半世飛仙
蘇軾的詩詞都流傳後世，我個人以為蘇軾的詞成就最高，因為東坡詞既「婉約」又「豪放」，其後更導向「清曠」之境的開拓。東坡詞中有深沉的時空憂患意識；「人生有別」、「歲月飄忽」之感。
蘇軾學問淵博，在仕途上雖不得志，但在文學上卻有極大成就，他的作品散文與歐陽修並稱歐蘇；詩與黃庭堅並稱蘇黃；詞與辛棄疾並稱蘇辛；書法名列「蘇、黃、米、蔡」北宋四大書法家之一；其畫則開創了湖州畫派。
詩詞、散文、書法、畫無一不精，尤以詞方面成績最為突出；蘇軾的詞題材廣泛，無論是寫景、敘事、詠懷、說理等都意境清新、豪邁奔放，改變了晚唐、五代以來綺靡的詞風。
蘇軾詞表現出由歌者的詞變到詩人的詞的明顯現象
由五代到柳永，詞的生命是音樂，而詞的內容大都是豔意別情。故填詞必以協律為重要的條件，表意必以婉約為正宗。
蘇軾的詞卻突破這傳統的精神，他以橫放傑出的姿態崛起於宋代詞壇，在詞壇上開闢了一個新世界。
東坡杭州初為詞，詞中表達了他宦途失志、離別感傷之情，以及多年以來隱藏於心底的時空流轉之悲。
這心境與詞韻相應，便容易由剛開始的應歌寫景之作轉為個人情意的表白，那是「性與體合」的自然之勢。
東坡由杭赴密，歲月飄忽之感特濃，尤多「老」「病」之感。
密州時期的東坡詞，流露的情感更為寂寥，有時透著幾分淒涼，而悼亡妻賦〈江城子〉(十年生死兩茫茫)，懷子由作〈水調歌頭〉(明月幾時有)，則更添生離死別之嘆。
仔細觀察東坡黃州以前所作詞篇，題材雖有寫景酬唱、送別懷人、思鄉念遠、言志述懷等多種，大抵不離「人生有別」、「歲月飄忽」的主調。
宋代詞因蘇軾而改變
01 詞與音樂的分離
詞本由合樂而產生，因此詞在最初的階段，音樂的生命重於文學的生命。
自五代至於宋初，詞必協律，而成為可唱的曲。到了蘇軾的詞，他未必完全廢棄詞的音樂性，但他並不重視詞的音樂性。
他並不是不懂音律，也不是不能作可唱的詞，他的與人不同處，是為文學而作詞，不是為歌唱而作詞。這一個轉變，是詞的文學生命重於音樂的生命。
陸游說：「公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就聲律耳。」所謂豪放不喜剪裁以就聲律，正好作為蘇詞不協律的正確解答，同時說明 他那種豪爽的性格與浪漫的性情，反映於詞上的一種表現。
02 詩化詞風的形成
自古以來來為詞者皆目詞為「豔科」。取材多為男女柔情、時序感慨；造語主清切婉麗或主濃豔柔媚。不但格局狹隘，骨氣不高而輾轉仿效，尤易窮迫。
但蘇軾的詞卻不遵守這些正統的理論與因襲的精神，他一掃舊習，始以作詩之法作詞，而以清新雅正的字句，縱橫奇逸的氣象，形成了詩化的詞風，於是乃無所不寫，便不再侷限於婉麗柔媚的的風格。
03 詞境範圍的擴大
蘇軾始以作詩之法作詞，一面是放大詞的內容，舉凡作詩所用的題材，都可以用 來表現。另一面又提高詞的意境，開［豪放詞風］，一洗詞「綺羅香澤之態」， 並「以詩為詞」，將一切生活體驗，例如：宦海浮沉、人生遭遇、交遊酬賞、流連山水、人格修養等......寫入詞中，擴大詞境與內容，完成詞的「士大夫化」，稱 「詩人詞」。使詞取得和詩同等地位和功能。
東坡詞就詞史意義而言，北宋詞風至東坡而有了重要改變，內容漸趨豐富，體勢更見恢弘，成為文人抒情寫志之新體裁，不但影響南渡詞壇，並開南宋辛棄疾一派，合稱蘇辛，澤被後世，允稱詞史巨宗。
言葉語
蘇軾對詞的變革，基於他詩詞一體的詞學觀念和“自成一家”的創作主張。自晚唐、五代以來，詞一直被視為“小道”。柳永雖然一生專力寫詞，推進了詞體的發展，但卻未能提高詞的文學地位。而蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。他認為詩詞同源，本屬一體，詞“為詩之苗裔”，詩與詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術本質和表現功能應是一致的。因此他常常將詩與詞相提並論，由於他從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風靠攏、實現詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據。
獻詞一首：
念奴嬌·赤壁懷古
講故事的福魔康
回答：蘇軾（1037年–1101年）。字子瞻，又字和仲、號東坡居士、世稱蘇東坡、蘇仙。居州眉山（今四川省眉山市）人，北宋著名的文學家、書法家、畫家。
蘇軾是宋代文學最高成就的代表，並在詩、詞、文、賦、書、畫等方面取得了很高的成就。
蘇軾在詞的創作上取得非凡的成就，就一種文體自身的發展而言，蘇詞的歷史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之後，對詞體進行了全面改革，最終突破了詞力“豔科”的傳統格局。
蘇軾最經典的十首詞：
1.《定風波》2.《水調歌頭》3.《蝶戀花》4. 《滿庭芳》
5.《臨江仙》6. 《西江月》
7.《蝶戀花》8. 《臨江仙》
9.《念奴嬌》10.《赤壁懷古》。
