畫學四境：初為遵從師境、繼而為畫造境、循入唯我之境、終達忘我之境。吾畫所求者，至拙至雅也。氣拙性雅、體拙質雅、勢拙意雅。
丹青者，平生樂事。常快活便是功夫。時過境遷，彼時所要此時不欲要，此時所要彼時不得要，福兮禍兮？唯覺眼愈昏花心愈明。
荷田拾趣（45*68cm）
細品《介翁畫語》，可以感受到秉賢先生幾十年從藝生涯的心路歷程。說實話，在當今利慾橫流的世界，頗鮮見像先生這般不隨時流，立足當下，思逐千古，堅定按照獨特的思維模式孤往的前行者。
南 塘 弄 墨 隔 三 秋（68*45cm）
我與先生交往三十餘載，目睹他從藝的蛻變及昇華，雖順逆兼雜，卻都合乎天道。先生五齡結畫緣，天賦異稟，極強的造型能力，從他先後發表數以萬計的美術作品可見一斑。先生藝術涉及面廣，連環畫、文學插圖、雕塑、美術教育、教材等均有建樹。在這十八般技藝爐火純青之時，他選擇轉型進入中國畫創作。在上世紀八十年代中後期直至本世紀初，中國畫壇處於百花齊放的勢頭，秉賢先生心裡還依戀著傳統的精華，他認為中國畫的風骨不能丟失，因而他始終沒有走遠。歲月蹉跎，轉眼到了二〇一〇年，默默耕耘二十幾個春秋之後，畫家越發明晰了中西繪畫的分水嶺，潛心深研，廣涉詩書、理哲，萬取一收，逐漸形成了自家獨到的審美取向。是時，便有了《介翁畫語》的面世。畫語言前人所未言，言理道不言技器，洋洋五百言，句句富哲思，可謂中國畫理的升級版。可貴的是，畫家本身就是畫語的踐行者。這樣知行合一的畫家的確不多見。
秋 塘 佳 趣（83*48cm）
題 識 : 風 吹 雨 打 秋 光 老 ， 江 南 十 月 好 作 詩 。
時辛卯初春，畫家自詡因性情狷介，自號介山。社會上流傳另有兩個版本，一說是他的畫從八大走出，八大號“個山”他故號“介山”。二是說恩師林鍇為其畫廬起號“萬竹山房”，寫竹常用介字法，因號“介山”。不管說法怎樣，好像都說的通，關鍵在於題款“介山”之後的畫，的確大不同以前了。過去他的畫總的來說是聰明畫，畫什麼像什麼，同時有很強的創作能力，最旺盛時一年入選十一次中國美協主辦的全國性美展。自辛卯以降，畫家改了字號，同時也調整了審美取向，加強了筆頭功夫，提高了線質，同時以詩書畫理並施互取。畫面逐步向簡淨上更進一步，此時的畫面如鳳凰涅槃，氣象更新。畫家在這一年齡段還能求變，大都非等閒之輩。
峰頭正頂 （45*68cm）
介翁修行的路徑外人雖未知曉，但境界終已不同。他的繪畫風骨，首先得益於格高韻遠的美感認知，敢於剖視和否定自己不斷地去除“我執”的勇氣。既有這般膽識，介翁高逸的美感認知就有了出處。識見既高，而又自省，介翁的畫就完全去了“俗“氣，無一幅不是乾乾淨淨，褪盡煙火。
花落秋宇空（45*68cm）
觀介山作畫是一種精神享受，某日應我之約畫只烏龜，在此之前他是從未畫過的。只見他懸筆以篆線勾寫全龜，任意從一個角度開筆，卻能筆筆呼應相生。不一會，一隻傳神的老龜呈現紙上。片刻，他又在龜背上方添了一網蛛絲，此時似乎立意初顯。最妙是題跋，畫家並無思索地在右上方落下“千年神龜圖”，之後緊接著就題寫跋文：“一年邁一步，莫嘆夕陽暮，十年邁一步，吃得苦中苦，百年邁一步，妖魔也路，千年邁一步，移山倒海有神助。”妙哉！句意皆工。以龜的特性暗喻人們恆心事成，真是妙不可言，足見其才學與功力。
金秋十月(68*45cm)
他常說“中國畫是一門功夫而不是一門技術。”深見也。介山作畫不求重複，即使廢紙，也是孤品，叫他同構圖的重畫一張，他寧可擱筆去後院澆菜。他說“圖式就像世間人臉張張不同，有必要去畫重複嗎？”這也許是能者的悖論。
風雨過後盡朝暉（68*68cm）
介山的花鳥畫，近年走極簡之路，簡約不簡單，是將線的功夫提純到極高的層面。當他的畫即使簡到只剩一條線，這條線也是極具可讀性的，明眼人便可看出，這根線折射出作者怎樣的修為造化。由於畫家深研藝理，廣涉博識，諸門學識在他腦中打通了智慧的通道。藝高人膽大，體現在他語出驚人的《介翁畫語》上，更體現在他近年的簡筆山水之中。
金秋十月(68*45cm)
介山明白，中國山水畫有著輝煌的歷史，上佳皴法已為前人盡搜。自己若再步後塵，再用功也是徒勞，只要魂系高古，法可逍遙。於是，以他花鳥畫的筆性，結合他對自身特性的內求，開創出意境高標的簡境山水。通畫不落痕，不悖古魂，不參西念，究其韻格，不離正脈。正所謂“格高意遠，韻古氣新，點俗不染，絕塵仙境。”
幾時想通幾時回 (68*68cm)
一個人做無用之功定有大用，行無為之舉必有大為。別以為介山平日裡躲進萬竹山房喂喂雞，種種菜是消磨時光。也許他習慣了在平凡的農活過程中思考自己的孤旅。也許他適應在這樣的氛圍中獲得玄機。也許他每一次頓悟都來自平淡的漸修。對了，有一段畫語洩露了天機：“覺悟於三更五更之際，達識於蠶蟲鳥道之間。”
藤瓜秋禽(68*68cm)
題識 . 造化催人興，下筆若有神。
三十多個春秋，歲月給介山頭上抹了一層灰霜，也洗清了他的心境，像他的畫一樣的潔淨，不染凡塵。三十多個春秋，歲月無法抹去他的坦蕩和風趣。面對五味雜陳的人生，面對五顏六色的世界，面對雜亂無章的審美層面，他自有選擇。如果說他的畫作不食人間煙火，那麼他的日常生活呢？是否有所掩蓋，掩蓋久了，也成性情。一如他的詞作：“卻問閒愁都幾許？平川風殘，掛簷月缺，廬外央央雨。”唉，另類。
李建康記於簡簡齋（2019.07.04）
全書共176碼，收錄畫家劉秉賢（介山）的山水.花鳥.詩詞.畫語。畫作精美，詩詞感性，畫語獨到，是一本信息量大，尊崇傳統又大膽出新的好書。
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介翁，本名劉秉賢，又號介山，常居萬竹山房，以涉翰墨兼農事為樂。
為畫魂崇古，意求新。其作品具有深厚的傳統功力，又能夠充分體現當代的筆墨精神，強調以書法入畫，用線用墨追求渾厚大氣，並通過筆墨折射出對自然萬物的哲學思考。
年過花甲，善獨處，思孤往，藝事多向內心求。
偶有所得，便是幸事。
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