羊族影視
老外也有穿越到過去的電影，但是因為老外的歷史不像中國這麼源遠流長，所以一般穿回去的時間都很短。
像《羅拉快跑》這樣教科書級的經典影片都是爭分奪秒一路狂奔穿越時間極短的
至於後來拍的《蝴蝶效應》怎麼看都有模仿《羅拉快跑》的痕跡：都是回到過去改變了某些特定人物場景劇情並且回到現實又不符合主人公意願導致主人公一次又一次的再穿回去。這樣說起來還是老外的腦洞大，咱們的電影即便是穿越到殷商，也跑不了大致雷同的劇情套路。而且，從這個角度看，老外對時間的認知還是很有意思的：《羅拉快跑》是德國電影，同樣來自德國的愛因斯坦又認為時間是不存在的，然後這種思想理念傳播到整個歐美，霍金又寫下了著名的《時間簡史》影響至今。《回到未來》三部曲這樣的老經典就不提了：1985年拍攝的電影啊，那時候的我們在幹什麼呢？
如果從國外那些穿來穿去總不讓人滿意最後往往弄的是一塌糊塗的電影裡多少能看出來近百年來科技的迅猛發展創新者大多是老外還是有一定緣由的（好長好長歇口氣）：活在當下，並且向前看。一味沉迷過去對老外來說是沒有意義的（要來就來個《人類簡史》之類的），活在當下的同時多往前看。和《流浪地球》的臺詞一樣：我們選擇，希望。
袖子看娛樂
好萊塢不拍“過去”的電影，是因為美國沒有“過去”，美國1776年成立，總共三百多年曆史，再往“過去”穿越就是獨立戰爭時期，一直到眾所周知的二戰時期，除了二戰時加入同盟國後成功洗白，其他沒一段乾淨的歷史。
屠殺幾千萬印第安人，參與“三角奴隸貿易”，入侵加拿大失敗被燒了“白宮”，吞併夏威夷、墨西哥北部，殖民入侵巴拿馬、菲律賓。這樣的歷史，美國會拍嗎？
所以美國電影普遍是從二戰後開始拍，除了拍了一些關於西部開荒時期、南北戰爭時期的電影，以前的歷史幾乎隻字不提，這與某國不喜歡宣傳1961—1986之間的歷史有一拼。
看我頭像是不是想叫爸
這麼一問的話，國內影視劇穿越未來的還真是少
第一，成本效應
穿越古代就是拍古裝戲，像現在拍古裝戲的影視城特別多，歷朝歷代的建築，歷朝歷代的服飾，準備週期短，節省資金，拍攝快。而你要是到未來，最起碼得有個未來的樣子，什麼科技呀，什麼建築呀等等不得提現未開感，這個電腦製作得花多少錢。
第二，創意理念
穿越到未來，那麼未來肯定是代表未知，科幻，創意理念。你要是沒個好的創意，穿越到未來，還沒現代發達可就笑話了。而且最重要的就是，一半都是現代人穿越到古代，用現代的知識，理念去虐古人，撩古代妹子，猶如神一般的存在，開啟逆襲之路。而你穿越到未來，基本被關進動物園玩耍。
比如穿越回古代混的最好的，我胡，有沒有，蒙毅大將軍，有沒有。這樣觀眾都喜歡看。
第三，影視環境
目前國內影視，部分都是快節奏的拍攝模式，拍攝幾個月到一年，迅速上映，迅速得票房的快影視環境。裡面的劇情，以及細節做的到不到位可想而知。而你要是花個好幾年做一部電影，還掙得不多，還會有人堅持有人拍嗎。穿越到未來的要吸引觀眾就得創新，好看，自然拍攝時間就長，所以對於大部分導演都會慎重考慮。
但是最近國內好電影也是越來越多，和穿越未來相似的科幻片也開始崛起，想必大家都知道的《流浪地球》
沒看的可以快看，最後祝國產電影越來越好。
樂橙視頻
那是因為閱片量太少啦，歐美穿越回中世紀的電影比起穿越至未來的只多不少，而且基本上都集中於幾個時代：英國亞瑟王圓桌騎士時期、羅馬凱撒大帝時期、歐洲一戰二戰時期、非洲史前文明時期、美國西進運動時期、日本戰國和幕末時期。反而現代人穿越至未來的電影並不是很多，一是描寫科技差異導致主角容易進入鄉下人進城劉姥姥進大觀園這種尷尬局面，二是描寫核戰末世主角掙扎求生狀態，劇本往往不太討好，畢竟很多人對於未知科技有種恐懼感，也很難讓觀眾產生認同感。而穿越回過去故事編寫難度那就簡單多了不是麼？覺得歐美電影多是穿越至未來其實是把科幻片當成穿越片了，當然歐美科幻電視劇比如星際迷航、星際之門、神秘博士、時間隧道這類電視劇都有相關橋段，但是在擁有穿越至未來內容的集數在總劇集中佔比依舊比穿越回過去的集數要低。
BT思維張謙
就像上面那位大兄弟說的一樣，美國的歷史也不長，如果影片拍的話，能發揮的地方比較少。而且美國近代比較引人注目的大事件都是不咋個好的；拍美國獨立時期，觀眾可能會想我們以前還是殖民地啊，這個可不怎麼好，好歹是超級大國啊，我要面子。林肯、肯尼迪總統時期，不說了都是淚，這個拍了對民眾打擊太大。穿越到印第安人時代，原始人也沒啥好看的，都是兩個肩膀扛一個腦袋。其他時代的穿越拍出來效果可能都不如意，確實是巧婦難為無米之炊，嘗試就少了。