蘇軾一生所作詩詞盛多，但詞 的成就高於詩作。
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蘇軾詩，詞，均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全才，也是中國數千年曆史上被公認文學藝術造詣最傑出的大家之一。
蘇軾對詞的貢獻很突出。蘇軾出現前，詞的內容受傳統念束縛，侷限於旖旎溫柔的豔情膩語的範圍之內；蘇軾則弔古傷今、述電詠懷、感嘆時政，描繪山川景色、農村風光，以至談論哲理等題材都進入了詞中，大大開拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展打開了新的局面。在風格上，蘇軾開創了豪放一派。
同時蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為後來豪放詞派的開創者。在詞的語言上，蘇軾也做了演進，一改花間詞人鏤金錯采的作風，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶然也運用當時的口語，給人一種清新樸素的感覺。
因此，蘇軾詞在宋詞發展中的作用不僅是開了一派詞風，而且是將詞從狹小的範圍中解放出來，擴大了它所表達感情的天地，促成了詞內容和風格的多樣化。從這個意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關鍵性人物。
他的詩現存約四千首，其詩內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發展開闢了新的道路
宋朝是詞發展到頂峰，在詩的基礎上發展而來，更有利於情感的表達，我認為他的詞成就更大
獨孤求敗谷
詞比詩成就更高。
我就是因為蘇軾的《念奴橋·赤壁懷古》喜歡上蘇軾這樣一個滄桑老人的。
大將東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華髮。
人生如夢，一尊還酹江月。
蘇軾的詞，不論內容和形式，都那麼不拘一格。有時放筆直書，便成為“曲子中縛不住”的“句讀不葺之詩”；有些從內容上看也頗為平凡。正如泥沙俱下的長江大河，不是一道清澈流水。但正因如此，才顯出江河的宏達氣勢。
讀蘇軾的詞，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚鬱勃，把人帶入江山如畫、奇偉雄壯的景色和深邃無比的歷史沉思中。融景物、人事感嘆、哲理於一體，給人以撼魂蕩魄的藝術力量。
鈿車寶馬
應該是詞的成就更高。開一代豪放之先河，讀起來使人熱血沸騰，心潮澎湃，如江城子(老夫聊發少年狂)，水調歌頭(明月幾時有)，念奴嬌(大江東去)等等，皆是耳熟能詳的精品。有的作品雖然平鋪直敘，但貼近生活，讓人身臨其境，如浣溪沙(麻葉層層苘葉光)三篇蝶戀花(花褪殘紅青杏小)等等，讓人感覺特平易近人。蘇軾的詩，我很少讀，也許因為太愛其詞的緣故。
天山寒西風冷
如果論蘇軾的詩的成就高還是詞的成就高，我認為還是詞的成就高。僅以他的代表作《水調歌頭》就可以證明他的詞作非同小可，無人可以超越。一一丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。一一明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今昔是何年。我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉珠閣，低綺戶，照無眠，不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟！一一此詞是蘇軾中秋節把酒賞月之作，己喝到通宵達旦丶爛醉如泥了還把詞寫成千古絕唱，為後人廣為傳誦，這就說明他的詞作何曾了得。
孤竹國人1
蘇軾是中國文學史上少有的全才。詩書畫文兼擅，每一方面都是那個時代的巨擎。尤其在慢詞長調上開創性的貢獻！自成豪放派一代宗師。書法更是蘇黃米蔡居一時之冠！蘇軾善畫竹石枯木，無出其右。他的詩也是唐之後的又一個高峰，散淡俊逸，充滿人生哲理。他的散文成就更不用說了。如果說韓愈是文起八之衰，道濟天下之溺，那蘇子就是繼韓子之大成，成一家之言語！
澍雨青山
當然是詞了！比如定風波，竹杖芒鞋輕勝馬，一說煙雨任平生。回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴。比如浪淘沙，大江東去浪淘盡，千古風流人物……這些都是膾炙人口的詞句。然詩的成就也相當可觀，人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪。鴻飛哪復計東西？你也一樣哲理深厚。不管是詩還是詞，讀來都是一種享受。
趙慧卿5764980061293
應該是詞的成就高。大家耳熟能詳的也多是他的詞，《念奴嬌.赤壁懷古》成為豪放詞派的代表作！
