情棋書畫
孫曉雲書《蘇軾論書詩六首》賞析:
此書法作品汲取了米芾《蜀素帖》和王羲之《聖教序》的一些特徵，結字奇正相生，氣象萬千，揮灑淋漓，剛健中含婀娜，古樸雅緻，書卷氣濃。(如下圖)。
孫曉雲談意臨《聖教序》:
學書意臨，也可稱創造的臨寫。第一種是建立在實臨的基礎上，多次實臨令臨習者對碑帖的結構安排以及特點了如指掌，滾瓜爛熟後，脫開帖而自己去寫，實際上是背臨。
第二種是長期對王字有所侵浸，王字的筆法、結構、章法己爛熟於心，呼之欲出。以自己對王字的理解、體會.主觀地去臨寫。
第三種是以王字以外定了型的書風主觀地意臨，雖自然距王字風格較遠，卻具有本身獨到的特徵，又在意臨中或多或少地注意加入王字的某些東西，這可謂是真正創造的意臨″。
她說的以上三種意臨方法，對我們學習其他字帖也實用，具有指導意義，但要注意準確臨摹熟練後再作意臨，才能學到字帖的精髓。
孫曉雲習書有60餘年，2015年12月8曰，她當選全國書協副主席，中國書協培訓中心特聘書法教授，江蘇省書協主席。
(下圖是孫曉雲所書行書《蘇軾論書詩六首，個人淺見，僅供參考，不當之處，敬請包涵。)
神韻軒書法
孫曉雲，江蘇省書法家協會主席，當代著名的女性書法家。最近幾年書協被有些人玩壞了，很多書協的“書法家們”都被人嗤之以鼻，但我要說的是，孫曉雲確實是實至名歸。
學習書法的師承
我們說一個人的書法的時候，一般都要去了解她的書法師承。孫曉雲出生在書香門第，從小在父母的薰陶下開始學習書畫，稍成年之後就頻頻在各種書展中拿獎，也從此漸漸走入大眾的視野中。
孫曉雲的書風比較純正，走的一直都是“二王”一脈的帖學，而且她最擅長的也是行草書，在她的書法作品中，表現出來的“二王”、米芾、董其昌的痕跡最濃。
她對書法的理論性方面也很有建樹，出版的《書法有法》這本書，成了當時銷售量最高的書法理論書籍。她追根究底，找到了古人寫字“運指轉筆”的筆法根據。“以右手‘經典’執筆法有規律地來回轉動毛筆，令筆畫縱橫自如的方法，即是‘筆法’；運用這種筆法，即是‘用筆’。嚴格地說，用筆法寫成的字才是‘書法’”。
當然這種“轉筆”的筆法，具備多少普遍的價值我們不是主要的，而她對書法之“法”的這種探討，能夠在實踐中提出自己獨立的思考，這是難能可貴的。
書法的風格
孫曉雲在“二王”、米芾、董其昌身上下的功夫最多，因此她的行草書結字靈活，筆法清剛，沒有女子書法的軟弱，筆勢迅疾，章法方面有濃郁的書卷氣，天真爛漫，典雅精緻。因為受米芾的影響，她的字筆法跳躍，書寫感很強。
孫曉雲一直把書法生活化，她從小就與筆墨為朋，這些都成了生活的必需品，她主張儘量從工具、書寫狀態等靠近古人。因此她的很多手札都是對生活的描述和感悟，就像古人的手札一樣，如侍奉父母、小女成婚、感嘆年華等，雖只是寥寥數語，卻讓人覺得自然樸實。因此看她的書法，一種生活氣息撲面而來，讓人倍加親切。
這是我對孫曉雲書法的一些瞭解和認識，不知各位書友你是怎麼看待孫曉雲女士的書法的呢？不妨說說你的看法。
我是翰墨今香，希望你能支持和關注我哦。
翰墨今香
孫曉雲的字好在哪裡？
孫曉雲的字，飄逸，中規中矩不逾矩，其前期，楷書，行書，有美，特別是小楷字，行雲流水。筆墨有致有韻，習熟的點畫運用，達及生輝生色。晉韻味道，有著黃庭經之筆意。
行書，也是崇尚法，後有自己面貌，法外之法追求，形成了綜合眾家，成自己風格。
秀麗的形象，是孫曉雲的特點。達及文化性與藝術性的合一。
從他的筆墨裡，有著一股中國古典美的意味，屬於大眾欣賞之習慣，也正是傳統書法的縮影。
有部分人追求氣宕拙美，但還是依然不夠味，為何？，因為傳統的東西不是輕易學來了掌的。孫曉雲從一開始就是端坐得住，堅守中國書墨神韻。
始終在典雅之中體驗博大精深的書墨境界。
這次書寫黨校幹部學院門牌，體現了文字的正統，依然還是書法的識讀實用性與書法筆法藝術性。充分提現了書法藝術依舊是追求美妙韻之。
並非是那些不具共性的奇異書，甚而有的牌匾寫的字，群眾不能夠識讀，且有笑話百出，以草字書之，草書符號只有放在作品句讀中才能識讀連貫的屬性，否則單列而出，容易混淆。
孫曉雲中年以後的字糅雜了碑學味道，其字有了溫潤之中，見灑脫挺拔的陽剛之氣，尤其是行書，草書境，更加雄強與柔美找到了結合點，寓墨剛柔相濟之筆畫境。
