知白守黑
论画，知白守黑，阴阳互存，消涨无极。
做人，守身玉洁，力求真善美。
本书和刘知白老人微妙同名。
他挚爱遗产，羞袭古人，创没骨山水，
天夺彩笔，却自铸典型。
本书精选团扇百件，烟霞缥缈，笔墨幽峻，
画小境宏。柯文辉先生为之撰散文百篇，
剖析艺境，点评风格，文思宽博活泼，富于启迪。
可是米家书画船
刘知白山水清音 柯文辉观画独白
即使像鲁迅那样卓越人物也曾告诉我们；“米点山水毫无用处”。《且介亭杂文.论旧形式的采用》。宋代大书大家米元章及其子友仁用笔尖横点成山水画，俗称米点山水，云水翁郁自成一派，造景幽远。稍后，元人高房山发展了米元章父子的绘画。既成功地营造了云气氤氲的画面，甚至于徐悲鸿先生在广西阳朔完成的那张水墨风景画，流动的云，四五级大风，也许与米家山水有某种渊源。虽然高徐等不是重复米氏父子的创造。米元章的某些行为很难让人理解的书画鉴定家，他真正留个后代的遗产就是米家山水和米字。一种画情以一个姓氏来命名已经不朽。闳峻深美的鲁迅先生一时一语不必视为永恒的定论。后人从宣传革命的尺度出发认为“无用”是一种说法，也会有些变化。几百年过去，知白先生在画的时候，无意间就这样安排，也许画完之后他会想到，此条船是不是米家的那条船？这样设问不肯定中也有肯定，是活脱状态中发出他的疑问。
画的构图大胆，中部这两团发亮的淡墨，一般人不敢这样画的，它使空间小了，从整个的构图看，船大，山也不小，字虽然大，也没有把山、水、船挤到一个角落里去。只要笔力雄浑、淡雅、有饱满的情感冲击波，怎么画出来都好。优秀的艺术家自觉不自觉地必须要用前人所有人的成就来丰富自己的语言。如陶渊明学习汉诗、晋诗，吸收前辈大师们原神，做到了无似无不似，是最好的学习方法，比较米家山水和刘先生的山水，他达到了无似无不似。无似显示了个性；无不似那就继承了遗产。这个度非常难把握，是艺术家消化前贤的魄力和独创结合的极佳精神状态。平时的储备，山川的启发，即兴的处理，意外场面的出现，共同抓住必然中的偶然，涌出一幅成功的作品。精读这些小画，我觉得先生就是在有限中追求无限，他已经享受过追求过程本身的快乐，能走多远已属次要。
[作者小简]
白云千载
刘知白（1915——2003）,号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，即他已经站在了传统与现代的临界点上，预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》《秋水长天月下箫·刘知白作品赏读》 等研究其艺术的专著二十余种。
柯文辉，男，1935年1月25日生于安徽省安庆市，当代著名书画评论家、鉴赏家、美术理论家，中国艺术研究院话剧研究所研究员。曾任当代国画大师刘海粟秘书十年，其间与刘海粟、林散之、李可染、钱君陶等大家建立了深厚的友谊。90年代在中国话剧研究所从事学术研究。1993年起享受突出贡献政府津贴。
诵 读
安丽丽 笔名：幔帘隔燕，辽宁省锦州人，小学教研室主任。市优秀教师、教坛新秀。酷爱文字和品壶谈茶，尤喜诗词，擅长朗诵。一直坚信：读书是迈向高贵的最低门槛！
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