1月17日上午10點，農曆新年前一週，春節檔7部電影統一開啟預售。這是《奪冠》《唐人街探案3》《囧媽》《緊急救援》《姜子牙》《急先鋒》《熊出沒》七大片方收到的統一通知。誰，也別想搶跑。
當然，這則通知對普通買票進場的觀眾沒有直觀、明顯的影響，可能唯一增加的一點難度係數是眼前一下子湧進7部陣勢頗大的電影，對有選擇困難症或對自己的觀影座標系不明確的人，比較不友好。
但往往片方使出的營銷手段以及全國跑路演的高調行為，一定程度上會分薄觀眾的注意力，甚至在選擇時不自覺加入感情分和信心分。
你可能在抖音上刷到無數徐崢和“媽媽”黃梅瑩在通往莫斯科的列車上雞同鴨講的段子集錦，以及徐崢變身“親爹粉”喊話王一博的尖叫瞬間；
也會衝著強迫症患者姜子牙家的年夜飯會心一笑——敲黑板，“封神宇宙”聯動，《哪吒之魔童降世》導演餃子監製的短片，說的是哪吒一家和太乙真人跑到姜子牙家裡吃年夜飯，最後“逼瘋”強迫症·姜，並暗戳戳給哪吒、敖丙CP粉發糖的故事。國產動漫間的相互助力，讓人體內潛伏的中二之魂熊熊燃燒。
還險些被劉德華、王寶強和劉昊然歌聲的“恭喜你發財，恭喜你精彩”無限循環洗腦（跟你說個恐怖故事，劉德華、王寶強合作《天下無賊》已經15年了）；
最後舉著一張顯色度不高的老照片，問你的爸媽（甚至爺爺奶奶，如果你是10後？），“孫晉芳、周曉蘭、郎平是誰？”然後大概率會被家長拉著手坐下來，聽女排精神當年是如何鏖戰日本，取得勝利，順便可以聊聊“小鹿純子”在中國颳起的時尚旋風。
投放對了渠道，打中了宣傳側重，在電影的審美座標下的觀眾，很難不被勾著買票入場。本期我們提供了一些淺顯的選片參考，在你和你爸媽、愛人、朋友有買票分歧時，捧出來PK。
《唐人街探案3》 136分鐘
倒不是說這一部質量最好、最值得看，只是一個偵探懸疑故事，還鋪出了一個巨大的“唐探宇宙”，你大概也不想大過年地被人劇透誰是幕後大BOSS吧……
“唐探宇宙”巧妙地以劇集作為暖場“嘉賓”，綿延整個一月的劇集更新，最後無縫銜接到電影第三部劇情中，記憶點強且讓觀眾好奇——這個宇宙，你編得圓嗎？都到日本，來都來了，不如和金田一、小學生柯南聯動一下？邱澤和妻夫木聰誰更帥……諸如此類。
在傳統概念裡，春節追求的還是樂呵一笑的閤家歡。“唐探”的電影，向來走的也是喜劇探案的風格，並不會因為題材原因，為這個檔期的觀影帶來什麼障礙。同時一以貫之的本格推理，又確實或多或少給了觀眾一些動腦筋的挑戰，顯得自己很厲害的樣子。
但如果已經被家裡親戚吵得避之不及，我們還是不推薦觀看，王寶強在該系列人設實在過於聒噪，不亞於你家三拐五拐的親戚。
《奪冠》 135分鐘
其實又何止父母，中國女排是鏈接中國好幾代人的共同記憶。剛經歷了改名風波的《奪冠》（原名《中國女排》）大概是本次春節檔全民共情感最強的電影題材，不必擔心和長輩看，他們有get不到的梗，也不會出現父母在那嘩嘩哭，你在邊上不知所謂的情景。
集體意識對個體的影響，就有這麼深遠與濃烈。誰也不知道陳可辛會怎麼塑造中國女排姑娘和隊伍的故事，但一個單純的運動勵志電影，恐怕不是導演停留的終點。在改革開放的時代背景下，女排凝聚的是10億中國人從前輩到自信的象徵體，而這份沉甸甸的期待，在輾轉38年的時間裡，對中國女排的影響又會是什麼？
演員陣容是頂尖的。鞏俐和黃渤搭檔，分別飾演中年郎平和陳忠和，郎平之女白浪飾演青年郎平，彭昱暢飾演青年陳忠和，吳剛飾演袁偉民，孫晉芳、張蓉芳、陳亞瓊、周曉蘭、陳招娣等等全部由現役女排隊員扮演，專業性與真實感毋庸置疑，大量史料素材也為營造氣氛遞進鋪排好情緒。
就題材和主創、檔期來說，《奪冠》絕對是2020年票房前三的種子選手，拭目以待。
《囧媽》 126分鐘
中國當下，如果有哪幾張臉是你一看就要笑的，徐崢算上一個。
“囧系列”的第三部，票房或許不必太操心，但口碑是導演徐崢和他的“囧系列”需要挽回的。比如喜劇與鬧劇的界限、接地氣與低俗的區隔、撓癢癢式的高效與幽默的高下之別，可能都需要在這一部《囧媽》中有所解決。