而我們可以隨便穿越到哪個朝代，都有拿的出手的料，有料就好辦！隨便“蘿蔔青菜豆腐”一放，就是一桌“菜”，這個不用費心思去想我要穿越去哪個朝代，秦、漢、唐、宋、明、清等等，許多朝代都有各樣故事讓你挑，就跟皇帝“選妃”一樣，一堆“牌子”隨你翻～你看他們都拍古裝穿越劇，不少收錢。
其次，為啥美國喜歡拍穿越未來，這就好說了。美國現在的影視業可以說是全球首屈一指的。好萊塢啥的就不說了，小孩都知道，我們好多明星還到那裡混呢。穿越未來比較好寫劇本，都沒見過未來啥樣，我隨便一說，不會出太大的錯。劇本解決了，再說特效技術，這個也是美國的強項，他們說第二，沒人敢稱第一。技術、劇本、關鍵點，這都沒問題，加上現在美國的文化影響力，那拍啥啥都火的不要不要的。而我們現在特效技術還有點短板，影視公司拍片都怕失敗，以票房為重請明星加持，不願意探索新的方向。
這導致現階段未來題材電影少，但這在慢慢改變，比如現在的《流浪地球》給了我們信心。特效製作方面也有提升了，上映以來獲得諸多好評。相信總有一天會有更多的“流浪地球”跟大家見面，輪到外國人熬夜看我們中文字幕影片的時候我們就成功了。 奇劇正能量
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主要是中國歷史太悠久也太絢麗了，看過去多有意思呀，還非常的有民族標誌性，哪個朝代的大部分通過服裝樣貌就可以分辨。未來基本沒有文化差異了，自然也就沒有文化特色了，大融合。中國歷史有景色、有文化、有歷史淵源，簡直再拿來說上幾百遍都不夠。穿越到過去體驗應該大家都很容易接受這個設定，觀眾一旦接受設定就能夠比較好的融入到電影氛圍裡。
反觀國外的歷史就不多說了，美國作為曾經的殖民地國家基本沒什麼歷史可以回顧，要寫也是一些戰爭類的，國外自然也都拍了，再往前那是真沒啥好說的了。不過也有像《西部世界》這樣的結合了過去和未來的神劇。
只好說點以後的事吧，畢竟誰都不愛看憋屈的過去，還是喜歡看未來的，再說了，人家技術手段到位，從電影技術來講國內還是跟國外有差距，不能完美的還原未來的世界的話還是保守點不去挑戰的好。
不過最近的《流浪地球》也很好的證明了，咱說未來也能說的挺好的，我估計以後中國講未來的電影也會越來越多，講過去的電影也會越拍越好。
PS：私心還是很期待類似《三體》這樣的小說影視化的，加油吧~
吃瓜姑娘
為什麼中國的穿越電影電視都是回到過去，而外國都是穿越到未來，是一個值得深思的話題。在我看來，有很大一部分跟國家的歷史發展有關，中國有上下五千年的歷史，從歷史裡面尋找題材很快，而且不需要做太大的變動，只需要在劇情上添加個人物，總體不影響歷史的進程即可，就如同玄機所說的歷史為骨，藝術為翼。
而外國的歷史很少有太長的，美國也就幾百年歷史，而且內容不如中國豐富，所以他們會把目光投向深邃遙遠的未來。
並且從另外一點外國的學校他們的素質教育做的要好一點，他們提倡要不同方向思考問題，而我們只是侷限於課本知識，從考試就能看出來。所以外國電影的導演更注重於未來不確定的思考，而我們的導演大部分選取歷史的事件。
手背145
都是？
老外穿越到過去的電影電視少了？
老的1980年《碧血長空》一艘尼米茲穿越到珍珠港前夕，近的2014《古戰場傳奇》姑娘穿到中世紀、《史前新紀元》穿到恐龍時代。
但想了一下，如果硬要說我們喜歡穿到過去，並且一般是穿在三千年以內，那可能有四個原因：
1、人喜歡看宮廷戲和武俠戲
2、因為先賢崇拜的關係，傳說級別的事都發生在古代，距今越遠越神秘加神奇。所以，有些超能的橋段只能鋪到古代。
3、由於第二點，我們對過去想象力豐富，對未來則想象力匱乏。
4、搭未來場景太費錢，還是古裝省時省力省錢
瞎搞學教授
美國想穿越回去，最多三百年。
我們穿越回去有上下五千年。
我們回看自己的歷史，談古論今
美國更願意創造未來，引領世界
我們講究傳承，美國講求創新
這是兩個不同文化體的不同
再比如說島國，他最喜歡回到幕府時代來講歷史，為啥不再往前說說呢？不是沒有歷史，是講出來沒什麼牛逼的，當別人孫子的事情總不好張揚吧！
KAWAI
因為你見識太少，沒看過穿越過去的外國電影電視。另外缺少辯證思維：現代人穿越到未來，就相當於未來人發現了過去。
古戰場傳奇 Outlander
時空遊俠 Voyagers
光明世界 Spellbinder: Land of the Dragon Lord
遠古入侵 Primeval
時間旅人 Journeyman
神秘博士 Doctor Who
時間隧道 The Time Tunnel
