南宮詩農
其實這個道理很簡單，也都懂，但是人們不願意面對。這個道理就是任何一個事物都應該與時俱進。京劇當時為啥收到當時觀眾們歡迎，是因為大家愛聽，符合潮流。但是時代變了，沒有一個事物說是不修改，就可以一直讓大家喜愛的。
馬連良，梅蘭芳如果活到現在，也會對自己的唱法不斷修改的，不改的話就會被淘汰。當時梅蘭芳能出頭，不也是自己改革了麼。我們傳承下來的文化，有精華也有糟粕。我們要留齊精華，去齊糟粕。這個事，相聲裡有郭德綱在做了。京劇裡，還沒有這個人。
我說的再直白一點，什麼是好，什麼是壞，不是說你唱的像誰，學的像誰，學到了多少哪個派的真傳，而是觀眾喜不喜歡聽，絕大多數的觀眾能不能愛聽。
當時的梅蘭芳，周信芳，馬連良等等大師，為啥那麼火，那都是經歷過市場檢驗的，他們在劇場，開一場能賣出票去，不但能養活自己，還能掙大錢，你現在試試。
讓京劇迴歸市場吧，市場是檢驗你這東西好不好的重要標準，如果票賣不出去，開專場唱戲的都餓死了，那就是不好聽，說明觀眾不認可。你覺得它再好，那也就是小眾了，一部分人愛聽。如果想像相聲那樣火遍全國，粉絲眾多，很年輕人愛聽，追捧，京劇必須做到好聽，好聽，好聽，與時俱進。
郭德綱唱的好不好，改的對不對，就讓廣大的群眾來評判吧吧，好聽不好聽是唯一的標準。如果不好聽，年輕人不願意聽，這東西快傳承不下去了，你非說是堅持傳統，那我也只能笑笑不說話了。
佳寶大俠
我家是京劇世家，我奶奶從7歲開始唱京劇，我父親和我二叔一個唱小生一個是唱老生的，我奶奶是青衣、老旦什麼都會，這也是受我奶奶薰陶出來的。
我和我父親都是郭德綱的粉絲，但是我和我父親探討過京劇的問題，很現實的說京劇沒落了，不行了。很多京劇愛好者都開始玩評劇了。可能是評劇相對京劇來說簡單一點。
內行的說郭德綱京劇不好，畢竟京劇的難度比較高，但是看的人和喜歡的人少之又少。因為郭德綱喜歡京劇的也只是剛剛開始，你讓這些觀眾去喜歡京劇裡其他東西是很難的。很多京劇大家一直努力都沒有成功。主要原因是京劇只有內行人接收，外行人聽不懂，他的一板一眼，動作，舉止、神態要求太高了。
有人說一門藝術只有內行欣賞，外行人不願意看，畢竟門楷太高。郭德綱也只能算是個愛好者的水平，好在嗓子好。郭德綱也說過只是玩玩，讓大家也多多關注京劇，功德無量的事。內行人聽個樂，外行人看個熱鬧。不要以為郭德綱唱京劇京劇就能復興，那是不可能的事。
所以外行人因為郭德綱就喜歡京劇也是不可能的，只能說能多關注一下京劇。真的讓觀眾看京劇大戲的話，他們也困。
80後二貨奶爸
還有很多人都質疑張雲雷呢？很多人都唱過《探清水河》，但唯獨他唱過，讓我有了想學的衝動。我現在會《探清水河》《相思賦予誰》《乾坤帶》《擋諒》《鎖麟囊大團圓》《秦淮景》《大西廂》。學會一半的有《春秋亭》《定軍山》《花牆會》又叫《楊二舍化緣》《白蛇傳》《打新春》《韓信算卦》。差不多他唱過的都能來兩句，也瞭解了很多以前沒聽過的傳統曲藝。不管是誰唱的，但結果是好的，復興了傳統藝術文化，就應該點贊👍
