笔尖写字课堂
王冬龄们的乱书又曰丑书是书法走火入魔的表象，不要推崇。更不可提倡！书法要正本清源。
飞天蝴蝶3
我不懂书法，可我几个汉字还是认识有一点，从这位书法家的楷书来看，确实也是漂亮。可从他的乱书来，确实不知是什么内容，在我老家当年也有一个老头，平时写个字也相当漂亮，可有时写出来的字句也是根本没有人认识，而且他还自言自话个说他是什么神仙老虎鬼，什么玉祥皇帝下凡，后来听说他去在公园头的树下长住，经常跟人说他是什么文曲星再世，就是不懂回家。
用户50790673582
- 丑乱吼是前段时间热门，最近有所消停，要不是你提起，好大些人已开始要忘记了。说明这些东西是不会长久的，有没有市场我们不谈，或许是有的，否则，一个正常人是不会干出这种事情的。
- 对这个人写出的东西，东西方阵营是界线分明：对其感到恶心的和为其摇旗呐喊的。前者是那些真正热爱并默默练习着真正书法的并且立场坚定不管在什么情况下都不愿做卖国贼的人；后者有因为他是美院的老师教授，那肯定厉害，有学了几天书法，沉不下心，水平又没什么长进，终于找到领航明灯和心灵依托（此类人普遍书写水平较差），还有就是觉得他楷书写得好了的人，这也是此类人的战斗利器。
- 再来说说他的楷书。这楷书，水平真的不高，应该说很普通。所写之字，初看，还可以，排列整齐，再看，实则技法拙劣，圆头呆脑。看那连在一起的几个捺，到底学的那一科？你让我说他的优点，夸他，但是，他得要先有啊！放大点看，如果不知道谁写的，只能这样夸一句：写得挺认真的，很工整，挺懂事的一个孩子。
- 天份不行，又不愿静下心来，踏踏实实的练，或者，已经经过努力了，但是，又没效果，没进步，如果有进步的话我这么大年纪了，也不至于是这个水平，但是，我又背负着中央美院教授的头衔，怎么办呢，不像这种弄是不行了。对，就这种干。结果，没想到，还真的有人说“史真香”
性静情逸
王冬龄的乱书虽然争议很大，但他的书法功力其实很深，与一般的江湖体不可同日而语。王冬龄的楷书取法高古，拙中见巧，自然也是一等一的好书法。
王冬龄的楷书主要学习魏晋笔法，与我们现在流行的唐楷，颜真卿、柳公权、欧阳询等楷书不一样，不只是字体形态不一样，笔法也完全不一样。
图中所示王冬龄的楷书，笔法学习钟繇，圆润敦厚，不似唐楷那般剑拔弩张；结体轻松随意，字形仍带有汉隶的特点，不比唐楷的严密紧实。
当然，王冬龄的楷书看起来似乎不够灵动，细微处也不够精致，与大家小楷比起来，略显粗陋。
王冬龄年轻时曾拜入林散之门下，成为其入室弟子，基本功扎实，从他年轻时临摹的《兰亭序》可见一斑。
尔东层
王冬龄是著名书法家，中国美术学院教授，博士生导师。因为巨幅狂草创作成为很多人质疑的对象，都觉得他的成名就是因为乱书，但是这个乱书别说是看出什么水平了，就连字都不知道是什么，让人怎么欣赏？于是很多人都认为样的作品纯粹就是为了博眼球，为了炒作。
大概浏览了一下其他评论，大多数人对看不懂的乱书是持反对态度的，抛开具体谈论楷书优劣的问题，至少大家都觉得能让人看得懂的字更加亲切。
透过这种情况，我们不难看出现在的一些书法现象。
现在的书法鉴赏很好地诠释了外行人看热闹，内行人看门道。
很多时候我们却也分不清，什么样的人算是外行人？什么样的人算是内行人？要达到什么样的水平才能算内行？
内行人和外行人的区分标准不清晰，所以鉴赏的结论到底要听谁的？
现在的专家在很多人眼里也已经不是专家，而是砖家。
一些看上去很资深的人说出来的话似乎还就是那么回事。
门道的标准又是什么？
水平的横就一定好看吗？写歪了的竖就一定是这个人基本笔画还没有过关？
书法的法是变化的法，真正在评价一幅作品的优劣的时候是要多方面去考虑的，也许这个作品个别字不行，但是整体却毫无违和感，也许章法布局不行但是笔力到位……
艺术本来就是一千个人有一千个哈姆雷特。
可是现在很多人都希望知道这个鉴赏的具体标准到底在哪里，别说那些灵动活泼、章法布局笔力遒劲……这些都太虚，不是所有人都看得出来的。
综上，说明两个现状：第一，大多数人对书法作品的鉴赏能力有待提高，第二，书法作为一门艺术，它的具体优劣标准到底是怎样的？
书法，实在是太难了。
这里的难不仅仅只是说技法难，更多的是想表达书法的前途难。
就在整个社会都在提倡创新，努力推陈出新的时候，书法艺术却不得不“背道而驰”，它一直在讲求取法乎上，越古拙的东西越能展现书法之美。
因此，在问答里也经常会看到这样的问题：当代还能出书法家吗？某某某算是书法家吗？
或者是另外一类问题：这样的字能算是书法吗？这张当代书法作品的水平怎么样？
因为前途的不可预知，于是就出现了一些想要为书法寻求出路的人。
想要通过创新来给书法艺术找一条新路子，而不是一直被各种古帖束缚着，创作永远都带着临摹的影子，说是要脱离古帖，但是怎么都摆脱不掉。
王冬龄乱书的创作就是颠覆普通审美的一记重锤，他就是要让书法摆脱识读性的束缚，也正是因为如此，才受到了不少质疑。
