人常常羡慕现实中没有的东西，先生画的树、绿洲、草堂都是他心中想出现而现实中不全有的东西。多年的向往，在他心中生了根，并且随着时间日渐长大的鲜活景象，随时调动，随着一笔两笔的灵性的展开，他们就排着队奔向碗底，他来不及仔细选择，一边画，一边删除掉不该出现的笔墨，定稿就成这种模样。
平淡必须用激情来体现，以冷淡表现平淡只有令沦入平平。好像电影里一个弱智的角色，必须要用一个最聪明的演员才能演好，画面展示的宁静，需要他知道景物运动和走向的规律，才能多种取少，少中取精。就像大水库关闭多年，突然开启闸门，瀑布飞留不可遏止。相反，如果看两眼画两笔，抄袭自然，激情无流处生根，如何喷涌？
从看不见躁动的地方，我们就能找到先生灵魂的住屋，正想走出来，看看繁花汇集的初春的景色。
欧阳修有句；“残雪压枝犹有橘，冻蕾惊笋欲抽芽”。表现了，冬和春两股势力正在争夺世界的一个瞬间。他胸有成竹，尊重双方个性化的美像一个父亲看两个小家伙摔跤，没有否定冬的寒冷，也不抹杀春的活力。有一份儿子健壮的得意，又唯恐那个孩子摔伤了。可以说是不薄冬天爱春天。
这张画有很细密的地方，也透出空灵之气，这是生活修炼的结果。当然，如果离开了独特的表现能力，任何修炼也只能沉默。
[作者小简]
白云千载
刘知白（1915——2003）,号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，即他已经站在了传统与现代的临界点上，预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》《秋水长天月下箫·刘知白作品赏读》 等研究其艺术的专著二十余种。
柯文辉，男，1935年1月25日生于安徽省安庆市，当代著名书画评论家、鉴赏家、美术理论家，中国艺术研究院话剧研究所研究员。曾任当代国画大师刘海粟秘书十年，其间与刘海粟、林散之、李可染、钱君陶等大家建立了深厚的友谊。90年代在中国话剧研究所从事学术研究。1993年起享受突出贡献政府津贴。
诵 读
安丽丽 笔名：幔帘隔燕，辽宁省锦州人，小学教研室主任。市优秀教师、教坛新秀。酷爱文字和品壶谈茶，尤喜诗词，擅长朗诵。
一直坚信：读书是迈向高贵的最低门槛！
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