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行书的笔势贯通及结字特点概述;
行书因笔势贯通，笔划增加的勾挑、点画之间牵连着的游丝是草书的笔法，而是楷书的笔法又增加了行书的凝重，对于大多数人来讲，学好行书是很实用的。自从王羲之、王献之父子以来，后代的书家莫不注意行书，甚至写碑版也用此体。从唐太宗写《温泉铭》开始，以后李邕写碑也是楷行夹杂，如《岳麓寺碑》《云麾碑》等，都是如此。到宋代书法大家苏、黄、米、蔡均以行书名世，传本颇多。赵孟頫、董其昌是元明清的大书法家，写碑版多行楷相间，作品为世所喜爱。
行书书法的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了；行书书法用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束。行书的字体应表现行书的特点，不能把篆体、隶体照搬进来。即使用楷体，也不能用严格意义的楷书，只能用楷书的繁体字，而用行书笔法，否则就不协调了。结体造型统一，是指行书结体或肥或瘦，或扁或长，或纵势或横势，或错落或平整，都要在主体统一下加以变化，对比也是一种艺术手段。
行书可以靠近任何一体，创造出新体，如“行篆”、“行楷”、“行草”、“行隶”等。我们称颜真卿、黄庭坚的行书为“行篆”，是因为他们以篆入行，浑厚圆劲，藏头护尾，带有篆书和行书的双重美感。如黄氏行书代表作《经伏波神祠诗卷》的结字，中宫紧密，八方出笔，瘦劲飞动，雄强而奇诡，显示一种奇崛不屈之气度和傲岸的人格形象，为后世所景仰。八大山人笔圆势逸，气度凝厚，化篆入行，怪伟自得，书有别趣，更透露其不偶于世的孤傲性格。
书者介绍：
张百行，男，1944年8月生于济南，著名书法家，原为山东省书法家协会副主席。现为山东省书法家协会顾问，山东文史研究馆馆员。他五岁即开始习字，尤善楷、行、草书。其书作雄秀浑厚，劲逸潇洒 ，即壮美又富书卷气，赢得了书法界的好评和社会的推崇。近十余年来，多次获得国家级的各种书法奖励，特别是在1984年和1986年，他两次获得全国首届职工书展和全国首届电视书法大赛的一等奖，震动了山东书坛并享誉全国。
执笔方法和用腕技巧及书法今不如古的原因概述：
<strong>古人对执笔方法，虽论述很多，但主要着重于腕、掌、指的运用，至於握管高底位置怎样才合适，这主要根据自己需要选定，一般写大字时握管要高，写小字时把手握得低一些，但也不要握得太低，应以小指不接触笔头为宜。我的体会是一般写二寸以上的大字时，应提高握管起肘，写出来的字看起笔画舒展，气势好，写小字时不必起肘但腕也应悬起，如果腕贴在纸上，不能很好的运腕用笔的范围和力量，仅限于手掌之内，写出字来没有力量。
书法今不及古，自有其客观原因：一、古代书法热持续不断，因此古人从小就有比较好的书法老师指导。当代的“书法热”是从“书法冷”中突然掀起，好的老师供不应求，于是刚从“书法冷”中过来的中青年就成了这一“书法热”的骨干力量，学书思想，以及书法技法的误导就当然不可避免。书法在中国虽然不是新生事物，但是对于刚从“书法冷”中过来的我们这一代人来说却是一种新生事物。
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