昌少軍
齊白石是如何在生宣上畫小蟲的？
齊白石根本不善長在好的生宣紙上作畫，老人習慣使用的是低級生宣紙。
大家可以看一下齊白石畫在好宣紙上的蟲草，水平不是很高吧。
整個畫面用筆乾枯，就連線條也沒有了韻律，留下的是一具毫無意義的乾屍……為什麼會發生這種情況呢？
齊白石畫了一輩子差宣紙，好生宣紙白石老人不會用，因此失去控制了。
不知道是那個好事之徒自帶好生宣去讓白石老人畫的，真是多事。
需要說明的是，在生宣紙上畫工筆寫實不叫本領，這是個愚蠢行為，就如同在生宣紙上寫小楷認為是本事一樣的不可理喻……為什麼不直接用熟宣來完成呢？熟宣本來就為此而生的啦！
本人沒有對白石老人不敬之心，說出真相只是為了防止”盲崇”。再說，現代人可以用化學知識涉入繪畫，技術豐富性應該遠勝於前人。
呂永亮
在生宣紙上畫草蟲，將工筆畫和大寫意有機結合在一起，是齊白石繪畫的一個特色。
中國用來繪畫的宣紙大體分二種，一種是生宣，一種是熟宣。生宣滲化，容易表現出筆墨的變化效果，適合畫寫意畫，熟宣不滲化，易於渲染，適合畫工筆畫。
畫工筆畫為什麼要用熟宣？不僅僅是工筆畫的線描要求工細，再工細的線條用生宣也能表現出來，只要控制好筆上的水份，用熟宣畫工筆畫主要是為了渲染。
工筆畫的渲染一般同時用兩支筆來完成，一支蘸墨或色，一支筆蘸清水，染的時候，一手同時握兩支筆，先用蘸色的筆沿著輪廓線隨類賦彩，然後瞬間換過蘸清水的筆將顏色往中間趕，產生由濃到淡的過渡效果。一幅畫，先染墨稿，再染色，至少需要三五遍，多則十數遍甚至更多，而這道工序，如果用生宣紙，就是把吳道子從墳墓中請出來，也難以進行。
怎樣在生宣紙上又畫寫意畫又畫工筆畫？方法有兩種，第一，先畫寫意部分，完成後，用膠礬水將整張紙做成熟宣，然後像裱畫一樣將畫稿上牆，待紙幹後平整了，再畫工筆部分。第二，先畫工筆部分，那就先將紙的局部（準備畫工筆的部分）刷上膠礬水，使之局部變成熟宣。根據白石老人某些草蟲落在枝頭上的畫作分析，白石老人採用的是第二種方法，先熟局部宣紙畫工筆部分，然後再畫寫意部分。
魏墉WEIYONG
在生紙畫工細草蟲，白石老人是行家。一九六四年我開始習畫，樣本便是信封、信箋上印製的白石作品。後得費新我《怎樣畫毛筆畫》，先生在構圖章，“粗中一細“圖例即齊白石《草蟲瓜葉》，兩片墨葉，二朵黃花，一蟈蟈一蜜蜂。蟲工，葉闊，用生紙完成。
有人在生紙上作工筆，要把畫工筆處，用豆漿或明礬做“熟”，不使洇。
齊家法過去密而不宣，說出來其實簡單得很: 墨中加赭即成！—— 你先蘸了赭石，整理好筆，再用筆尖稍蘸重墨。勾出鐵線，㳺絲皆不洇。為小心計，你可備淨生紙一小方，“收”一下落筆處。“收”，捂一下而已。
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齊白石的大寫意花卉配以工筆草蟲是他的一大特色，齊白石畫大寫意是用料半紙畫的，紙較薄，介於淨皮和棉料中間，即檀皮與稻草各半的生宣，有人以為他生紙上畫好花卉，再局部加礬水成熟宣，再在上面畫工筆草蟲，其實不是這樣，他就是在生宣上先畫好草蟲，再添加花卉蔬果等，畫家用生宣畫工筆花鳥和工筆人物並不罕見，能畫出熟宣所達不到的一種韻致，齊白石畫工筆草蟲，為克服勾線時水份多滲化.水份少線條幹枯，採取墨中加赭石(一說加朱磦)，這樣畫線順暢而不滲開。
