知白守黑
論畫，知白守黑，陰陽互存，消漲無極。
做人，守身玉潔，力求真善美。
本書和劉知白老人微妙同名。
他摯愛遺產，羞襲古人，創沒骨山水，
天奪彩筆，卻自鑄典型。
本書精選團扇百件，煙霞縹緲，筆墨幽峻，
畫小境宏。柯文輝先生為之撰散文百篇，
剖析藝境，點評風格，文思寬博活潑，富於啟迪。
可是米家書畫船
劉知白山水清音 柯文輝觀畫獨白
即使像魯迅那樣卓越人物也曾告訴我們；“米點山水毫無用處”。《且介亭雜文.論舊形式的採用》。宋代大書大家米元章及其子友仁用筆尖橫點成山水畫，俗稱米點山水，雲水翁鬱自成一派，造景幽遠。稍後，元人高房山發展了米元章父子的繪畫。既成功地營造了雲氣氤氳的畫面，甚至於徐悲鴻先生在廣西陽朔完成的那張水墨風景畫，流動的雲，四五級大風，也許與米家山水有某種淵源。雖然高徐等不是重複米氏父子的創造。米元章的某些行為很難讓人理解的書畫鑑定家，他真正留個後代的遺產就是米家山水和米字。一種畫情以一個姓氏來命名已經不朽。閎峻深美的魯迅先生一時一語不必視為永恆的定論。後人從宣傳革命的尺度出發認為“無用”是一種說法，也會有些變化。幾百年過去，知白先生在畫的時候，無意間就這樣安排，也許畫完之後他會想到，此條船是不是米家的那條船？這樣設問不肯定中也有肯定，是活脫狀態中發出他的疑問。
畫的構圖大膽，中部這兩團發亮的淡墨，一般人不敢這樣畫的，它使空間小了，從整個的構圖看，船大，山也不小，字雖然大，也沒有把山、水、船擠到一個角落裡去。只要筆力雄渾、淡雅、有飽滿的情感衝擊波，怎麼畫出來都好。優秀的藝術家自覺不自覺地必須要用前人所有人的成就來豐富自己的語言。如陶淵明學習漢詩、晉詩，吸收前輩大師們原神，做到了無似無不似，是最好的學習方法，比較米家山水和劉先生的山水，他達到了無似無不似。無似顯示了個性；無不似那就繼承了遺產。這個度非常難把握，是藝術家消化前賢的魄力和獨創結合的極佳精神狀態。平時的儲備，山川的啟發，即興的處理，意外場面的出現，共同抓住必然中的偶然，湧出一幅成功的作品。精讀這些小畫，我覺得先生就是在有限中追求無限，他已經享受過追求過程本身的快樂，能走多遠已屬次要。
[作者小簡]
白雲千載
劉知白（1915——2003）,號白雲，晚號如蓮老人等，安徽鳳陽人。1933年考入蘇州美專，後拜顧彥平為師，隨師潛心臨摹顧氏“過雲樓”藏畫。1948年在廣西全州提出“學時有他無我，化時有我無他”的畫學主張。其藝術上承宋元，下接明清，既繼承傳統精髓，又注重形式的創新，最終法古變今，創造了潑墨大寫意山水畫的新技法，成為中國畫傳統的最後守望者和新世紀創新的前行者，即他已經站在了傳統與現代的臨界點上，預示了新世紀中國水墨轉向抽象與表現的歷史趨勢。出版有《中國近現代名家畫集·劉知白》《劉知白中國畫集》及《清氣和詩醉墨痕》《知白守黑》《秋水長天月下簫·劉知白作品賞讀》 等研究其藝術的專著二十餘種。
柯文輝，男，1935年1月25日生於安徽省安慶市，當代著名書畫評論家、鑑賞家、美術理論家，中國藝術研究院話劇研究所研究員。曾任當代國畫大師劉海粟秘書十年，其間與劉海粟、林散之、李可染、錢君陶等大家建立了深厚的友誼。90年代在中國話劇研究所從事學術研究。1993年起享受突出貢獻政府津貼。
誦 讀
安麗麗 筆名：幔簾隔燕，遼寧省錦州人，小學教研室主任。市優秀教師、教壇新秀。酷愛文字和品壺談茶，尤喜詩詞，擅長朗誦。一直堅信：讀書是邁向高貴的最低門檻！
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