guoxiaojing
這部劇被譽為經典，根本就無法超越，因為它以歷史正劇出現在2004年才和觀眾見面，其實這部劇曾經被雪藏了五年，本來1999年展現給觀眾，可是由於一些歷史敏感問題沒排上檔期，張豐毅版的《秦始皇》和巴森版《成吉思汗》經歷一樣，可最終還是在央視播放了。其實這兩部歷史劇就像二月河的《康乾三部曲》一樣，以恢宏的歷史還原，震撼的場面和當時樸素的特效，完全可以看出它是區別於其他歷史劇的類型，因為它畢竟是正史，演繹的肯定貼近於歷史事實。
而巴森版《成吉思汗》則利用多種角度來闡釋成吉思汗，參考資料也繁多，國內和國外的史籍，史書，畢竟人家是世界征服者，像波斯費志尼等和中國一樣都在為偉人寫史，中國的《蒙古秘史》，《元史》是最豐富的資料，還有一些經典著作，比如日本小林高四朗《世界征服史》。所以對於這個多重性格人物，展現他確實不容易，原因是元朝歷史資料及其缺陷，尤其是那段草原史，原因是當時缺乏記史習慣，就連成吉思汗本人也不會讓子孫給自己留畫像和一些個人資料，葬地之謎是個很好的例子，這就有耶律楚材到之後向窩闊臺提出寫《蒙古秘史》原因，可這部史書在很長時間屬於皇家密檔，不準外人看，一直用畏兀字體存世，直到清末才被翻譯出來。
為了拍好這部劇，巴森版《成吉思汗》情節可是廢了不少心機，結合多部資料彙編而成，是史詩般藝術的凝縮。導演王文傑請了國家級編劇俞智先，朱耀延做編劇，精心打造，主要還是把這位影響世界，被世人膜拜的蒙古英雄演好。本來是普通演員的巴森也到最後脫穎而出，他本來供職內蒙一家制片廠，可在遴選演員時，先前讓他飾演哲別，可當一試鏡，覺得此人很神似，所以就讓他出演，畢竟他也是有一定功底的，也獲得了不少獎項，演技也是不錯。
自從他出演成吉思汗一角以後，幾乎推翻了港臺內地所有成劇，因為他將成吉思汗闡釋的淋漓盡致，從他先輩到最後八十年的歷史史詩，尤其是遠征金國和花剌子模那部戲，一般成劇都沒有，都講統一草原戰爭，比如兩部內地電影《成吉思汗》，塗門版和另一半的，至今國外拍的《蒙古王》等等。所以這部劇是經典之作，像中國其他正史劇一樣，後面無法拍出這樣的效果的，因為現在高科技太多，無法達到原汁原味。所以他把成吉思汗演活了，原因他本人畢竟也是博爾塔那成吉思汗二子察合臺後裔，神形也很兼備，他算是最貼近歷史了，如果讓其他演員出演，這種功底一般還是很難達到，主要是長相。
這部劇不論語言還有服裝方面都完美的還原歷史，也是元劇中最典型的代表作之一，因為元劇很少，忽必烈沒出來，它也唯一的精華，瞭解蒙元的一手資料。這部劇就像86版《西遊記》一樣，難以複製，畢竟現在也沒有誰願意重拍歷史正劇，都是夾雜一些君臣宮廷武俠類的，所以它最終留到我們的童年成了美好的回憶。而如果問其他演員誰適合演，我想也有，但還達不到那種效果，像最近《射鵰》和《鐵木真傳奇》都有成吉思汗，可惜還是有差距的，所以蒙古演員都不錯，巴森之所以演得這麼好，也在於本身是蒙古演員。
龍文說史
巴森，國家一級演員，他可以說是成吉思汗本尊。
實力派演員潛心鑽研演技，揣摩人物性格心理，日久皆成大師。
巴森是大師中的一員。
看其他飾演的成吉思汗，總感覺和史料上所描寫的形象不太吻合，唯獨巴森，很好的演繹了一代天驕的生活、感情、雄圖霸業。
