Zhuoyuan

《红楼梦》小说里的确几乎对每个有些地位的人物都或多或少地描述了容貌，比如黛玉是“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”；王熙凤是“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”；宝钗是“脸似银盆，眼如水杏”；迎春是“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”；探春是“文采精华，见之忘俗”……曹雪芹对这些姑娘奶奶都或者浓墨重彩，或者轻施粉黛，唯独这个史湘云似乎真的没有容貌修饰是专门为而她准备的，倒是用了大量的笔墨来描绘的她性格豪爽，不拘小节的性格。那么曹雪芹真的没有描写史湘云的容貌吗？还是史湘云相貌无奇，不值得他重点突出呢？

可事实是曹雪芹先生并没有忽略史湘云的容貌，只不过没有像描绘黛玉宝钗那般，用了许多华丽生动，别出心裁的词藻而已。记得史湘云第一次出场的时候，刚一到贾府，大家就七嘴八舌地讨论起她来了，因为史湘云是一个男孩子一般的性格，说话做事都调皮淘气得很，她和宝玉常常一起玩耍，就像兄弟一样，试想这样一个直爽豪气的女孩儿，她具有着那些柔柔弱弱的深闺小姐所没有的气质，所以在年轻姊妹里是很受欢迎的，而且她性格爽利心无城府，大家又都心疼她无父无母，几乎贾府里的主子奴才都很喜欢她，所以大家谈论起她来才会兴致勃勃，宝钗就和大家说起湘云有一次穿了宝玉的衣服，靴子，头上勒住额子，所以猛的一看倒像是宝玉似的，贾母上了年纪的人想是眼力不佳，所以只当是贾宝玉呢！仔细一瞧才知道是史湘云，还笑着评价道:倒是扮成男人更俊了！

贾母的这一句评价就生活千言万语了，要知道女孩儿的美除了天生丽质，大多都是因为女性所具有的独特气质，是一种性别美，而史湘云女扮男装，把所有的性别美都隐藏起来了，扮成一个男子还是特别的清俊，那只能说明她真的是一个标准的美女。而小说里没有特别着重的描写这一点，是因为史湘云的长处并不是她的容貌，而是她那豪气干云的气量。

我们都知道林黛玉寄人篱下，纵然也是个千金小姐，然而无父无母的她，在贾府的日子并不好过，所以黛玉时常愁苦垂泪来感叹她的命薄。如果说黛玉命薄如纸的话，那么史湘云的命就是薄如蝉翼了，她是在襁褓之中就成了孤儿，名义是个小姐，然而一个没有人疼爱娇惯的小姐，日子过得真是比下人还不如，她的婶婶待她极其的刻薄，每月的月例银子没有几个不说，还变着法地拿她当丫头使用，要她自己做针线活贴补家用，所以湘云在史家是无时无刻不受气过日子的，只要贾母这个姑奶奶心疼她，所以抓住个空就把她接过来享几天清福。可是即使在这种苟延残喘的生活之下，史湘云依然乐观，总是有说有笑，爱玩爱闹，她并不是糊涂得不知道自己的状况，而是明知无奈所以干脆坦然以对，兵来将挡水来土掩就就是了，所以这才是曹雪芹先生没有花功夫着重描写她的样貌的原因，她的性格是更加具有魅力的。

而且《红楼梦》里的四大美景图，黛玉葬花，晴雯撕扇，宝钗捕蝶，湘云醉卧，“湘云醉卧”描绘的就是史湘云醉酒之后眠于青石，被芍药花遮盖的美丽景象，如果湘云不够美，这美图何以成就呢？所以曹雪芹先生对史湘云的美貌不是没有描绘，是用了侧面描写的方法，来烘托她的红颜貌美。

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《红楼梦》中每个人物出现，都有自己鲜明的个性，有着独立的人格和特点，这也是《红楼梦》作者伟大的地方。每个人说话的内容不一样，能让读者一眼看出这句话只能让这个人这样说，换一个人就不可以。所以，即便作者在多数的人物刻画上，虽然没有容貌描写，也是活生生的一个人。比如贾琏的小厮兴儿，对着尤二姐说王熙凤是什么样的人，作者没有笔墨描写兴儿的外貌，我们也能从兴儿对尤二姐的汇报中，想到他的神情。

这与史湘云不同，对于史湘云作者没有描写外貌，是作者有意识的。

在第五回《开生面梦游红楼梦，立新场情传幻境情》，贾宝玉在梦中到“太虚幻境”，看到“正册，”作者第一个写的是林黛玉和薛宝钗，第四个就是史湘云，画着几缕飞云，一湾逝水。其词曰：

看到这里，读者不由地为史湘云的自由失去父母的悲凉命运感到痛心。尤其是暗示史湘云命运的曲子，脂砚斋在史湘云的【第六支：乐中悲】批注：意真情切，过来人见之，不免失声。

