自家房屋的大自然排洩，而在家裡修建廁所，卻意味著將不潔與汙穢留在家裡，是對神的不敬。
所有這些印度現實，都被隱含在電影的情節裡，打包送上。
但真正讓這部電影值得被封神的，還是它——敢懟！
把印度搞成露天廁所，有什麼壞處？
衛生差、被毒蛇咬傷人數多就算了。
最可怕的是——婦女夜間被襲擊、強暴率高。
印度社會廣為人知的女性遭性侵問題，50%的女性強姦案，發生在女性在戶外上廁所期間。
影片中唯一三觀超正的長輩——加婭的老爸在對她離開夫家的決定表示支持的時候，舉的例子就是有女孩因為去野外上廁所而被強姦。
這就不僅是把問題說出來那麼簡單了，而是狠狠給了落後的觀念一記漂亮的耳光——廁所這個話題難登大雅之堂，但無視它才更是印度女性的災難。
廁所的問題是印度的，但為女性說話的氣場才是它該被封神的理由
《廁所英雄》真正的牛掰，在於它透過一間小廁所，說出了印度社會的大頑疾：性別歧視。
想一想，同樣是如廁之苦，為什麼男子可以隨地解決，女子卻必須凌晨四點點燈遨遊，到遠處的森林冒著被強暴的風險如廁？
細思，極痛。
看看電影裡借一出廁所喜劇說出的女性困局：
老公心疼老婆，提議在家裡修廁所，父親警告他：
不要把事情複雜化。
加婭因為廁所鬧離婚，老媽告誡她：你把事情複雜化了。
加婭一家去講理，還是那句話把簡單的問題複雜化，就像廁所。
甚至許多人認為這一切，都是女主受過教育的鍋。
但把簡單問題複雜化的，到底是誰？
修一個廁所，到底有多複雜？
難道女性受教育就有錯，對錯誤的傳統保持順從才是對的？
可把簡單問題複雜化，這就是現實。
而這部電影呢，就是敢於對現實叫板。
在主演阿克謝·庫瑪爾看來，《廁所英雄》不是一部電影，而是一項社會運動：哪怕有5%的人能因此受到啟發，我們就算成功了。
又如製片人尼拉結·潘迪所言：影片想要通過（凌晨去野外方便）這項風俗，展現出印度女性的社會地位。
但電影折射出的，不僅是如廁問題，即使女主角加婭成長在比較開明的家庭環境裡，上過大學，但嫁到丈夫家後，依然必須遵守規則用頭紗遮住臉，依然處於最弱勢的地位。
更可怕的是，沒有女人對此提出質疑。
電影甚至借角色之口說出，你們這些女人才是自己的敵人。
從親家奶奶到自己的母親，紛紛批評女主不守婦道，給夫家丟人。
在她們心中，妥協、順從才是印度女性的美德。
這什麼美德？
有家暴忍著，有問題憋著，就像忍受不能如廁的痛苦一樣，離婚什麼的提都不能提，因為那是羞恥！
這一切，不就像那個集結女人們凌晨上廁所的婦女聯合會，被強光射過來時，不是遮羞，而是遮臉？
遮住了臉，就遮住羞了嗎？
但，印度現實題材電影最厲害的一點，就是從來不是對現實服軟。
而是既然指出了現實的髒亂差，那就不能忍，要跟現實幹到底。這才是印度電影的獨門秘技：現實主義的浪漫。
就像電影中，女主看不慣，就簡單直接地放出狠話：
如果我知道你家裡沒廁所，我是不會嫁給你的。
老公起初只是為了挽留老婆，但卻在修廁所連連碰壁中，開始設身處地為女人考慮，最後說出了——
我要為你抵抗整個世界。
而這場蝴蝶風暴，最終讓許多曾經冷眼旁觀的女人站了起來：如果加耶可以為了一個廁所離婚，為什麼我們不可以？
《廁所英雄》的海報上寫著，這部電影改變了6億女性的命運。是不是真的，不好說，但電影從來不是用來解決問題，而是要敢於提出問題。
《廁所英雄》講的是廁所的故事，其實說的是女性的故事；說的是印度的故事，其實面對的是整個現代社會的議題。
廁所的問題是印度的，但女性被歧視的問題，卻是全世界的。
雖然中國的女性沒有這樣的如廁之苦，但電影指出的與性別相關的那些問題，誰敢說，不是也存在於我們的文化裡？
但對這些現實頑疾開炮的，最後，還是一部印度電影。
這樣的電影，就算沒能成為票房爆款，就算要我憋著兩個半小時不上廁所，也要挺！
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