很長一段時間看巴森，走一步路都帶著成吉思汗那樣的範兒。
成吉思汗的威名傳遍歐亞，名聲甚至超過了亞歷山大、凱撒等歐洲征服者。從幾匹黃驃馬起家，帶著弟弟妹妹和母親、僕人，重組乞顏部，打敗蔑兒乞人，塔塔爾人，打敗王汗，征服乃蠻部，克烈部，佔領呼倫貝爾草原，於1206年在斡難河源頭稱汗，尊號“成吉思汗”。
之後征伐金國，征服花拉子模，滅西夏。從蒙古草原馳騁出去的蒙古人讓歐洲人聞風喪膽。他們讓歐洲人世世代代永恆的記住了一個名字——成吉思汗。
這樣的世界征服者，想在電視熒屏上演繹，難度是相當大的。
導演王文傑藝術造詣極高，將《成吉思汗》拍成了一部史詩鉅製，氣勢雄渾，大氣磅礴。同時成就了不朽的成吉思汗——巴森。
巴森版成吉思汗，眉宇間英氣肅殺，目光銳利，略腮胡，皮膚黝黑，帶著常年風沙留下的粗糙質感。草原上傳說的英雄的形象，就是這樣，如雄鷹一般敏銳迅捷，如駿馬一般桀驁不凡，精神抖擻，豪氣勃發。
戰場上，勇謀兼備，集中主力對付敵人中軍，掏心之法，喝過馬奶酒，大吼道，“我的1萬死士在哪，跟我衝”，手執蘇魯錠，策馬衝向敵陣，太帥了，有木有。
在蒙古斡難河老營，成吉思汗對母親畢恭畢敬，在即將出徵花拉子模時，成吉思汗的母親訶額侖夫人出來送行，即將踏上行轅的成吉思汗回頭望了一眼母親，眉宇間都是對母親的不捨之情，這樣一位戰場上的猛男，也有如此動人的柔情，巴森實力演技，讓觀眾不得不熱淚盈眶。
巴森演的成吉思汗不是神，是緊貼蒙古百姓的英雄，他對成吉思汗的性格捕捉是從一個普通人的角度開始的。
從要照顧弟妹的青年到被環境所迫，被父輩遺志激勵，一步一步成就偉業，他每一階段的經歷都能讓觀眾產生情感共鳴。他每一次殺伐決斷，都是情理明辨，從諫如流。
這就是從我們老百姓中間走出去的英雄，其勇、其義、其情符合我們千百年以來形成的文化精華。
當成吉思汗得知僕人合達安被西夏人所殺，盛怒之下，要滅掉西夏時，我真的是欽佩這樣有情有義有勇有謀有膽有識的英雄。
而其他版本要不太兇，要不太貴族化，皆因他們演繹人物性格的出發點不對。自下而上，自苦而成，才能將一代雄主演繹出感人肺腑。
目前電影圈還沒有第二個可以演成吉思汗的。
凌寒獨自開梅花香悠遠
演藝圈適合演這個角色的，本人大力推薦“胡軍”
2003年，由胡軍飾演的喬峰版本上映了，本劇參演的演員有林志穎、高虎、劉亦菲、劉濤、陳好、修慶等人。是有史以來陣容最強大的一次，但對胡軍的角色形象小編覺得還是拿不到第一的，他的形象更像是將軍，服飾不貼近人物。
可以說胡軍標籤打的非常好，給人留種上位者有特別親切的感覺
《成吉思汗》介紹
導演：王文傑
編劇：俞智先 朱耀廷
歌曲主唱：騰格爾
主要演員：巴森飾鐵木真 趙恆煊飾札木合薩仁高娃飾訶額侖
鄭爽飾也遂
索利忠飾孛兒帖
首播年份: 2004年
這部電視劇號稱斥資6000萬，“完整地展現了一代天驕成吉思汗波瀾壯闊汗戎馬生涯的一生，再現馬背英雄橫掃歐亞大陸的宏偉場面”，不過從實際看，全劇的重心還是集中在鐵木真統一蒙古各部的進程，隨後的伐金、徵花剌子模、攻西夏等則明顯不是表現重心，有的甚至一筆帶過，對鐵木真及其家族的發家史也有諸多粉飾美化。