史湘云的豁达开朗的性格几句话就勾勒出来了。作者在判词中描写林黛玉和薛宝钗等，却是一笔带过，是文中人物安排不重复，各有各的技巧。

直到第二十回《王熙凤正言弹妒意，林黛玉俏语谑娇音》史湘云才正式出场：

然后是林黛玉和宝玉因为薛宝钗闹别扭，贾宝玉对林黛玉好意相劝。

对于史湘云的人物刻画，最经典的有两处，其一是第六十二回《憨湘云醉眠芍药裀，呆香菱情解石榴裙》史湘云在回答酒令时，边回答边吃鸭脑子，然后用筷子举着说道，这鸭头不是那丫头，头上那讨桂花油？也不怕丫头们生气，这种好不顾及的性格，只有史湘云独有。史湘云喝醉后，醉眠在芍药花下，成为《红楼梦》中经典美丽的画面：

文中对史湘云的刻画，不论是“醉卧芍药裀”还是“割腥啖膻烤鹿肉”以及饮酒抢做诗，还是打扮成小子的样子，都体现了史湘云性格豪爽、豁达的一面。这样的人格魅力，即便没有具体的容貌描写，已经在观众心中立体、丰满起来。与林黛玉的凄美哀怨，薛宝钗的趁着内敛有着鲜明的对比。

仔细阅读《红楼梦》中的这些女孩子，虽然一个个美丽如仙女似的，作者还是有意识的写出她们的另一面，像林黛玉太瘦，薛宝钗微胖，鸳鸯几点雀斑。她们是生活在世间的真实的好生生的真实的人。

记得也有人说过一种观点，就是史湘云是作者在生活中真实的人，也许人不够太美，所以不刻意描写出来，只把她真实的性格描画出来了。不管怎么说，史湘云虽然在文中没有具体的容貌描写，在我们读者心中，已经是生动活泼率性的美丽女子。

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在《红楼梦》里，金陵十二钗虽各有千秋，但作为女子，大都离不开美貌容颜的描写与刻画。对于黛玉与宝钗来说，才、情、貌，是同样重要的东西，缺一不可。也正是因为这样的完美统一，才成就了二人“钗黛合一”，位居金陵十二钗之首的地位。

而对于曹公刻画的史湘云这个形象，则明显以性情取胜。直率天真的性格，是湘云能吸引并且打动读者一个非常重要的原因。只要有湘云在的场合，就不会冷场，充满欢声笑语。尤其湘云有一些不拘礼节的放诞行为，颇有几分魏晋名士的风度。

这样的美，是无需具体而直接的容颜描写，就能让人物丰满和立体起来的。并且，从一些细节描写，读者也能感受到湘云容貌的不俗。比如，湘云酣睡时“一弯雪白的膀子撂于被外”，醉卧时“慢启秋波”，都掩饰不住湘云特有的风情。尤其是那副“醉卧芍药裀”，无需容貌描写，仅需环境与神情，就刻画出了湘云难掩的风情。簇拥在芍药花丛之间，四面被芍药花瓣飞满，还有蜜蜂蝴蝶相陪伴，似睡半醒地说着充满诗情画意的酒令，可不就是一幅生动的

这样的图景，不是黛玉葬花 “花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”的凄美哀婉，而是“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”的明媚豪爽。多余的外貌描写，只会破坏这霁月光风。她就像春风十里，似水柔情扑面而来，就足以让人沉醉而不问尘世喧嚣。
史湘云的英豪与疏阔，明媚与温暖，乐观与豁达，潇洒与放诞，是不需要多余的外貌描写来点缀。而黛玉与宝钗，是曹公笔下近乎完美的女性角色，才、情、貌，无一不支撑着人物形象的立体与丰满，深化着人物形象的美学韵味与哲学色彩。

而我们的湘云，更贴近那个一直想留在童年而不愿长大的我们自己，希望能如她一般自由潇洒、无忧无虑。纵使幼年坎坷，也不知愁为何物，更无需在世事洞明之后，“却道天凉好个秋”。
我们只想记得那时你爱谈天我爱笑，尤其那年芍药开得很艳、海棠开得很美，而我悄悄躺在花间睡着了。

此笺

虽然没写湘云的容貌，但我们读者的心里早有了一个美丽高挑，开朗，性情纯真的史大姑娘。《红楼梦》有许多不写之写，这正是作者的用笔之法。如果每个金钗出场的话，都在容貌上下一番功夫，那也太格式化了哈吧？比如元春出场，只写排场就够了，难道我们还怀疑她的容颜吗？她的地位已经决定她的容貌了。有些金钗都是从别人的话语里带出长相的，比如香菱，只写了美人痣，她的美丽是从贾琏的评论里带出的“那薛大傻子真辱没了她！”，还有和黛玉比美的薛宝钗，那容貌是一定要写的，但她出场只用了“容貌美丽”四个字，与林黛玉的大写特写相比，未免简单——怎么和黛玉竟争呢？但后来一层一层的写，好像绘画的着色法，慢慢出彩。湘云和黛玉联诗，湘云的“寒溏渡鹤影”，黛玉的“冷月葬诗（花）魂”就非常形象的描绘出了两个人的结局——湘云如美丽的白鹤，修长美丽，但孤单的在水塘边走过，黛玉这个“诗魂花魂”死于冷清的月夜。觉得八七版本的电视剧，湘云的结局可能就是以此诗为根据改编的吧。

美丽畅想2

这么好的性格，容貌还重要吗？

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