所有的宣傳物料都指向中國式母子（女）情感中最共性的部分。彼此關心，卻又彼此挑剔；彼此牽掛，卻又想要逃離；明明是最心疼的人，卻又彼此妨礙和傷害，“媽媽”的每一個或大或小的舉動細節，想必都是為人子為人女的觀眾會心一笑的點。
封閉空間——奔向俄羅斯的6天6夜長途列車中的尷尬、無奈與和解，倒確實挺囧的。
《緊急救援》 138分鐘
嘗過了《紅海行動》《湄公河行動》的甜頭，在春節檔反閤家歡之道而行，打一套好萊塢式動作/戰爭片的組合拳，林超賢導演在今年帶來的是《緊急救援》。
林超賢幾乎公認的北上香港導演最成功的一位，這裡的成功，在於他對題材的把握和對觀眾情緒的揣摩，但劇作與完成度上，並不如票房來得那樣滿堂彩。
《緊急救援》是一部關於中國海上救援隊的故事，相比前兩部跨國境執行任務中迴避不掉的不合理性，這一部則顯得既有人文關懷，又兼具力量展示。
但號稱7個億的投資，預告片的特效感卻不怎麼盡如人意，演員臺詞也有些出戏，真實的取景和量身定製的救援裝備，同樣沒有體現出應有的質感。不過沒所謂了，這個系列的文戲向來不是首要的。劇情簡潔但聲勢浩大、緊張刺激、感官衝擊，才是其中奧義。
因此電影走的是全國跑路演的宣傳路子，深入直男觀影團，用爆炸、火災、直升飛機轟得你硬漢之魂，熊熊燃燒。
《姜子牙》 110分鐘
這位眼神憂鬱、胡茬性感，還有極度愛乾淨的大叔，你說你是姜子牙？還釣什麼魚啊，釣我呀！
《封神演義》在很長一段時間都是被低估的中國神話。自稱其運轉體系的世界觀、取之不盡又各有特色的“超級英雄”、暗黑荒誕的故事、驚人的尺度和想象力，早該衍生出足夠完備精彩的“宇宙”，但奇幻神話電影前幾年在市場上式微，少有人肯碰這麼大型、燒錢、吃力不討好的項目。
好在前有一部“眼線哪吒”，後有十年佈局的《封神三部曲》，更有早年間兩部R級劇版《封神榜》被網友頻頻截圖——魔幻史詩《封神演義》似乎逐漸走入主流視野。
《姜子牙》的可貴在於，這是一部純血國產動畫電影，沒有啟用任何外國團隊。片中大量二維動畫部分，比如九尾妖狐，華麗豔絕，奪人眼球。劇情中有一場比較複雜宏大的戰爭場面，都將由二維動畫呈現。
幕後團隊在採訪中提及對“姜子牙”形象的定位，“還考慮過風流倜儻的姜子牙，或者low low的姜子牙”，可以想見，這是一個會顛覆以往影視作品中人們對姜子牙的刻板印象。“他是非人非神非妖的，原來是上古神話裡的飛熊。”（都是知識點）
國漫崛起早不是口號式的自我鼓勵，我們的動畫電影和電影人，很好很強大。
《急先鋒》 108分鐘
成龍大哥，尚能戰否？
《熊出沒》99分鐘
所有家長一年一度電影約會現場。
強推兩部劇集
最近開播的劇集不少，尤其是大小體量各色被“管控”的古裝劇，都選擇在這一閤家歡時段上檔。上星劇與網劇方面都各自有不少口碑收視俱佳的劇，年末工作倦怠或者春節走親戚相對無言時，同追一部好劇、同愛一個愛豆，恐怕是打開局面的最佳話題。
《唐人街探案》
如果說在導演陳思誠第一次拋出“唐探宇宙”概念時，評論界還是以觀望甚至微微帶些看笑話的心情，等待這個系列將怎麼編織“宇宙”，那麼2020年1月，該宇宙不只將迎來電影系列的第三部——這次的故事發生擁有無數知名偵探、推理文化發達的日本，甚至還可能將與“柯南”或是“金田一”做聯動，顯然是憋著要搞大事情，還開播了該宇宙的第一部劇集版，豆瓣目前評分仍高懸在8.1。
劇版“唐探”中有一句來自女主角的官方吐槽：我以為是懸疑片，沒想到是驚悚片。這是劇版《唐人街探案》前四集第一個案件給觀眾的印象。沒了正傳影版的惡搞無厘頭，起碼主人公“林默”在劇集裡不承擔喜劇職能，除了因人設而偶發的幽默梗，大部分時間他都在踏實地查案探案。
當然，“踏實”是相對。“唐探宇宙”中，出現的每個偵探都有其過人的偵探技巧、風格，姑且算是某種超能力。比如劉昊然的“秦風”擁有“最強大腦”，王寶強的“唐仁”則信奉“封建迷信”（尋龍池一類），而邱澤飾演的“林默”——“唐探宇宙”引入的新角色——能力則是“超級嗅覺”。