例如，第一集就把搶新娘的也速該（鐵木真之父）反過來弄成打擊搶新娘的見義勇為者；對鐵木真隨後對外征伐中的暴行雖有一定揭露，但也只是蜻蜓點水、“殺之有名”。這或許也是該劇拍竣四五年後屢經審查修改才得公映的一個原因。
該劇對蒙古風情的展現和古代非漢族歷史題材的開拓探索還是有一定力度的。電視劇中出現的人物有上百位，全部都是歷史上著名的真實人物。出演者絕大部分都是真正的蒙古族演員。非蒙古族演員只有趙恆煊、鄭爽、楊海泉等少數幾位，甚至連他們也都是生長於接近蒙古族地區的漢族演員。
其中，巴森扮演的鐵木真跨越了青年、中年、老年三個年齡段，在全劇中屬於支柱性人物，表演細緻、內斂，富有人情味；薩仁高娃塑造的訶額侖同樣是有幾十年年齡跨度的角色，她塑造的這位母親溫婉而又剛毅，在艱辛的處境中引領鐵木真兄弟成長，在關鍵的事件中給予準確的決斷，是受難者，更是一位偉大的母親。戰爭戲，草原上縱馬奔殺的感覺初步有了，兩軍接仗後混戰廝殺的場面也拍的慘烈，尤其是統一蒙古各部階段，廝殺中常伴有幕後濃郁蒙古風情的吟唱，立體感撲面而來。樣式得體的蒙古彎刀、無時不有的“長生天”、“不準河中洗衣”的牛B規定等蒙古風情的展示也添色不少。
不過，對於一部真正蒙古族歷史的電視劇來說，該劇仍舊留有遺憾。關鍵之處在於：作品不是以12、13世紀蒙古民族的風貌作為表演藝術的基調，而是遵從了一種更加標準的電視劇表演“規律”。高等藝術院校的培養，似乎使原本具有少數民族特質的演員們的表現都變得格式化了，而後又在不斷的表演裡強化著這種格式。在《成吉思汗》中，看到的是中原化的語言、中原化的表情、中原化的形體，一種能夠更加傳神、生動、拙樸的表演方式沒有出現。有些對白的具體內容和表演結果，甚至叫人聯想起一些**歷史片“我方大本營”、“敵方大本營”。
野戰的戰爭場面也往往是三板斧：首先是馬隊飛奔、聚集，主要將領對話決定作戰方法；然後是騎兵步兵對沖；最後是雙方混戰成一團，幾個人被砍下馬來……接著字幕或旁白告訴你哪邊贏了。此外，十三翼大戰的蒼白表現，蒙古軍的狼牙棒、特別是威力驚人的大型混合弓缺席等都是明白的硬傷。
相比較之下，蒙古國拍攝的同類題材作品應該成為有益的參照系，特別是電影《滿都孩公主》（滿都孩斯琴是蒙古歷史上一位傳奇人物，入宮後不為大汗賞識，遭遇了國家和家庭的災難，卻以柔弱的肩膀挑起國家的重擔，親自領軍出征，屢戰屢捷。最後卻陷入宮廷鬥爭的旋渦，含恨辭世），全片恢弘大氣，是難得的好作品。這部影片的主要創作人員都是畢業於莫斯科和彼得堡電影學院的專業人士，深得前蘇聯電影的精髓，卻並沒有減損作品的民族特色。他們對電影技術和藝術的運用原則是：“洋為蒙用”。作品在宮廷鬥爭的“靜”與戰爭場面的“動”中都極具特色，視聽語言的出色運用絲毫沒有累及演員的表演。在視覺造型上質樸大氣，袒胸露懷的人物、騎光背馬披皮甲的戰陣、接近於蒙古摔跤的殘酷戰鬥、具有民族個性的表演……當然，這是一部傾蒙古全國之力打造的史詩鉅作，在創作方面自然有許多方面是王文傑一部電視劇不能比擬的。
說到電視劇《成吉思汗》的導演王文傑，是論者比較欣賞的一位導演，其他主要演員也都是非常優秀的職業演員。對於這一部電視劇的創作，他們也流露出一些遺憾和無奈。畢竟是多年前我國電視劇創作集體對一個爭議極大的蒙古歷史人物的一次精神追索，還得要遵從現今電視劇創作的規範。
