腕錶學家、《名錶手邊書》《頂級名錶》作者；硬核機獅，腕錶量化評估創始人，研究方向#這表怎麼樣？
Quality intelligence communicates...
Q
品質傳播出品
但凡有逼格的腕錶，不論設計、材質還是功能都具有顛覆傳統的原創性。頂級大牌非常注重原創性，從不打算直接PK競品。而那種“我比某品牌的手錶便宜”、“我比它多一個功能”的思路，往往是小家子氣的表現。這種做法沒有逼格可言，最後只能淪落成地攤貨。
我隨便拿兩款愛馬仕2020春夏新品手錶說明一下，大牌是如何保持高逼格的。
上週四，作為2020年年度主題匠·新(Innovation in the making)的開篇，愛馬仕於北京利星行文化藝術中心新啟呈現。
手錶設計師容易踩的坑，大牌都繞過去了
就拿前幾年誕生的聯機手錶（大眾叫智能手錶）來說，蘋果手錶第一款iWatch的造型就非常原創。
愛馬仕蘋果手錶‘五系’，愛馬仕皮錶帶是亮點之一
而蘋果的追隨者們（這裡就不一一點名了），則一個接一個地掉入坑裡。他們通常的做法是，甄別一下傳統手錶裡最權威的造型，然後在聯機手錶上模擬出這種所謂的權威造型。那麼，他們掉入的是什麼坑呢？
首先，他們甄別的對象有問題；其次，由於不懂腕錶學，他們蒐羅到的所謂權威造型，本身就是先天不足的。
聯機手錶的甄別對象，往往是網上容易搜到的活躍用戶，這些人出於某種原因有著選擇性的品牌崇拜，可以看出這些人的選擇具有炫耀自己專業修養的的傾向。而對專業的理解顯然是片面的。
就算是鎖定了某個‘在愛好者中受眾較廣’的品牌，又掉入了另外一個坑，那就是，該品牌的造型是被迫形成的傳統。瞭解一點腕錶學的人都應該知道，某些品牌的造型，是當年的錶盤廠或錶殼廠設計的，而品牌在當年並無自己的VI要求（能把表賣出去就OK）。而樂適品品牌，尤其是上世紀八十年代復興的機械錶品牌，都尊重自己的傳統，也就是在當年互相抄襲中儘量保持自己的那麼一點可憐的特徵而已。於是，當年‘被設計’的造型，既是品牌的文化傳承，也是品牌的設計枷鎖。
聯機手錶的設計者作為局外人，不可能知道箇中奧妙，於是掉入了滿是枷鎖的深坑。到目前為止，絕大多數聯機手錶的顏值乏善可陳。
除了傳統的瑞士手錶，有沒有高逼格的設計？答案是肯定的
從愛馬仕2020新款手錶，可以看出兩個路徑：1、‘不找製表師設計手錶’；2、讓功能為設計服務
這第一點，是愛馬仕時任掌門人的原話。所以，愛馬仕的手錶總是個性鮮明。而第二點，則體現在愛馬仕利用傳統機械機芯的功能表現自己的設計理念方面。
Arceau Ronde des heures腕錶以趣味盎然的方式顛覆腕錶的傳統設計：在地球與月亮的輝映中顯示時間的流動。造型上繼承了愛馬仕自己的設計師Henri d’Origny的馬鐙元素。
與傳統瑞士手錶的設計不同，愛馬仕的這款表擺正了月亮與地球的關係：月亮是地球的衛星。在錶盤上，一彎新月為背景突出顯示當下的小時，月亮停留在傳統的十點和十一點位置，而小時數字則一直轉動——出現在月亮背景中的數字就是時間的小時。
分針在轉動時指向各個星座（由寶石顯示）。
啞光黑色拉絲不鏽鋼錶殼，外圈鑲嵌深邃黑色尖晶石，與黑色錶殼協調。由珍珠母貝精製的月亮與星辰塗覆夜光物料，在配備斜體數字時標的亮面黑色錶盤上顯得格外亮眼。
再說非製表師設計的手錶造型
歷史上令人印象深刻的腕錶，多是以外界物件做設計靈感的。現代腕錶的鼻祖，當數卡地亞為巴西飛行家設計的Santos腕錶，首次採用了螺絲固定的表圈。勞力士借鑑了仿生學的蠔式造型；愛彼的皇家橡樹使用了艦船的舷窗元素而大獲成功，漢米爾頓首次採用風水學上認為屬‘火’的三角形錶殼，這些案例都在腕錶學留下芳名。
愛馬仕也不例外。
愛馬仕Réponse系列Chaîne d’ancre（法語錨鏈的意思，你看，又是來自外部功能部件！），是愛馬仕腕錶的標誌性設計，設計靈感來自馬術界的標誌性元素。可惜我國玩馬術的人口太少了。在北京的馬場，富豪家庭和外交官家屬是主流客戶。
今年，愛馬仕又首次將銀與銀鍍金搭配，折射出錨鏈製作工藝和愛馬仕珠寶造型上的突破。
腕錶都發（網站和小程序）是腕錶學研究的窗口，那裡展示的測評數據顯示著腕錶學家對每款手錶的評估。評估結果以手錶的客觀價值為主，也儘可能多的將影響個人主觀估值的維度引入測評。
劉興力（Henri LIU）/腕錶史地政經心（理）課代表
新浪微博：劉興力-Watchisto
今日頭條：腕錶學人
信不信由你
腕錶學界有一項發明，就是以量化手段度量手錶的價值。這一發明可以很好地與品牌價值結合起來，綜合評估手錶的價值。我們認為這可能是最權威最全面的手錶評估手段。這個測評工具的訴求是自殺性的，因為誰掌握了這個工具，誰就能自主回答“這表怎麼樣？”這類的問題。這不是重點，重點是，這個是中國人率先發明的（這年頭，誰在乎呢？）。網絡或微信搜“腕錶都發”就能找到這個測評工具。在前面的社交平臺也能找到我們。
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