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宋詞分為兩大流派，一曰婉約，一曰豪放，李清照達婉約之極致，蘇軾登豪放之巔峰。如果你痴迷於婉約派的細膩含蓄，就不能不傾心於李清照“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁”的哀傷，如果你鍾情於豪放派的慷慨激昂，就不能不沉醉於蘇軾“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的豪邁。
蘇軾與李清照，兩座高峰，詞風不同，各具風采。作為豪放詞派的開山鼻祖，蘇軾兼愛婉約，視前輩柳永為畢生偶像；作為婉約詞派的代表人物，李清照卻鄙夷豪放，對前輩蘇軾頗有微詞。
宋徽宗建中靖國元年（公元1101年），65歲的蘇軾病逝於大赦北歸途中，這一年，李清照18歲，與時年21歲的太學生趙明誠在汴京成婚。47歲的年齡差，18年的人生交集，李清照生活的時代，蘇軾早已名滿天下。李清照是一位個性自由、大膽敢言的女子，她寫了一篇《詞論》，把諸多宋詞大家批得一無是處，蘇軾便是其中的典型代表。
李清照批評柳永“詞語塵下”，不夠高雅；批評張先、宋祁“有妙語而破碎”，不夠渾成；批評賀鑄“少典重”；批評晏幾道“無鋪敘”；批評秦觀“專主情致，而少故實”；批評黃庭堅“尚故實而多疵病”……總之，諸多前輩，沒有她看得上眼的。作為重點批評對象，李清照認為蘇軾的詞“皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者”。
李清照在《詞論》中，提出詞“別是一家”之說，認為詞應是區別於詩的獨立存在，詞風當以婉約為正宗，對豪放詞頗有偏見。顯然，李清照的這一主張，是針對蘇軾的“以詩代詞”提出的，二者針鋒相對。
蘇軾首創“以詩代詞”，即用寫詩的態度來填詞。蘇軾以前，詞的風格千篇一律的婉轉含蓄，內容上也主要以兒女風情、離愁別緒為主，因此，詞難登大雅之堂，只用作歌女演唱，不為士大夫所推崇。蘇軾的偉大在於，他不拘泥於詞一貫的婉約之風，開豪放派的先河，將詩的題材，內容，手法，風格等引入詞的領域並使之擴展，開拓新詞境，提高詞的格調。從生活奇趣，到家國情懷，凡是詩能寫的，蘇軾都可以用詞來表達。
李清照批評蘇軾的詞“句讀不葺，不協音律”，也就是說讀起來平仄不合，唱起來不好聽。這固然有吹毛求疵之嫌，但也並非憑空誣陷，東坡寫詞，確實不刻意追求音律和諧，那是因為其主要用意不是歌唱，而是閱讀，但也正是由於放下了這一束縛，蘇軾的詞更加信馬由韁，自由灑脫，其思想境界也更上一層樓。
蘇軾以前的詞，以婉約為正宗，講究音律，而蘇軾則對詞進行了大膽而成功的創新，改變了詞的風格，增加了詞的內容，豐富了詞的體式。蘇軾的“以詩為詞”，突破了音律對詞體的限制，把詞從音樂的附屬品中獨立出來。更重要的是，從此以後，詞徹底從“格調低下”的偏見中走出，逐漸被主流接受，以平等身份與詩並立於文壇。
總的來說，豪放詞唱出來確實不如婉約詞那般婉轉動聽，但也別有一番壯懷激烈之感，更重要的是，豪放詞在思想深度上整體優於婉約詞，二者可謂是各有千秋。
句讀不葺也好，不協音律也罷，瑕不掩瑜，李清照的批評改變不了蘇軾的偉大。既愛婉約，也愛豪放。感謝李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，給我年少時的傷感塗上了文藝的色彩，更感謝蘇東坡的“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”，給了我長大後勇往直前的勇氣。
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