總之，一幾英才不能改變歷史劇整個產業的問題。正是現時電視劇生產力的實際水平和政治框架，形成了電視劇《成吉思汗》的具體形態，包括亮點，也包括缺憾。
玖深看天下
電視連續劇《成吉思汗》的創作，是一項頗具挑戰性的任務。它的難度在於不僅僅要塑造歷史偉人成吉思汗鐵木真的形象，而且要在電視屏幕上重新創造出一個時代，一個完整時代的人與物，人與事。
巴森扮演的成吉思汗氣宇軒昂，血肉豐滿，栩栩如生地展現了一代天驕的神采。。巴森坦言，當時自己很高興，壓力也很大，他說：“以往很多影視劇中的成吉思汗，動不動就吹鬍子瞪眼睛，像個空架子，我一定要演得有血有肉，活靈活現，成吉思汗必須要有七情六慾。”巴森最擅長通過眼睛表達成吉思汗內心的情感。巴森給自己設定的目標是：“敵人一看見我的眼睛馬上就低頭服輸；朋友一看見我的眼睛就會產生信任。”
陳道明可以勝任
話影怪談
我真心覺得些電視好看。雍正王朝，漢武大帝，成吉思汗。這三部拍的非常好！尊重歷史。磅礴大氣！演技炸裂！
麥克馬拉曼
對於喜歡看歷史劇的人來說，王文傑執導、巴森主演的電視劇《成吉思汗》是一部不容錯過的經典，個人認為這是僅次於《走向共和》的優秀正劇。
巴森本身是成吉思汗的後裔，但他在劇中最初報名飾演的卻是神箭手哲別，多虧導演王文傑有一雙伯樂般的眼睛，發現了他身上的王者氣質，要他出演成吉思汗。飾演成吉思汗，對巴森來說是意外之喜，更是千鈞重擔，因為成吉思汗這個人物的分量實在是太重了，他是中國歷史上威名遠播的偉大帝王，是全世界蒙古人敬若神明的聖祖，面對這一角色巴森坦言壓力非常大。但是巴森扛過來了，大概他不止一次地跟自己的先祖有過心靈對話吧，他對成吉思汗的人物性格、氣質特徵把握得非常精準到位、生動傳神，塑造了一代天驕英明神武、胸懷寬廣、有血有肉的豐滿形象，言談舉止、喜怒哀樂都彷彿是成吉思汗的真實再現，受到了觀眾們的廣泛好評，也得到了內外蒙古的一致認可，甚至被認為他是不可超越的經典。
《成吉思汗》從鐵木真握乾符而生，歷經童年喪父，度過顛沛流離的年少時代，而崛起於朔土，征戰四方，縱橫歐亞，到病逝六盤山，演繹了元太祖聖武帝戎馬倥傯、波瀾壯闊的一生。全劇緊貼歷史，敘事宏偉，大氣磅礴，跳出了大部分中國歷史劇以中原漢文化為主的窠臼，大量起用少數民族演員，為觀眾呈現了北部和西部諸多少數民族原汁原味的風土人情，並突破了地理的侷限，讓國人領略到迥異於中華的文明世界，是國人瞭解少數民族歷史文化的優秀影視作品。騰格爾演唱的主題曲《傳說》也是非常動聽的影視歌曲。
唐遼金元明清
鹿晗可以的，易烊千璽也不錯[靈光一閃][靈光一閃]
瀟灑哥118106656
個人覺得，許多老演員都有一些帶有定位性的經典角色，比如，陳道明老師，大多數人會先想到康熙帝，陳寶國老師，很多人印象最深刻的莫過於白七爺，而對於巴森扎布老師，最經典莫過於成吉思汗了，這部劇自上映起，我反覆看了許多遍，期間我也閱讀大量關於蒙古帝國和成吉思汗的史料、小說，當然，我也看過一些其他版本的成吉思汗形象的影視作品，但還是認為，只有巴森扎布將這位歷史上開創做龐大帝國的汗王塑造的最為豐滿，堪稱經典。
賈亦禎
現在能演成吉思汗這個角色的非王寶強莫屬
大梁國公
還原了真實無法超越，太棒了
