书法影响力
对于这个问题，我来谈谈我个人的一点看法，欢迎大家提出不同的看法，我们共同来讨论！
乱书，丑书大家王冬龄先生，我觉得这个称谓比较合适，也符合他的行为，乱书，丑书是他的强项。
那么，王冬龄的书法到底是艺术表现还是书法表现呢？首先我觉得王冬龄先生最近几年的书法根本就谈不上是书法，不知道大家有没有同样的感觉？
王冬龄最近又搞起了“竹书”，就是在竹子上面直接书写，这种形式恐怕也是他开了先河！我们来看看他的“竹书”：
这就是王冬龄独创的“竹书”，不知道这是书法还是艺术。 好了，我想很多人都和我一样会承认王冬龄这不是书法，那么他这是不是艺术呢？
艺术这个词有专门的定义，艺术也是一门深奥的学问，但是简单来说，一切美的才是艺术，艺术是经过千锤百炼之后而呈现出来的美的那一部分！所以，这样来看，王冬龄的这种丑书美吗？有规矩吗？我觉得没有！
所以，最后得出一个结论：那就是王冬龄的书法既不是书法也不是艺术！那么，对此你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！
存希斋书法
客观来说，王冬龄的书法功底还是蛮可以的，这点从他的楷书可以看出。可是他在成名之后，走了一条与众不同的路子，导致煲贬不一
孔子曰：“君子有三戒：少之时，血气未定，戒之在色；及其壮也，血气方刚，戒之在斗；及其老也，血气既衰，戒之在得。”
书法同样如此，初学时，基础不稳，忌骄傲自满;学成后，忌狂妄自大;到老时，功成名就，忌求新图怪。
王冬龄成名后，走的就是一条求新图怪的路，他这样做，是希望标新立异，自成一家，以承受褒贬不一的议论为代价，赌将来的历史地位！
追求历史地位，固然是文人的最高追求，无可厚非。殊不知，历史上的大书法家，大文学家，大思想家，他们的历史地位和评价，都不是刻意的做出来的，而是在不断的生活实践、工作实践和艺术实践中积累起来的，最终水到渠成，功到自然成！
以上是个人的一点粗浅思考，希望与大家共勉！
習兿無涯
王冬龄先生的书法估计是目前争议颇大的一位书法大师，很多人说他很厉害，也有人说他的书法不能叫书法，是乱书、丑书没有书法的神韵与精粹，毫无章法与美感，连三岁小孩子都能画不出来。
我们先欣赏几幅王冬龄先生书法作品
上面这几幅王冬龄先生的书法草书，我们可以看出王先生的正常书法功底，大师级别的，所以也是先让大家亮亮眼，至少告诉大家，在艺术创作的过程中，我们在勇于探索，这个过程是痛苦的，纠结的，尤其书法作品，几千年的文化低蕴，要突破得多不容易，我们应该给王先生点赞，为作品点赞，为勇气点先，那接下来我们看一下后面几幅作品的变化。
大家仔细去欣赏这几幅作品，他的书法的风格已经在慢慢变化了，都是在找寻一些乱的笔触，在探索创造一些新的书法形式，虽然很多字形都已经变化看不懂了，但大部份的还是能看或猜懂一些，字的风格很张扬，特色很明显的，多看几次越看越有意思，有些字像象形字、甲骨文。
这是王先生后期创作的书法作品，目前市场上说的乱书、丑书，我觉得一点也不丑，初看有点乱，并且说实话，不仔细看，不带着想象去看，还真很难看得懂，就像最后面一幅作品一样，我看了半天，才发现他写的是《般若波罗蜜多心经》，但艺术就是这样的多样性，我们可以不喜欢看，但请允许他存在，这也正是艺术所展示出来的魅力所在，因为我们不喜欢并不代表别人不喜欢，也不并代表他没有存在的价值，最重要的有些前卫的，超时代的东西，需要大家打破原有对美学的标准去欣赏的。
而从作品来说，王先生的艺术修养，已经从一个书法大家跨越到一个新的层次与高度，以前是写书法，现在是玩书法，二种心境是不一样的。
所以最后说，王先生的书法造诣是很高的，他的书法是带着开创性、前卫的，有了他的开创精神，会影响很多书法家，将来肯定会有更多的书法家为中国的书法艺术探索与创造出更多的好作品。
忆苦思田
现在的乱书。射书，逼插笔书法。鼻子插笔书法。盲写书法。乱像丛生。那是在侮辱写字的人。侮辱我们的书法。那是告诉我们有狗屁书法。我的逼也能写书法。我的鼻子也能写书法。我瞎子也能写书法。中国的书法算什么？算狗屁啊。那是告诉我们。你们书法人还不如我的逼。不如我的鼻子。不如我的瞎子。不如我射的书法。那是在侮辱我们的国民。侮辱我们的民族。侮辱所谓的书法家。侮辱跟他学写字所谓的学生。可气的是他侮辱了你们，你们还在为他叫好。醒醒吧我们的职能部门。
毛草堂静观
长的挺像书法家的！和三岁之前的孩子乱画有的一拼！三岁之后就入幼儿园啦，就达不到这种水平啦！顶着一堆的名头和身份🆔，招摇撞骗，身后跟着一堆拍马屁的和奉承的，加上其他的商业利益，时间久了，就成啦现在这个熊样！浪费国家的资源，引导舆论和社会审美走向畸形(不过畸形没怎么引导，挨骂倒是不少，这倒是真的)在一个就是为其他想发家致富歪门邪道的提供啦一个成功的案例！缓解啦大家的紧张情绪！其他的就一无是处啦！还有一点就是吃喝拉撒睡为GDP做点贡献！其他的就是如果不隔着屏幕，都想着去踹他两脚去啦！感谢现在的网络媒体，让我们大家都保持啦一分冷静，没有做出违法的事情！