蘇文卿卿
俗話說：內行看門道、外行看熱鬧。外行負責捧熱了藝術，內行負責品味藝術，相益得彰。用郭德綱的話說：你們負責高雅，我負責搞笑——當然這是指相聲，擱在京劇也未必不可。正宗京劇演員講究從小科班出身，四十多歲的郭德綱自然已經沒這個機會，但憑其對京劇的赤誠和痴迷，以及為京劇引流，讓更多年輕觀眾演員花錢聽戲，已然難能可貴了，不必過多苛求。
京劇也好，地方戲曲、相聲曲藝也罷，一旦成為小眾藝術，其衰亡不遠矣，何談發展和繁榮。二十年前的相聲藝術何嘗不是如此，演員為了任務而表演、為了仕途而用心，淺嘗輒止，精於功利而荒於鑽研，相聲成了小溪中的浮石，踩過去了沒幾個人願意回頭，哪怕看一眼。
如今京劇藝術的頹勢，一點也不亞於當年的相聲，甚至有過之。而且，比起相聲藝術的極度容易平民化，一直身居廟堂深處的京劇，深奧而難懂、嚴謹而乏味，草根民眾不容易接受，侷限性很明顯。
如何化解這個難題，恐怕只有讓京劇藝術更加兼容幷蓄，並加以宣揚普及，而利用名人效應吸引年輕人、擴大受眾面，無疑是最有效、快速的方法。
這點上，郭德綱無疑是最佳選擇，既有對京劇的酷愛和虔誠，並已拜師入派，且有大量曲藝粉絲群體，一舉一動都會受到熱捧。從麒麟劇社成立至今的入座率看，對京劇的弘揚作用是毋庸置疑的。包括當紅相聲小生張雲雷，也在嘗試表演京劇，既豐富了相聲舞臺藝術，也傳播了國粹。
此外，還有德雲社的“京劇神童”陶陽、“梨園小東皇”王佩瑜等，也都在孜孜不倦的為京劇付諸心血。只要抱著嚴謹心態且對藝術做出了貢獻，就應該褒獎。與其高雅得無人問津，不如先考慮如何生存，一旦京劇生命力都成問題了，還在吹毛求疵，到頭來只能淪為笑柄。
岑詮
於魁智唱的京劇都飽受內行人詬病，更不用說是郭德綱了。
所以永遠不要聽一個同行對另一個同行的評價，因為我們看的是熱鬧，而他們看的是名利。
爭不過你，貶低你總可以吧？
你看主流相聲界，有誰誇過郭德綱的響聲說的好？
雖然說郭德綱在京劇方面也算是外行，但是由於他的影響力實在太大了，導致了這個京劇外行比京劇內行還有市場，人家不貶他貶誰？
不過與相聲不同，京劇是一門真真正正吃功夫的藝術，郭德綱在這上面投入的精力有限，所以那些內行人對他的評價基本上是正確的。
因為他在京劇上本身就是個外行，所以已經沒有誇大其詞、欲加之罪的必要了、
雖然我是一個外行人，但是也能聽出郭德綱的京劇，過多依靠的是嗓音的天賦條件，缺少那種京劇獨有的韻味。
最明顯的就是他唱的京劇全部都是甩高腔，這聽起來的確是相當的過癮，但過癮之後，就什麼也沒有了。
術業有專攻，所以京劇上他是真的不行，充其量只能算是個頂級票友吧！
但是他這個頂級票友對京劇的推廣作用，可能要超過3個京劇頂級名家，這也是個不爭的事實。
郭德綱唱京劇是純粹是出於熱愛，而並非是謀利，所以我們無需苛責他的唱的是否專業。但凡有一個人因為他而喜歡上京劇，這也是他為京劇貢獻出了自己的一份力。
可惜我並沒有因為郭德綱喜歡上京劇，而是因為郭德綱喜歡上了北京小曲兒。
半尺海深