總之其書墨，法度合矩，又有法外之法，凸現。即，融古而出心意，成為當前群眾口碑好的書法家。
故，書呈現了不激不厲，達道法自然。老百姓的話，好看，漂亮，能看懂。
狂喜淡墨a
首先拋開孫曉雲的所取得各種榮譽和社會地位不說，單從她的書法藝術角度來看。孫曉雲在當代書壇上算是一個佼佼者，不光是在女性書法家群體裡，就是和所有的男性書法家相比較，也是出類拔萃的書法藝術家。
孫曉雲有很好的童子功，受家庭的影響，有過紮實、良好的基本功訓練，同時得到名家指點。加上自己的勤奮、努力，她很早就在書壇上樹立了自己的江湖地位。特別是她對筆法的研究，用功頗深，體味也多。她所撰寫出版的《書法有法》一書，一版再版，是書壇幾十年來為數不多的暢銷書之一。可見大家對她的理論研究還是比較肯定，同時也進一步說明她並非只是一個花瓶或浪得虛名，而是有真才實學，有兩把刷子。
孫曉雲的作品章法自然多變，筆法嫻熟、精到，結字錯落、雅緻。作品整體呈現出來的韻味，既痛快淋漓、筆翰墨暢，同時有古樸雅緻、俊美靈巧。在時尚與現代中透露出濃郁的魏晉風流。
不過近幾年的作品藝術水平好像有所下滑，作品變得過於熟練甚至有點油滑，創新動力不足，單調乏味。也許是因為擔任的社會職位太多，以至於根本沒有時間看書、寫字。所以就有可能出現逆水行舟，不進則退的現象。
無心齋手稿研究
喜歡她的作品，看過她的展覽。追過她的教學視頻，也讀過她寫的書籍和不少文章。
孫曉雲，是我國當代有影響的著名女書法家之一。在《書法有法》的序言裡，孫曉雲深情地寫下這樣一段文字：“60年的書寫生涯，我實際上只做了一件還沒有做好的事——傳統經典書法的傳承。我力圖用微不足道的嚴肅態度，以畢生的實踐和溯本求源的精神，來說服、感召別人。讓書法重新走進生活，走進社會、走進家庭，走進每一個人的心裡。”
應該說，孫曉雲是一位執著於傳統書法的古典主義藝術家。多年來，她在傳統二王書法的體系中，堅持不懈地學習、探索和研究。看到過她原大臨寫的王羲之小幅行書作品，能夠體會到她對中華傳統藝術經典的尊重和敬畏。孫曉雲說過，這些年來，她寫書法用過的紙，可能要用火車來裝。看到《與古為新》展覽上，那些被她寫爛的毛筆時，真心震撼。
在南京的一間畫廊裡，老闆曾經指著孫曉雲的作品對我說，孫老師為人開朗，作品風格也顯得大氣。看得出來，孫曉雲的書法，繼承了二王書法一脈，她在《集王羲之聖教序》這部經典上，下足了功夫。她的行書和小楷作品更加精彩，更加容易讓人喜愛和接受，也更加值得學習參考和借鑑。近年來，孫曉雲書寫出版了一系列的古代經典，小楷，但是透著一股陽剛和大氣。
寒硯堂
孫是當今書壇用筆少有的骨法用筆者，指堅力定，有錐畫沙之妙。
近幾年她身處高位，忙於應酬，在字的神彩上有所退步。貌合神離，好多作品有滑熟的浮燥氣質。總之，字韻大不如以前。
小字明顯優於大字。以小字習性寫大字，總覺力不從心。
私見：當今書壇，孫絕對還是超一流選手。
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從百度上搜索了孫老師的作品，細細地研判了好久。孫老師的字好在以下方面：
一：基本功非常紮實。筆法異常精湛，每一點畫都精準到位。
二：字結體脫俗。一看就是對古帖，消化吸收並創新的非常好。
三：孫老師行筆中的技法也非常過關，筆下的字因勢附形，變化自如，且自然天趣。
四：整體書法中的墨色也十分豐富，給讀者以鮮明的視覺衝擊。
五：書法的章法，也安排的非常合理舒服。字與字之間，行與行之間，字體的大小，輕重，濃淡，粗細，呼應等，也十分完美。
孫老師的書法，呈現著鮮明的特色和自己獨特的精神氣質，所以說非常好！
超然草堂
“從心所欲不逾矩”這是所有書法家應該達到的境界，孫曉雲顯然是達到了這個境界的高手。
一塵堂主
其字有法，近多求變，不甚守舊，常出意表。且身居顯位，尋章摘句，多應景之作，雖為合時，難為人喜，故廣為物議，亦無可怪矣！然其求變之心，堅忍不退，亦足折殺一干鬚眉，誠可敬也！ 名存字毀，今人之論；名疏法存，後世之說。
北冥有漁夫
走的是傳統路，但未得傳統精髓。細品其字筆畫結字還是欠功力，大字猶差。