用户20888962280
说实话，最怕美院的人来搞书法，基本上没几个是好好写的。因为西方美术思想的进入，对书法的冲击还是很大的，没上过美院的人还会好好继承传统书法的路子，一旦受过西方美术的思想，基本上就是开始不断的创新。
王冬龄先生的创作绝对不能算是书法表现，因为已经脱离了书法的范畴，他已经脱离了“法”了，何来“书法”一说。他的创作必须把创作的过程和结果相结合来看，才更有意义，因此不能叫“表现”，确切说应该是“表演”。所以王冬龄“大师”的艺术创作，不妨称之为“水墨书写表演”。
我记得我年轻那会，就经常听一些搞美术的朋友聊，说起那时的行为艺术，有玩“裸体”的，有搞怪的，有玩“臭粑粑”的，有玩复古的，反正只要能吸引眼球，干啥都行。那时的我以为这是很高深的艺术行为，虽然心里不接受，但嘴上从来不敢反驳，还要做崇拜的眼光相忘。那时经常想，还是书法圈好一些，但是没想到的是......。
网上看到过王冬龄先生之前的书法作品，应该是很有传统书法底子的，不知为何突然走上现在的这条“创新”之路。大概是遵循传统书法，想要有所发展太难了吧，大概不如这样出名来得快，不如这样能博人眼球。于是乎就借着改革开放的春风，彻底解放自我，放飞自我。我想如果好好写书法再写上几十年，也不如这样一下子能获得如此之多的流量，这样做似乎效率更高。
我本人看不惯，更关键是看不懂这些个“丑书”，因此借着回答这道题，发发牢骚吧。还望能懂“艺术”的朋友赐教，让我也学习学习。
翰墨今香
我曾经说过：自古以来，艺术只有雅俗之分，没有美丑之别。书法也只有高级高雅和低级庸俗之分，从未有过美丑之说。什么是丑书，世界上本没有丑书，说的人多了，也便有了丑书。
王冬龄，著名书法家，中国美术学院教授，博士生导师。中国书协理事，浙江省书协副主席、中国书法进修学院副院长、美国明尼苏达大学客座教授。从以上头衔我们应该知道王冬龄不但是一个正儿八经有成就的书法家，而且还是一个被国内外各大专业艺术机构都认可的书法艺术家。如果王冬龄真的象吃瓜群众说的那样，不学无术，只知道胡乱涂鸦。这到底是打脸国内外各大艺术机构的领导者，还是吃瓜的群众自己本身只是一个艺盲，没有自己独立的审美情趣。更有众多媒体一味只是为了博眼球、上流量，不惜超越道德底线、违反职业准则，胡作非为，推波助澜。没有进行正确、公正、理性的分析与引导，让一门艺术学科得到良性有序的发展。
再从王冬龄先生的书法艺术作品实际出发，如果你对王先生几十年的从艺经历有一个完整、系统、清晰的了解，你会发现王先生对传统的理解与继承做得非常彻底，比当下绝大多数书法艺术家都做得更好，同时王先生又站在一个更高的历史高度去审视几千年的书法艺术的发展与前途，他勇敢的承担起历史赋予他的使命，创新是一切艺术发展的基础，没有积极的创新，一切艺术都会走到穷途末路的时候。但创新不一定会成功，但不创新一定不会有发展。所以我们应该给那些勇于创新、勇于献身的艺术家多一些鼓励、多一些赞美、多一些理解、多一些宽容。
俗话说：己所不能，勿施于人。如果你想说三道四、也想指手画脚，请你身体力行，做得别人好。要不就请停止你的一切言行！
无心斋手稿研究
闲的没事也来说两句。请问，有谁知道从古至今，有多少名人大咖将写字与书法割裂开来进行论术的？
我们先看一下王羲之《笔势论》中的某一段。"每作一波，常三过折，每作一竖，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之努发，每作一点，如危峰之坠石；每作一趯，屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；……。
还有，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。
就是我们那些站在高高的讲台上的教授，博导和我们书协的专家包括他们所著的书立的说其理论观点基本上都是一至的，将书法艺术与写字的定议完全不搭界。
说什么写的不灵活的文稿叫写字或是说成是字匠，试问，当今有字匠功夫的能有几人。
在这林林总总书论的指导下，该同志的书法创作应该说是有理论基础的。
要怪只能怪那些名人理论大师们，为什么将简简单单的文字书写方法非要用文言文的意象性表述出来？让后人理解不清，非要用具象性的形式表现出来？真的又要回到姥姥家去了，一一一书画同源。
真不知道这是古人的误导还是今人的无知。
杨炳升66
王冬龄的字还不及妹妹王诗龄的好，难怪妈妈在任何场合都不带他也不提他。没人管没人疼的家伙！😁😁
鲲鹏展翅
毛主席说过：“艺术是为工农兵服务的…”鬼画桃符般的“书法”最好永远留在他自己家里