他唱的是不是專業我不知道，我就知道他不唱的時候京劇已經沒什麼人聽了，尤其是年輕人，老郭唱的是不是字正腔圓那是專業問題，而讓現在的年輕人再次喜歡上國粹，才是他最大的貢獻！如果非要以專業人士的身份來吹毛求疵，那你們可以去試試把年輕人拉進劇場去聽你們唱，如果沒那本事最好祈求能多幾個老郭這樣在你們看來的非專業人士，因為有了這樣的人，你們才能多吃幾口飯！
中年天津大叔
京劇內行說郭德綱京劇表演不好正常，郭德綱自己也沒說自己的京劇好啊。他始終是一個戲曲愛好者的身份，比不了專業的。
好不好都有人踩，於魁智那麼大的角兒，網上批評他的人也不少。
那為什郭德綱的京劇不好，那還有人因為他喜歡上了京劇了呢？
那是因為郭德綱的影響力大啊。老郭肚囊寬敞，會得多。聽郭德綱的相聲，小曲小調是他的一大特色。聽了他的相聲之後，大家才發現，原來中國民間有這麼多豐富優美的曲藝形式啊。
老郭唱這些東西，都是相聲裡面的“學”，學肯定只能學個大概相似就行了，不能拿他跟人家京劇院的比。
現在的京劇跟以前的相聲一樣，被束之高閣，大多數老百姓都只能每年春晚聽上那麼一兩段戲曲聯唱，長此下去，必然走向衰落。
郭德綱唱京劇就是一個玩票的性質，但他是真愛京劇，怕他完了，所以才在推廣京劇方面不遺餘力。老郭利用他的影響力推廣京劇是件好事，外行多聽幾次不就是內行了嗎？關鍵是你得先讓人家有興趣進來。
前幾天，郭德綱在上海連演兩場，又作為特邀嘉賓出席人民大會堂的京劇名家名段演唱會，這說明京劇界對老郭的貢獻還是認可的。
這對京劇界也是一個警示，現在的京劇都要靠一個愛好者來推廣了，努點力吧，內行們！
最後不得不批評下曲協主席，除了隔段時間出來反下三俗，對曲藝行業有貢獻基本為零，多少曲藝形式在這二三十年的時間裡滅亡了。
黑貓視界
這個問題還挺有代表性的。講真的，我對此也一直覺得是一個很有必要說清楚的問題。
我們先說，郭德綱的京劇是不是京劇！我的回答是，確實是京劇，不管是形式上唱腔上。都能看得出是一個京劇的樣子。那我們再看，他的麒派到底怎麼樣？我說實話，路子不對。
可能有人要說，他是拜了師傅的，拜的趙麟童。假如是這麼一個思路的話，那他就不算正宗的麒派傳人。因為趙麟童本身是私淑周信芳。就像當年新豔秋私淑程硯秋一樣。只能說他是學麒派！
當然，是不是正宗傳人這並不影響他的唱功和唱腔是不是好。但是，據我所知，郭德綱的唱功確實不是很好，與麒派的唱腔，除了樣子有點像，其實內在完全是兩碼事。就類似於鳩摩智用小無相功催動少林武功一樣的性子！所以，郭德綱的京劇，只有一部分外形，內在很欠缺。
那有人又說，郭德綱把京劇帶火了，救活了。我想這個問題無可辯駁，很多人通過郭德綱認識京劇，並喜歡京劇。但是，絕大多數的人只喜歡郭德綱的京劇。很多人說，傳統京劇不好聽，聽不懂。所以不愛聽。那其中的問題，並不是郭德綱有多神，而是現在大環境的悲哀。快餐文化盛行，崇洋媚外橫行。世人沒有耐心去深入瞭解一些經典，基本上傳統文化，都在沒落，除非變得快餐。而且認為國外的就是好的，交響樂一票難求，即使聽不懂，照樣拍照顯擺，顯示自己有多高雅。明明自己國家有好東西，卻視而不見。這是國人的悲哀，居然還有人沾沾自喜！文化的倒退與被入侵。短期內，看不出什麼，長此以往，精神滅國非誇大之詞！