齊白石什麼時候開始畫草蟲，有記載他37歲到長沙，得到一本沈姓畫師的工筆草蟲底本，這可能是他學工蟲的開始，40歲後畫工蟲甚多，北京畫院藏有齊白石62歲畫的一本冊頁，上有題款:"客有求畫工緻草蟲者眾，餘目昏陽霧，從此封筆矣，白石"。從這裡可看出的工蟲畫很受歡迎，購畫者多，至於封筆之說，無非是為了提價而己，但年令大了畫工筆草蟲確實力不從心，他幼子齊良末說過，他父就60歲左右專畫一大批工蟲，以待後來補景用，齊白石乾女兒新鳳霞回憶，老人取出一卷畫紙，上面只畫一.二隻草蟲，讓她選，結果選了只知了，老人添畫秋天楓葉，蟬就臥在楓樹枝上。齊白石去世後，北京畫院收藏了不少他的工筆草蟲，其中有130張只畫了草蟲而未添花卉的未完成稿。齊白石畫工蟲不是興趣在此，而是為迎合世人心態，迎合市場口味，畢竟他到北京後要靠畫畫養活北京和湖南兩個家，買畫者多外行人，認為畫得像就是畫得好，或認為畫工蟲是花費一番功夫，花了功夫價值就高，故他工蟲花卉行情好，有每個草蟲增加一平方價錢之說。他的草蟲畫有三種形式，一是工蟲配大寫意花卉，是先畫蟲再畫花卉，二是工筆草蟲配工筆貝葉，即他特有的"貝葉工蟲畫"，第三種是草蟲花卉全是寫意畫法，先畫花卉後畫草蟲。
他的工蟲有很多是代筆畫的，他62歲前，即其三子齊子如離京前是齊子如代筆，齊子如畫得一手好草蟲，此後多由得意門生王雪濤和入室弟子婁師白代筆，當時有傳聞:"王為齊代筆，齊一隻蟲賣10塊銀元，給王1元"。
如今看來，不管是為了市場還是為了藝術，不管是自畫還是代筆，總之成就了一個大畫家的重要藝術門類，留下了一大批藝術珍品。
瀚墨尋夢
在齊白石的畫中，草蟲是主角與視覺中心。不僅種類繁多，刻畫入微，更是獨創“兼工帶寫”的畫法，將濃墨重彩的大寫意與細緻入微的精細描寫完美結合，使草蟲畫達到了一個前所未有的高度！
草蟲圖 冊頁局部
齊白石畫工筆草蟲的時間，大約始於19世紀80年代，止於上世紀30年代初。天上飛的、地上爬的、水上游的，他幾乎無所不畫，還曾立下豪言：“為萬蟲寫照，為百鳥張神”，很難統計他一生究竟畫了多少種草蟲。
1愛捉蜻蜓、撲蝴蝶的阿芝
現存齊白石最早的草蟲作品，為師父胡沁園夫人所繪《花卉蟋蟀圖》遼寧省博物館藏
在他被稱為阿芝的童年，在湖南湘潭那個山清水秀的農村，迎著風奔跑在山間地頭的小男孩，蟲子是他們最好的朋友。
在《白石老人自述》中齊白石自己回憶：“那時令弟仲葛、仲麥，還不到20歲。暑假放假，常常陪伴我，活潑可愛。我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓，撲捉知了，都給我作了繪畫的標本。”
這些基因是泥土裡的，是中國人說的地氣兒。
蔬果草蟲
所以你一定要看到齊白石筆下的地氣兒，那種和泥土的聯繫，那種對一草一木一花一蟲生命的完全尊重。
童年的阿芝，一直住在齊白石心裡。
2愛養蟲、勤寫生的齊白石
齊白石曾說，畫蟲“既要工，又要寫，最難把握”，又說：“凡畫蟲，工而不似乃荒謬匠家之作，不工而似，名手作也。”齊白石畫蟲絕非憑空想象，而是來自於他自己親眼所見。
工筆草蟲
齊白石的忘年好友黎錦熙在《齊白石年譜》1902年一節中提到：
“辛丑（1901）以前，白石的畫以工筆為主，草蟲早就傳神。因為他家一直養草蟲——紡織娘、蚱蜢、蝗蟲之類，還有其他生物，他時常注視其特點，作直接寫生的練習，歷時既久，自然傳神。”
貝葉草蟲
另一位朋友龍龔在《白石傳略》中也提到齊白石曾經養過許多昆蟲，且進行了相當多的寫生：
“從1909年到1919年十一年，速寫的或工細的畫在毛邊紙上的畫稿，最少也在一千張以上。每個畫稿都不出一張信紙大，有的畫幾隻蟲，有的畫一隻鳥，有的甚至是打亂了的花瓣或折下來的樹葉，每一張都附記月日，作些題識。”
貝葉蟬
正是通過不斷地觀察、寫生、琢磨，才有了後來的信手拈來。試想想，若沒有那一千多張的寫生稿，也不會有後來令人驚絕的白石草蟲。
齊白石筆下的草蜻蛉與真實的草蜻蛉對比
齊白石筆下的天牛和真實的天牛對比
齊白石筆下的蟈蟈和真實的蟈蟈對比
齊白石筆下的蛾子和真實的蛾子對比
齊白石筆下的蟬與真實的蟬對比
3有天賦、有創新的技術派
中國傳統繪畫中很少有表現正透視的形象，齊白石沒有學過西方的素描，但他筆下的很多草蟲卻符合西方的透視規律，特別是北京畫院收藏的一隻正面的灶馬（蟲名）。
灶馬（局部）齊白石託片紙本設色 33.5cm×31.5cm 無年款北京畫院藏
