鴨一嘴
篆書古樸，隸屬大氣，楷書端莊，行書瀟灑，草書奔放。書法中的字體類別繁多，也只能同類相比，而且個人欣賞角度不同，審美觀不同，結論不盡相同。我個人認為:篆、隸、草、行、楷這五類書法字體，只要創作者的筆力功夫到了，哪種書法寫出來都好看。
墨趣樂緣
書法，簡而言之，是寫字的方法。故此問題對書法的概念是不對的，嚴謹地說，應該是什麼書法字體更好看？這樣提問更貼切。
書法大體上分篆、隸、楷、草、行，篆包括大篆、小篆等，草包括章草、小草（今草）、大草（狂草）。
大篆渾厚古樸、小篆風姿卓約、隸書或靜或動，或古或秀，楷書點劃嚴謹，最適應於公文，草書縱橫交錯，延綿不絕，行書溫潤多姿。
何種字體好看？取決於觀者的書法鑑賞水平。從專業角度看，草書龍飛鳳舞，是書法中線條藝術極致展現的字體，故專家認為，草書最難寫，最具藝術觀賞性。以下圖為本人日常書寫稿，喜歡書法的朋友歡迎交流
書友網
還是那句話：技到深處皆可為！個人比較喜歡行草
King少帝
不是現代的"花姑娘"式拼接，宣染，怪異的所謂大咖潑墨式，淫書，射書。
技法上精巧，境界上作秀都難以稱為好書法。
最好的書法應在意境，情感，筆法，結體等諸多方面參照《祭侄稿》的真情實感，打動心聲，引起共鳴的書法才算的上是好書法。
長安李唐文化領域創作
任何書法字體，只要寫好，都好看。
書法字體，傳統講共分行書字體、草書字體、隸書字體、篆書字體和楷書字體五種，也就是五個大類。在每一大類中又細分若干小的門類，如篆書又分大篆小篆，楷書又分魏碑唐楷之分，草書又分章草、今草、狂草之分。
初學書法，可以楷書或者行書開始著手練習。
楷書：
楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作楷模”。這種漢字字體，就是現在通行的漢字手寫正體字。
行楷：
行楷，也稱“漢字行楷手寫體字形”，是偏重於楷書書寫筆法（法則），比楷書行筆自由，又比行草規正的行書字體。或曰：是漢字在楷書基礎上簡約書寫筆畫、增強書寫映帶、表現書寫意趣以適當加快書寫速度的，少量改變書寫筆順，且具較強易識、易學特徵的實用性手寫體字體。
漉堂書畫工作室
好看的書法並沒有統一的標準，拋開目前那種被大眾唾棄的醜書不說，只要被人能真正發自內心的喜歡的就是好看的，無論什麼事都講究一個緣分，這個也是書法藝術的一種特點。就大眾喜歡和能接受的書法，還是那種古樸經典傳統的書法更易入心，讓人看了愛不釋手。現代人的書法也要來源於古人，每一筆一劃都有出處，有取法的對象，結合自己獨到的理解，寫出自己的特色，才會收到大眾的喜歡。書法是一個長期積累的過程，現在喜歡和寫書法的人越來越多，可以說是百花齊放，各有特色，也湧現出了不少的大家。啟功是名家大家的代表，孫伯翔，劉炳森，周慧君等！
心一閣
行書書法最好看，行書中行楷書法最好看，古代行書書法中趙孟頫《洛神賦》、文徴明《赤壁賦》、唐伯虎《落花詩》最好看！
為什麼？字形架子寫得好看，絕大部分人看書法是看外形順眼不順眼，順了就好看，不順眼就不好看。因為絕大部分人不懂書法，但是又喜歡看書法，還不願深入學習瞭解書法，看到那些順眼好看的字，便伸手點贊，儼然成了判官。
那麼古代人也是這樣看書法的嗎？差不離！
