于右任和李志敏都是碑帖結合的倡導者和實踐者，兩人都以草書名世，有人據此認為兩人書風均為“引碑入草”。那事實是否如此呢？有一次，在探討這一問題時，實力派書法家、著名書法理論家寇克讓先生說過：于右任的書法是“引草入碑”，而非“引碑入草”。一語點醒夢中人，的確，于右任是現代碑帖結合的代表人物，曾創立“標準草書”，其草書雖在書壇影響甚廣，但真正難以匹敵的卻是楷書和行書。於先生草書主要取法懷素《小草千字文》並融入章草的筆法，並未有意識摻入太多碑的味道；而其楷書和行書則在充分運用碑之雄健筆法基礎上，自覺融入草書之縱逸意蘊，真可謂“引草入碑”也。
于右任書法
與于右任書法探索方向不同，李志敏不僅率先提出了“引碑入草”的命題，還自覺對其進行了可貴探索。他將北碑之雄強方筆和開闊圓筆，自然嵌入狂草創作之中，使之互通互融，亦方亦圓，方圓兼備；將碑學用墨的生澀老辣及飽墨法引入草書，形成線條點畫更具張力、濃枯對比更為強烈的墨風特色；他強調“曲、藏、和、圓”的筆墨技法和“情、氣、神、境”的精神氣韻，注重“以勢帶形”、化線為點、疏密互補、結構天成，通過“橫向取勢”與“縱向取勢”交替相映的字勢變化，輔以“左高右低”與“左低右高”的字體姿態，實現空間的隨性擺佈和筆斷意連，豐富了當代草書的形式和風貌。特別要指出的是，李志敏的“枯筆連綿”已達極高之境，其枯筆在連續中鋒絞轉之中而不散、不斷、不弱，歷代草書大家均難以企及，可謂李先生“獨門秘笈”。僅此一點，即可寫入在書法史。
李志敏書法
于右任書法
李志敏書法
于右任對聯
李志敏對聯
于右任臨懷素《小草千字文》
李志敏臨懷素《大草千字文》
于右任信札
李志敏信札
于右任書法
李志敏書法
李志敏在自己題寫的北京大學校訓（學風）前
于右任先生
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