字都不认识了，拿什么来衡量这个书法作品的好坏？
他把字写这么乱，自己认识吗？
丑书乱书当道，是不是会给后人学习书法留下反面教材？
……
他的创作抛开了“点”，将重点放在“线”和“面”上，算是创新了。
但，是让人不买账的创新。
大多数人认为，文化的创新应该是让人们都喜闻乐见的，可是也总有那么一些创新是脱离传统认知，不迎合的。王冬龄的乱书就属于后者。可能乱书对他而言就真的是“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”了吧。
书法作品的表现形式是可以多样化，但是现在很多人都借着丑书乱书的名号随意创作江湖书体，这才是让很多人都对这类书体一棒子打死的原因，好好的一个汉字文化成为一些人作秀的工具，江湖书体中作秀的风气过盛，是对书法艺术的不尊重。江湖书体的风气是绝对需要整治的。
抛开乱书的问题，这里面的评价还会出现一种情况，因为他的乱书不满足大众审美，而觉得他的其他字也很平平，有的评价会显得偏激，现实情况是很少有人能说自己五体书法都能写得很好很专业，让人挑不出毛病。
很多人学书法的时候都是根据自己的喜好术业有专攻的，楷书看上去是书法最基础的东西但也不是每个人都必须把楷书练到完美才能学别的，如果书法真的有这样的要求，可能很多人一辈子都在练楷书了。
（以上这些不是为了争论什么，只是最近的一些思考和困惑而已，不喜勿喷。）
明了了
看他的写的正楷也不正宗，属于不入流之辈，不知道这样的作品有没有获奖。若是获奖了只能说明那些奖项都是糊弄人的，若是没获奖，说明还有点识货的。这些字缺乏规范和美感，二流都算不上。要想写的好还得参考古人写的，先效仿而后在出新，忙着出新肯定四不像。
破迷开悟13
去你妈的这也叫书法！什么鬼书法家，不懂他妈的装懂，玷污传统文化，老祖宗留下的你们不去学，专弄歪门邪道，什么是丑书？不会写字乱涂乱画这就也叫他妈的丑书！中书协这帮孙子就是你捧我我捧你，吹牛逼吹上天了。所以就引来了一大帮疯子写书法，越写越乱，乱的自己都不知道自己写的是什么。留点长发，长胡须，蓬头垢面象个半身不遂。写出的东西更是歪歪扭扭断断续续，还吹自己写的是中国最美的书法！去你妈的吧！别埋汰书法界了！一群疯子！
大海281049866
王冬龄老师主要以大草和乱书视人，他的大草最早受林散之先生影响，极具传统功力。他的乱书是遭受网友攻击的主要对象，至于他的乱书到底如何，今人也不好评判。但是如今的书坛是极具包容性的，自然容得下乱书的存在，而且中国书法需要向前发展，当然就需要多方探索。
草书大家都会有一门正书作为支撑，如张旭擅狂草，又有楷书经典《郎官石记》传世。祝允明擅草书，同时小楷的影响也非常大。林散之先生擅大草，其汉隶的功底也一点没丢。王冬龄老师也走的同样的路子，他除了擅草书之外，对楷书的学习也是丝毫不敢懈怠，对《龙藏寺碑》的临习最勤，而且境界很高。
当然，王东龄老师的书法除了大草和楷书之外，其隶书、行书格调也非常的高。
网上很多人认为当今书坛影响力较大的人不懂楷书，其实王冬龄老师的楷书是回应他们最有力的证据。
古风书法
对书法不太了解，但是，上学的时候老师教的是横平竖直，写字要让人看得懂，也就是所谓的站有站像，坐有坐像，连外国人都知道中国的方块字，呼吁那些特别大的书法家，别在糟蹋老祖宗留下的财富了。
老张33455
王冬龄的丑书，是这个网络时代的奇葩产物，在书法艺术领域中，王冬龄的身份，更像是《射雕英雄传》中裘千仞的哥哥裘千丈，尽管武功没学好，但却学了一身的江湖把戏，铁掌水上漂的功夫，是在水底下预先设好了木桩，但江湖的表演也是需要一定的功夫的，而这个王冬龄，竟然无耻到江湖功夫都不学一点，就敢到人前去表演“创新”
我曾经在上一次回答悟空问答时说过，王冬龄是因为写字写不好，破罐子破摔给大家听响玩儿，许多丑粉而不服气，说什么王冬龄在丑书出名之前，早就成名已久，而且在书法界很有名气，那么事实是不是这样呢？网友们扒出来的他的楷书功夫究竟如何呢？
那么我们就来欣赏一下王大师的楷书作品：
这字说的过去，倘若用来写文章，写情书，确实是能够让美女惊艳一下，钢笔字写得不错，但离书法有多远？
就让大家去对比分析吧，王大师的字，是不是已经到了非得需要突破古人的创新阶段了呢？
一颗浮躁的心，只能是离艺术的境界越来越远。
当然，王大师的字，没有三五年的功夫，还是练不出来的。最少，他比我在报纸上练了一年的字写得好许多。不服不行。
但是，如果跟古帖相较，恐怕就有点风雨飘摇的感觉了吧？
相较与王冬龄的楷书，我的建议，还是继续写丑书吧，最少还有点裘千丈的水上漂障眼法儿糊弄糊弄，这楷书还是别写了，因为，水底下的木桩，揭穿了会被会真功夫的揍得满地找牙。
（驴说：我踢两脚，也是书法家，）
珍惜字纸，珍惜字纸，做纸的工人师傅很辛苦。
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