一隻僅盈寸的灶馬，具有高難度的透視關係，齊白石卻在紙上將一隻與觀眾直視的灶馬畫活了，似乎稍有動靜，它就會一躍而起，跳到你的面前。
真實的灶馬攝影照片
齊白石在畫草蟲上的許多創新與運用，也是一般畫家難以做到的。常人畫得細，很容易膩和板，甚至將草蟲畫成僵死的標本而無生氣，而齊白石所畫則是在精細中求生機，嚴謹處富變化。
蟬 齊白石 30.5cm×30.5cm 無年款 紙本設色 北京畫院藏
如他畫蜻蜓翅膀上的網紋，用筆有輕重濃淡變化，增加了翅膀的動感；畫水中草蟲的長足，一筆瘦硬的線條及畫出了長足的挺拔表現出關節的結構。
他注重質感的表現，蜻蜓、蟬、蜂類甚至蝗蟲的翅膀畫得很透明，蝴蝶和蛾子的翅膀畫的通體蓬鬆通透，有一觸即掉得質感。
草蟲
這些當然不是一朝一夕能練就的，一筆筆都積澱著他數十年的繪畫功夫和學養。
4愛生靈、有絕活的練家子
花卉草蟲 冊頁
齊白石一生畫的草蟲品種非常豐富，多達數十種。不僅有蜻蜓、蝴蝶、蟬、蜜蜂、蟈蟈、螞蚱、螳螂、蟋蟀、天牛、蛾、螻蛄、蝗蟲、灶馬、蜘蛛、水蝽，甚至還有蟑螂和蒼蠅。
工筆草蟲
蟑螂和蠅這類不潔之蟲，以前是很難入畫的，但齊白石將它們描繪入畫，觀者並沒有產生汙穢感，反而畫得生動自然。
工筆草蟲
北京自然博物館昆蟲分類學教授劉思孔，看了齊白石工蟲畫後說：
“畫中的昆蟲，如果細分可能有近百個種類，像他畫的蝗蟲，就有稻蝗、飛蝗、車蝗等。國畫中如此多的蟲子形象，能讓研究昆蟲分類學的人一下子看出畫的是什麼。他畫的菜粉蝶，翅脈非常逼真。畫的螳螂捕螞蚱，螳螂正準備出擊的形態也非常準確。這工夫讓人無比佩服。”
蓮蓬蜻蜓
5已出門、不補蟲的傲嬌派
齊白石著名的潤格，其中提到：已出門之畫，回頭補蟲不應。
齊白石弟子胡佩衡曾在《齊白石畫法與賞析》中回憶其畫蟲過程：
“畫工筆草蟲先要選稿，從寫生積累的草蟲稿中找出最動人的姿態，然後把無關的部分去舍加工，創造出精煉而生動的藝術形象來。細看草蟲‘粗中帶細，細裡有寫’，有筋有肉，有皮有肉，非有數十年粗細寫生功夫是畫不到。”
白菜草蟲
6寫意，而後複寫生的大師
此冊之蟲，為蟲寫工緻照者故工，存寫意本者故寫意也。三百石印富翁記。【鈐印】木人（朱文）
因為是“絕活”，老人的草蟲畫自然大受歡迎，但到老年時，齊白石老眼昏花，再畫這種工細作品，有些苦不堪言。更重要的是，這樣細緻的工筆，不能抒發他的本來心性。在《白石詩草》中，他說：“餘平生工緻畫未足暢機，不願再為。”
1935年作 花卉草蟲 冊頁
他也時時感到兩種畫法的矛盾，以及達到形神俱似的難度。在1922年的日記中寫道：“大墨筆之畫，難得形似；纖細筆墨之畫，難得神似。此二者餘嘗笑昔人，來者有欲笑我者，恐餘不得見。”
“ 善寫意者專言其神，工寫生者只重其形。要寫生而後寫意，寫意而後複寫生，自能神形俱見，非偶然可得也。”
後來，他的工蟲畫反覆經過“寫生而後寫意，寫意而後複寫生”的過程，最終達到“形神俱見”的高度，他的工筆草蟲雖極寫實，卻不是死的標本，充滿生機與活力。
草蟲
最終，他將工蟲與大寫意花卉結合起來，創立了“工蟲花卉”的獨特樣式，一粗一細，一動一靜，結合的讓人心動。
草蟲集 冊頁
草蟲圖 冊頁
蘭花草蟲
草蟲雁來紅
1951年作 枇杷蟲草
大耋多壽
工筆草蟲
高官耋坐圖
葫蘆小蟲
蘭花草蟲
我們看這些“千奇百怪”的草蟲，
忘記了它們的屬性，
感受到的是美好，是生活情趣，
是人與自然的“天人合一”，
這正是白石老人為我們創造的
理想的藝術境界！
（文根據網絡整理）
文化大中華
謝謝！我沒有這個知識，難以答覆。
國泰我安1
我不懂畫，我以一個局外人說我的見解請大家不要笑話，生宣很容易透水，必要的時候先加點礦物質或者植物稀析筆墨達到自己需要的濃度，如有需要還要給宣紙加熱到一定溫度達到快乾目的。最後就是手法了，齊老爺子的畫畫手法與技巧不是一兩天三五年具備的，經過長年累月的練習積累逐步達到爐火純青的境界。
