融融的春光裡，最招眼的莫過於花團錦簇的繽紛，有形有色，更不要說縈繞在鼻端的縷縷芬芳，簡直要把人都給看醉了。
桃花、李花、杏花，我也是傻傻分不清楚，可讀一些詩中的描寫，桃李總是豔麗的，“桃李風前多嫵媚”，“年華灼灼豔桃李”，有著一派風流雅緻。而反觀杏花，則總是帶著幾分含羞帶怯的柔美，“雨後卻斜陽，杏花零落香”，“杏子梢頭香蕾破，淡紅褪白胭脂涴”，渾然是美卻不自知的花繁姿嬌。
杏花開時，似乎總會有春雨相伴，花是柔美的，風也柔柔，雨也柔柔，待在這樣一幅唯美的畫中，難怪馮延巳會有感而作《謁金門》：
風乍起，吹皺一池春水。
閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。
喜歡“風乍起”一句，把春天變化之大讓人驚詫的感覺寫了出來，而這春風吹皺的僅僅是春水一池嗎？怕是還有滿懷愁緒的人兒。美人拈花，可若是把折下的杏花蕊輕輕揉碎，這就有些煞風景了，即便是因為思念心中愁悶。
果然，杏花的美還是惜花人看得出來，心不在焉簡直就是辜負了杏花絕美的神仙顏值，對於讚美杏花這件事來說，南宋的詩僧志南可沒有含糊：
古木陰中系短篷，
杖藜扶我過橋東。
沾衣欲溼杏花雨，
吹面不寒楊柳風。
參天古樹，樹蔭如蓋，就把小船系在古樹的深陰裡吧！下了船，拄著柺杖，走過小橋，在微風細雨中盡享春遊之樂。杏花正好，楊柳依依，把早春的雨稱為“杏花雨”，把早春的風稱為“楊柳風”，柔風細雨，都不必擔心淋溼衣衫，只是潮潮的。這樣的風，這樣的雨，杏花在飄灑雨絲的浸潤下更是嬌豔，陣陣微風拂人面，也不覺有絲毫寒意。
志南和尚看到的杏花一定是豔麗的紅杏，否則不會如此灼灼，哪怕是隻有一枝紅杏，也能讓咱們感受到春天的生機勃勃。不信你看吳融的“一枝紅杏出牆頭，牆外行人正獨愁”，在途中見杏花，正傷春惆悵的行人好似通過那一枝探出牆頭的杏花看到了整個春天的美好。或是葉紹翁的“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”，敲門那麼久，卻沒人應答，該是主人不在，可葉紹翁卻推測主人愛惜園內的青苔有意拒客，也是為了鎖住園內春色一人獨賞，可春色哪是關得住的，那一枝探春懷春的紅杏著實喜人。再看被世人稱作紅杏尚書宋祁的“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，信步東城感覺風光無限，綠柳悠悠，輕風曼舞，杏花灼灼，春意妖嬈，這番明豔的景象就如同“浮生若夢”，怎麼能為了吝惜千金而放棄難得的歡樂呢？舉杯勸斜陽，姑且“花間留晚照”可好？
杏花的華美卻不輕浮既能夠讓得意人心情向好，也能給失意人帶來更大的落寞。高蟾在科舉考試中落第，參加曲江會時，及第者人人春風得意，就好像天上用露水澆種的碧桃樹，亦或倚著雲彩栽種的日邊紅杏，繁華奪目：
天上碧桃和露種，日邊紅杏倚雲栽。
芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。
“碧桃”本來就生於天、長於天，有著甘露澆灌，“紅杏”有著紅日做襯托，有著白雲作依仗，可無依無靠生長在秋天江邊上的芙蓉卻不必去抱怨春風吹過後花不開，畢竟“地勢使之然”且時節不到。
羅隱也是由默默在園子中開放的杏花聯想到了自身，直等到梅花已經謝了杏花才開放，帶著幾分寥寥的寂寞，帶著幾分無言的惆悵：
暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。
半開半落閒園裡，何異榮枯世上人？
春風和煦，又是一年春，在寒冬臘月裡盛開的梅花慢慢凋零，杏花開始綻放。在一處簡陋寂靜的院子裡，樹上是肆意鮮活的杏花，樹下是零落成泥的梅花，這不正是塵世裡的起起落落的榮光與失意嗎？
杏花帶著絲絲縷縷的酒香，讓咱們聯想到“杏花村”這個美好的名字，不知是誰第一個提出的，看到這三個字就彷彿已經看到了紛紛揚揚的杏花雨裡一座小酒館，就彷彿已經聞到了混合著花香的濃郁酒香：
杏花村館酒旗風。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。
水村山郭酒旗風，還有杏花融融，流水靜靜地淌著，落紅輕輕地飄著。野渡無人舟自橫，還有楊柳青青，望眼欲穿那江南悠遠的山呀，卻望不見心中想念的人。一處酒家，一汪春水，一顆無處安放的思念的心，紛飛的杏花，輕揚的楊柳，一寸牽腸掛肚的柔情。
看杏花春雨江南，持一杯酒，或是沏一壺茶，在明媚的春光裡，邀三五好友，或獨自一人，和杏花來一場約會吧！
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