第1法首點居正唐太宗論筆法雲：“夫點要
作稜角，忌圓平貨通變，”首點者，應以龍睛風眼之
姿、高山墜石之態，安居於全字中心之上，稜角突顯，
颯爽精神，是為點筆技法之要訣。
第2法通變顧盼李陽冰論筆法雲：“夫點不
變，謂之布棋。”一字之中，點筆當為至要，而兩點以上
者要顧盼通變，各有形制，應首尾意連，彼此呼應。若
平直相似整齊劃一，便不為書。
第3法點豎直對一字之中，上有點下有豎
者，當思是否直對，如直對，再思點筆位置。點豎直對，
有在字之中間者，有在字之左右者。所謂直對，是為重
心垂直相對，萬不可偏側。此法應先思後書，目測位
置，手後隨之。
第4法中直對正一字之中，有上下兩中豎
者，兩豎均應垂直對正，若能對正，則字身不倒。然兩
豎中有一豎須堅挺垂直，以立其勢，而另一豎則略向
左斜，以化其板。對正之法，是以重心為準，如兩筆僵
直，神韻必失。
第5法
中直偏右凡中直者，皆應垂真勁挺、
管逐勢行。無論懸針垂露、有鉤無鉤,屈體彎身是為
大忌。右軍論中直日:“緊如春第之抽寒谷是也。”太宗
也雲:“為整必努，貴戰而雄。“中直雖應垂直勁挺，
但須稍有偏右,以化呆板，楷、行同此。
第6法
底豎斜位凡整在下方者，皆非全部居
中,或偏於左，或側於右，側右者多，偏左者少。不居中
名，當不可強為,強為居中字身必倒。底豎筆鋒所指，
必有所向，察之要精，觀之務細，以全局定其位置,以
字勢擇其形態。
第7法
豎筆等距豎筆之間凡無點、撇、捺者，
問距基本相等，楷書即是,行書亦然，豎距雖然相等，
但其寬窄當隨字形面定，不可律。有因字勢各異者，
當有右傾左斜、陰陽粗細之別，或懸針，或垂露,遲速
緩急，變化有致。
第8法
橫筆等距橫筆之間凡無點、撤、撩者，
問距基木相等，其法同“緊筆等距法，
第9法
上收下展
上收而下展，下展而上收，
凡上下結體之字必擇其。上收者.陰柔華麗，含蓄謙
和,以避讓而留地步:下展者,陽剛豪放，行筆雄奇，以
開張而壯豐滿。陰陽頓挫，妍美道勁，錯洛而生奇勢，
對應而求壯和。
第10法
上展下收上展者，飄揚酒脫，以耀其
精神;下收者,凝重穩健，以標其端莊。行筆揮運,應先
急後緩，當急不急是為澀滯，當緩不緩是為浮滑。
第11法
上正下斜上正者,緊筆務須垂直;下
斜者，重心則應不倒。上正者以平共勢，下斜者以化其
板。凡上下結體之字，務須注意斜正，當斜則斜.當正
則正。斜而不倒、正而不低，正中求其動勢，斜中取其
穩健。
第12法
上斜下正凡上下結體之字，上斜下
正者房多。上以斜勢而呼於下，下以收縮而皇於上，顧
盼相應，神氣貫連。飄然飛動中求共術穆，穩重古樸中
存其風神。寨陰陽於動靜，體物象面成形。
第13法
下方迎就凡上有撇捺開張、寬博舒
展之字者，下方宜上移迎就。上移則為抱緊，下墜必為
脫節。上.移者，鉤環盤纖.緊密而勢出下墜者,中宮散
渙,軟弱而緩滯
第14法
左收右放凡左右結體者，以左收右
放者居多。一獨體字，如置於左部，其形必變，以收斂
而遜於右,“林”、“雙”、“品”即是。
第15法
左斜右正凡左右結構者，以左斜右
正者居多，左斜為呼，右正為應，有呼無應,字勢必殤，
有應無呼，無源之水，均不能立。呼者以斜而取勢，應
者以平而安神。早左動而右穩，書呼族而應遲。
第16法
對等平分陳繹曾(翰林要訣》論書
雲:對者宜等，問者宜半。“凡左右結構字,有避讓迎
就者，也有對等平分者。對等平分.是為高低對等、寬
窄平分，不可一方過高、方過小。雖有呼應，但各佔
半，以求平實。
第17法
左右對稱凡在有撇右有捺者均需應
平穩對稱,其高、低、長、短應識字形而定。撒筆木出，
先思撩筆位置;捺筆輕重，當依撇筆長短。顧盼呼應，
筆意柑連。若撇捺不對稱，必重心不穩，其勢必危
第18法
主筆脊柱
字中必有一筆是主，餘筆
是賓，主不立，賓不隨，主不穩，賓不靠。主筆擔其脊
梁,樹其重心:賓筆附共血肉.輔其裝飾。主賓相顧，四
面停勻。右軍雲:“欲書先構筋力、然後裝束。“然主筆
者，不可長有餘而失於短,強逾弩而乏於韌。
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