天際白痕
本來不想說的，因為只要說了，肯定會被一幫人黑的。我覺得這個題目有些毛病，現在很多人人都說因為有了郭德綱，開始喜歡上了傳統相聲和京劇，因為有了張雲雷喜歡上了京韻大鼓。但是，事實真的是這樣嗎？我身邊有不少鋼絲和德雲社的粉絲，到了現在他們還是不知道趙心敏是何許人也，他們還是覺得太平歌詞本來就是應該高門大嗓的唱，他們接受了郭德綱，可是接受不了常連安，接受了張雲雷的小曲和京韻大鼓，可是從來不聽那些名家的單絃，也覺得劉寶全唱的並不好聽。所以說，郭德綱帶火的只是德雲社。因為聽郭德綱而成為戲迷，花幾百元去聽京劇的可能是微乎其微的。德雲社的粉絲和相聲迷、戲迷、曲藝迷，本來就是兩個群體，想通性很小，這就是為什麼現在對於郭德綱的評論出現兩極分化的原因，這兩個群體不要說是在網上無法達成統一的意見，就是在生活中也是無法探討的。德雲社的粉絲說，郭德綱的京劇唱的熱鬧，馬連良的京劇，沒有唱詞我聽不懂。所以說，這根本就是兩個群體。
八大棍
首先，我不相信會有京劇專業人士批評郭德綱唱得不好。郭德綱不是專業京劇演員，他和專業演員之間沒有利益糾葛，所以郭德綱唱得好與不好都是玩票，並不會搶人飯碗，人家犯不著批評他。
郭德綱利用自己的影響力，推廣和普及京劇藝術，為京劇吸引了大量新鮮的觀眾，客觀上把京劇這塊蛋糕做大了，所有從業者都從中受益，都應該感謝郭德綱才是。
說郭德綱唱得不好，那是把他和專業京劇演員相比了，然而郭德綱就是個玩票的，難道唱得不好就沒有唱戲的自由了嗎？真正的專業京劇演員人家都明白得很，知道郭德綱對這個行業的意義所在，都巴不得郭德綱能像振興相聲一樣振興京劇呢。
真正批評郭德綱的是些什麼人呢？是一群為了批評而批評的人。他們懂相聲嗎？肯定懂一點；他們懂京劇嗎？當然也懂一點，但是他們有郭德綱懂得多嗎？顯然沒有！一個在相聲和京劇上都沒有郭德綱專業的人，拿什麼去批評郭德綱呢？
郭德綱說過“我和火箭專家說，你那火箭不行，燃料不好，我認為得燒柴，最好是燒煤，煤還得精選煤，水洗煤不行。如果那科學家拿正眼看我一眼，那他就輸了”。同理，郭德綱正眼看一眼那些所謂批評家們，那他就輸了。
正所謂“無知者無畏”，對於無知者的批評，不搭理他就行了；郭德綱該唱京劇唱京劇，該說相聲說相聲，活的瀟灑自在，多好！
要我說，京劇就是門檻太高了，太多外行想摻和一下都摸不著門道，如果有更多類似郭德綱、張雲雷這樣既有人氣，又有京劇基礎的人參與進來，京劇的振興指日可待。你們想象一下，當今人氣最旺的那些流量小生們，如果每一個人都時不時的秀上一段京劇，那何愁京劇沒有市場？可惜的是，他們真的沒那個本事！
京劇已經低谷這麼多年了，讓郭德綱摻和一下能變的更差嗎？既然不會更差，反而有可能變得更好，就應該放手讓郭德綱按照自己的想法去闖一闖，說不定會有奇效呢！
