拉卡卡拉卡
學習一年，寫成這樣，算不錯的了。你最大的優點在於乾淨，點畫不拖泥帶水，這說明你是下過工夫的，寫的比較熟。
但問題同樣很明顯。
最大的感受，你所選《九成宮》的版本有問題。《九成宮》因為是碑，字口已較為模糊，現在的一些字帖，為了清晰，進行了加工，將其修得稜角分明，這實際上已經背離了原碑特點。
你試看兩個版本，上面是原拓，下面是修過的。
這個修的還算不錯，丟失的並不多，你那個版本，估計全修成方的了，所以你的字，缺了很多含蓄，露鋒過多。
第二個問題，筆法存在較大問題。比如起筆，看上圖打圈的地方，比“釘頭”還“釘頭”。
又如上圖，長撇，拖鋒而行，而後側鋒彈出一個“鼠尾”。
起筆不管是藏鋒還是露鋒，應立即調鋒，運筆前行，此時筆桿略後傾，推著筆毫澀行，收筆要麼回鋒，要麼以腕力將筆送到位，而不是以手指將筆鋒挑出。
你的很多筆畫明顯感覺是筆桿在前，拖著筆肚畫出的，故軟弱無力，加之“釘頭鼠尾”的病筆，所以在筆法上，你還要下大功夫。
至於結構，《九成宮》最大的特點是“險”。所謂“險”，是指筆畫看起來不穩，但總有關鍵一筆將其扳正。
而你的字，離“險”還較遠，寫得相對比較平。
建議：
1、不要急著通臨，先要單字過關。你可將《九成宮》按結構和偏旁將字分類，按類別進行臨習，這樣更容易找到規律，學習起來事半功倍。
2、注意學習方法，臨與摹結合進行。學習筆法要用臨，學習結構要用摹，二者結合進行，方可得其形與神。
3、合理利用資料。
一是選好《九成宮》版本，尤其不能用現代人所寫的字帖，比如所謂“田楷”。
二是參考歷代大家臨摹《九成宮》的作品。學習筆法要學帖，學習結構要學碑。要更好地掌握歐字筆法，歷代大家臨習歐字的作品，是不可缺少的資料。
更多文章，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
學習書法有沒有天賦，在初學階段看不出來，初學楷書，只要智商正常，手指功能正常，每天都能堅持練習，過一段時間都會有較大進步，我不知道提問者年齡多大，在我教過的小學生中，有些學的比較認真的八，九歲的孩子，在學習一，二年後也能寫成這樣，有的學習時間稍長的小孩寫的遠超這水平，歐體楷書比較適合基礎學習，初學者較易掌握，但要學精妙了也需要下一翻功夫。
現在咱再聊聊天賦這事，學習書法到一定程度後，尤其在搞創作階段，天賦開始顯現，有沒有天賦就很重要，能決定你能達到的高度，有人勤奮習書幾十年，到頭來撐門面的還是歐體楷書，還寫不精，有人臨帖臨了幾十載，創作時滿紙江湖體，難登大雅之堂，更別說入中書協評委們的法眼，這其中固然有學習方法的問題，但個人悟性，藝術感覺很大一部分是與生俱來的，是胎帶的，很難後天培養的，這也是為什麼只出了一個米芾，一個王義之的原因。
最後還是要給提問者一些鼓勵和讚揚，在如今浮躁的社會下，還能靜下心來寫字，可見心態平和，實屬難能可貴，我們普通人學習書法一是為了寫好字，愉悅自己，當成愛好，二是修身養性，培養情操，這些目的看來樓主己達到了。
杉石
恕我直言，學習書法不在於練多少年，關鍵是走的路子正不正，寫的對不對?