這類略高於現實的偵探能力，“唐探”顯然搭建的不是純現實的推理探案宇宙，但無論獲取線索的手段幾何，探案核心仍走的是本格推理的路數。這一點在劇版中尤為突出。弱化掉喜劇元素，《唐人街探案》開始踏實地探究案件，探討人性。
依託於曼谷——無論是為審查計，還是為了延續“唐探宇宙”的統一世界觀，曼谷成了偵探們的新高地——劇版的第一個案件涉及到的靈佛元素，則顯得順理成章，劇作上又天然地有幾分恐怖片的意味，推理過程略有瑕疵，但整體完成度很高，可看性不弱。
從制拍角度看，《唐人街探案》劇版的三個按鍵，分別由四位導演完成，這是為“宇宙”收集創建“宇宙”的“開創神”。柯汶利執導《曼陀羅之舞》，戴墨和姚文逸執導《玫瑰的名字》和來牧寬執導《幽靈邀請賽》，而宇宙概念的提出者陳思誠，在之前就宣佈過電影第三部後將不再執導該系列，僅監製整個宇宙的框架進程。
“我會告訴大家我要的是什麼，什麼是對的。框架確定後，大家會分頭去做大綱。第一次交大綱的時候，其中表現不好的編劇就有可能被淘汰。之後，除了我和我的三四個夥伴組成的評審團會看外，我們會把劇本發到群裡，讓大家一起來評判，得分最低的有可能會被淘汰。”到目前，陳思誠團隊已經有二十六七位編劇為“宇宙”的構建儲備了堅實基礎。
邱澤的啟用，也是《唐人街探案》劇版成功的關鍵要素。相對稀缺的亦正亦邪、可攻可憨俊男形象，原本就填補了觀眾的審美缺位，他那張“有故事的臉”配上“林默”人設上的可愛（如“吃貨”），用肖央在劇中的官方吐槽說的那樣，“你不要以為自己有點姿色，就可以隨便勾勾搭搭”。
“唐探宇宙”世界觀
·Crimaster，世界名偵探排行榜。
·曼谷唐人街偵探事務所。
·劇版的最後一章節《幽靈邀請賽》，將引出“Q”，劇情上銜接《唐人街探案3》。
《新世界》
徐天、鐵林、田丹、柳如絲，耳熟嗎？就問各位關注國劇、熱愛國劇的觀眾們，耳熟嗎！著名“起名廢”編劇徐冰再出手，熟悉的配方、熟悉的味道，不變的，是對故事靠譜程度的信賴。
《新世界》講述的仍是金海、鐵林和徐天三個小人物在亂世洪流中命運流轉的時代故事，唯一需要觀眾自行克服的，或許是張魯一這回不叫“徐天”，改叫“鐵林”。故事也從《紅色》的上海來到北平，時代底色或許天然地加重了人物性格中矛盾的部分，將個人命運推向不同方向，立場、處境也從此殊途。
但作為編劇的徐天向來善於塑造“情”。不論是兄弟間的俠義溫情，還是面對時代洪流時的家國情懷，在不同組的人物關係裡，有著緊張衝突的表現。
但60集的劇集體量（在此前的百科與物料宣傳時，甚至有70之多），或許會有敘事上的節奏感不足，或劇情注水的隱患，以及從70集“壓縮”到60集的步驟，是不是也將損失許多信息和連貫性，也未可知。
作為國產諜戰戲，經典的前作《潛伏》和《黎明之前》都僅有30集，導演作為編劇的前作《紅色》都控制在48集，以緊張感為觀看主情緒的諜戰劇，要在如此長的集數里保持不崩，需要文本劇作、人設和表演每個環節的嚴密，主線諜戰劇情與家庭情感線的輕重比例、結合程度，同樣重要。
《新世界》的故事切口極小，全劇時間線僅有22天，正好是北平解放前的22天。尹昉飾演的白紙坊片警在追查自己意中人賈小朵（得，徐冰編劇的《美好生活》女二號同款姓名）被殺害的案件過程，不知不覺捲入了和平解放北平的事業當中。
而徐天有兩個情同手足的兄弟，分別是金海（孫紅雷飾）和鐵林（張魯一飾），這三人由於所站立場不一樣，因此在面對紛雜的情感和利益面前都做出了不一樣的抉擇，最終走上不同人生道路的故事。
如果你發愁走親戚時尬到相對無言，那不如就用一部劇和大年初一（除夕）即將上映的電影來破冰吧，就不信這樣還找不到共同話題！
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