知白守黑
论画，知白守黑，阴阳互存，消涨无极。
做人，守身玉洁，力求真善美。
本书和刘知白老人微妙同名。
他挚爱遗产，羞袭古人，创没骨山水，
天夺彩笔，却自铸典型。
本书精选团扇百件，烟霞缥缈，笔墨幽峻，
画小境宏。柯文辉先生为之撰散文百篇，
剖析艺境，点评风格，文思宽博活泼，富于启迪。
雪，让我们享受纯洁
刘知白山水清音 柯文辉观画独白
墨并不是特别清洁的东西。涂在纸上，不但没有污损纸，反而让纸显得格外洁白。画里这位孤独的高人，是在雪地寻找诗料，还是散心是散步，和这些风景对谈？我不知道。
元朝末年，高启有咏梅名句：“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”这位自号青邱子的诗人活到三十七岁，因不愿为官，以抗旨罪被朱元璋腰斩。原来，皇帝有任意封官的自由，老百姓却无赏官不做的自由。这两句诗格调远远不及林和靖同题佳作，但广泛为《三言》、《二拍》引用。那时节没有夜总会、俱乐部，美人用武之地大大少于今日，为什么月下入梅林，与谈画不沾边，不枉费唇舌。
画里是雪满山中高士行。行走和躺在床上遐想读书完全不同。从走路的侧影看，他熟悉山上每条小路，也许他是天天都到这儿来寄托自己忧思，拜访自己灵感，摆脱来自身外的很多困惑。画的是否老者有所见而停了半步的瞬间，由看画者自己去断定。画不能动，画中所有物象。包括人应该永远是动的，死画就没有任何艺术价值。山披上雪，更像这位寻诗者理想的那样无瑕，犹如白莲一般的境界，这三组树的关系，从下而上，中间这一块雪还没有完全盖住的山顶上，这个弧形的山，和淡墨画的另外两个突起的山峰，以及近景中的比较平缓的山岭互相呼应，彼此映衬着，失去一个，另外一个就显得贫乏。
画中三片大灰墨，最上和最下的两块处理方法比较接近，中间一块颇觉流妍，和形似静止而神没有静止的微妙状态统一，想想艺术家的一生，他跋涉过的地方，有花的原野，有夏天的蝉噪，虫鸣，有秋天金黄色的干爽，也有冬天大地盖上雪被之后的寂静，但不是凋零的景象。
雪让我们享受纯洁，联想到在他覆盖之下的生命，正在积聚着力量，只等春天一来就会长叶、开花、结果。
看画我想起雪莱的名句：“冬天已经来了春天还会遥远吗？”画中国产诗人是否和英国诗人有类似的想法呢？
这些树都在雪中等候春天，当他们的生命绽放得特别灿烂的时候，还会对雪会有所怀念吗？人在特别激动的时候身上会出些冷痱子。清初诗人吴嘉纪（野人）呆看菊花就会“久之忽觉身上寒。”此画能否散发出寒冷呢？我以为：画是冷的，画家的心和我们的血都是滚烫的。
[作者小简]
白云千载
刘知白（1915——2003）,号白云，晚号如莲老人等，安徽凤阳人。1933年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，随师潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。1948年在广西全州提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学主张。其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画传统的最后守望者和新世纪创新的前行者，即他已经站在了传统与现代的临界点上，预示了新世纪中国水墨转向抽象与表现的历史趋势。出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》《秋水长天月下箫·刘知白作品赏读》 等研究其艺术的专著二十余种。
柯文辉，男，1935年1月25日生于安徽省安庆市，当代著名书画评论家、鉴赏家、美术理论家，中国艺术研究院话剧研究所研究员。曾任当代国画大师刘海粟秘书十年，其间与刘海粟、林散之、李可染、钱君陶等大家建立了深厚的友谊。90年代在中国话剧研究所从事学术研究。1993年起享受突出贡献政府津贴。
诵 读
安丽丽 笔名：幔帘隔燕，辽宁省锦州人，小学教研室主任。市优秀教师、教坛新秀。酷爱文字和品壶谈茶，尤喜诗词，擅长朗诵。
一直坚信：读书是迈向高贵的最低门槛！
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