看這幾張習字稿，肯定是照著字帖寫的，沒有真正的入門，尚屬書法萌芽期。總體上來說，乍一看，歐楷的字形特徵很明顯，但是，仔細觀察，毛病不少，而且是潛伏性的致命隱患，比如，筆畫形制不精良，字形姿態不自然，沒有節奏感、力度感，神采不佳，韻味不正……貌似神離。執筆法、運筆法、結字法、臨摹法，這四大技法沒有一個正確的。所以，僅僅是寫毛筆字而已，還不知什麼叫書法，說明對書法原理不懂，技法常識瞭解甚少，只能說寫的很認真，很勤奮，精神可嘉，根本沒有什麼有天分可言。幸虧沒有走學假楷那條旁門左道，這一點說明很清醒，還算有點防範意識。
建議，從頭再來，按照科學系統、正規專業的技法訓練套路練，缺啥補啥，堅持兩三個月就會恢復正常狀態——入帖。如圖:
以上是我的診斷結果，若有不當之處請諒解。良藥苦口利於病……如果都說你寫得好，那就廢了。
潘茂生書法文化研究
應該屬於正常吧，其實作為書法初學者，只要具備一定的理解和思考能力，不需要很高的天賦。
你的書法認真，不急不躁，點畫筆法比較乾淨、結體還算穩。但書法初學階段出現的問題你都或多或少存在，畢竟練字時間很短，一些問題也許自己不一定都清楚。
有這幾點需要你臨帖時加以糾正：
一是正確的筆法需要你反覆琢磨和練習獲得，以糾正你目前筆法生硬、不到位、不理解的問題。如何練習，主要靠自己摸索，我的建議是，不需要一張一張紙的練習，就盯牢一個字，吃透筆法精神。因原帖是碑刻，建議你可以參考古今臨九成宮高手之作，我認為，清代的姚孟起、黃自元都是臨歐字高手，筆法到位，你可以參考，真正理解了他們的用筆筆法，就能起到事半功倍作用。
二是結體的點畫關係需要你從整體字形特點上把握。而不能像點畫“疊羅漢”一樣處理結構關係。你這種不通字法的臨帖，即使臨像也是缺乏歐體精神。這個問題是書法初學者的通病，但一定要糾正，否則不利於書法進步。正確掌握結體關係，一定要把字形內部點畫關係、空間位置經營、字形外部關係以及內外之間等關係都要想方設法找到規律。這對於初學者而言難度肯定有，但務必要有足夠的理性和毅力，通過堅持不懈臨帖和領悟，切勿死臨，就一定能突破。
三是通過多看、多聽、多交流，努力提高自己的“眼力”。初學書法，難免“眼低”、“手也低”。這需要我們不斷積累經驗和學習交流。只有“眼力”提高了，才能更好地促使手力提高。
如石書藝
寫的不錯。
就提問說一下，意思影響模糊。學書法一年，開始臨歐陽詢楷書。好像之前不是臨摹練習的歐體書法 ，然後開始臨摹歐陽詢楷書。有途中換帖的意思。還是先臨摹學習九成宮的基本技法，一年以後楷書通篇臨摹歐陽詢楷書。有些費解。也不知所附作品是臨摹練習多長時間的作品。寫的還是不錯的。感覺是臨摹的歐陽詢九成宮書法，沒有田家歐陽詢楷書影子。
天賦不天賦的，無需考慮，因為這個問題是末不是本。沿著這個臨摹學習方法堅持不懈持之以恆的臨摹練習下去，至少路子是正確的。
當然，也存在不少問題。
點畫結構精準度方面不夠，雖然有一些功夫了但仍然有些稚嫩生拙，不夠端正。主要原因是不熟或不準造成。
點畫方面細節不夠，雖然看著非常乾淨，但似乎把歐陽詢楷書的點畫形態和技法簡化了，所以點畫的形質不過厚朴意思薄。
在就是點畫之間的氣脈不夠連貫暢達。原因是技法不熟，一個字不能夠一氣呵成，所以顯得點畫間的關係不夠緊密連貫。不過也說明一點一畫是非常認真的去寫的。
一些點畫顯得比較僵，如"珠"字的捺畫。點畫線條形態不能太直了，也不能率意直過要含蓄。
部分橫豎畫的起筆角度不對，不是歐陽詢的技法，或點畫的起筆形態。"相"字。
"金"字的撇捺的收筆位置的處理也不對，一般情況下撇的收筆低，捺的收筆要高一些。這個字的捺畫的收筆偏低了，整個字沒有精神，顯得萎靡不振。如果反過來就好了，如大鵬展翅。
結構方面也還不夠精準。從臨摹作品看字形結構不夠緊湊。點畫有些散。"如"照"字"蔽"、"虧"字等。，雨字頭中的四點。
翰墨書道
我也是一年末到，
平常之家
一年寫成這樣非常出色了！
歐體的結構與筆劃初具，說精彩呢，還沒有，說不精彩呢，還很不錯！
書法練到這個地步一定要關注細部了，比如你的撇與捺都有些僵，缺少味道，其中最好的是足字的捺，但是收筆時也硬了點，感覺收筆稍稍地向上挑一點，就會靈動一些，自然一些！
草字頭的小撇，歐體多數都是柳葉形的，尖筆起逐漸厚重且有略微的弧度，然後一點點地收筆直至尖細如針，這需要對著法貼反覆地練，才能逐漸掌握。
口寫的過於方，這樣的處理有些俗氣，最是寫成扁方略微呈上窄下寬梯形狀。還有三點水的中間點處理也不好。
雖然問題挺多，都是細節，寫詩練字到這個階段的必然，按體貼自己對比，自己找出來比別人找出的意義會更大！
一年時間能有這樣的成績真的很出色，希望你能百尺竿頭更進一步！
一笑貫長天
看你書法是有功底，也有天賦，臨帖開始要臨像。自古崇古人帖不臨今人帖。走錯路想在書法上有成就，再好的天賦也會磨滅。
掃墨哥
已經不錯了👍。
塘人墨痴
我也學習九成宮