五代楊凝式是一位承前啟後的書法家，繼承了唐代書法，啟迪了宋代書法。但是他的書法卻不被宋代人看好，因為不好看。即使著名書家黃庭堅等人竭力為之鼓吹，看書法的宋人包括官兒等等都是“口是而腹非”（黃庭堅語），嘴上說好，肚子裡說這有什麼好！
所以這個問題少了個前提，不知是問識者還是問昧者，是問專業的還是問湊熱鬧的，答案肯定大不相同，千奇百怪。就像楊凝式的字有的宋代人都蒙察察，心口不一。但清代識貨人卻冒著掉腦袋的危險去宮中狸貓換太子調包楊凝式《韭花帖》。知與不知者，各有所好，究竟什麼書法看起來最好？只有極少數像黃庭堅這樣的人和天知道。
王乃棟說書畫
我個人認為楷書寫好了最好看，橫平豎直，一筆一劃，一絲不苟，可以磨練一個人的耐力，而且寫好楷書是寫好其他書法的基礎，只有基本功練的好，基礎紮實，才能更好的寫好其他書法
硬筆楷書愛好者
寫了二十多年的字，我來簡單談一下我的看法。其實，能稱得上書法藝術的沒有好看與不好看之分，大概問者是想問什麼書體最好看。真草隸篆只要寫好了也都是耐人尋味的，問題的關鍵是必須寫好了才行。
初習書者，通常以楷書入手，多數以歐柳顏趙為範本，首先說這樣做沒毛病。寫三兩年能到七八分形似就可喜可賀。往往此時人們非要追求形似十分， 這是一個漫長的過程，有的人甚至傾畢生之力也不一定達到，這就是人們常說的“入貼”，當然有“入”就有“出”，“出貼”在這裡我暫不想談。
關於選貼的問題，一直看不懂一種現象。舉例：某君甲偏好米南宮，於是遍覽米家眾貼，選來選去偏偏選米芾年輕時寫得差的做為範本來練，放著諸多米家優秀的不練，何苦練這種呢？我曾百思而不得解。偶爾腦洞大開，難道此君是劍走偏鋒，下定決心要欺世欺人嗎！為某種目的欺人欺世都可以理解。最難理解的是：自欺這一關能過得去嗎？假如把米芾年輕時的和年長時的作品放在一起，他難道看不出那個更好嗎？
選一個自己最欣賞的來練，我覺得是一個捷徑，無論真草隸篆，都是這樣。至於由何種字體入手，本人認為年少時以真書為宜，年歲稍長，可由隸書、草書入手。
近年來我一直致力於草書的書法創作，簡單談一下草書的作用。連以前的草聖張芝給人寫東西都是用正楷來寫，草書差之毫釐失之千里，我覺得現在人們把草書的意義給會錯意了。最能表達情緒的，唯有草書。
現在我覺得現在人們要提高書法鑑賞能力，要能看出人家的字寫得好，哪裡寫得好，看出自己的字寫得差，從而慢慢學習。不需要一定是毛筆書寫，其實硬筆是一樣的道理，硬筆應用字體涉及我們生活的各個層面，寫一手漂亮的字，一定會亮麗我們有限的人生。
以上僅為個人觀點，最後獻上我的兩幅拙筆，歡迎大家鑑賞。
明軒居士
什麼書法最好看，首先要理解什麼是書法。書法是書寫中國文字的方法和書寫的規範，是一種書寫的藝術。但是，真要評價出最好看的書法每個人有不同的審美，這裡僅提供如何評價書法作品的方法和個人見解。
第一，要看書法作品的作者有沒有臨摹中國古代的傳統碑帖。臨摹過古代碑帖的書法作者對字的結體，結構和筆法等方面有自己的理解。書法創造是也會有意或無意的擁入自己的書寫習慣，在書法創造也會有所體現，例如這幅以歐陽詢楷書為基礎的《陋室銘》，許多地方都可以看到《九成宮》的字法和筆法。
第二，還要看書法作者臨摹的古碑帖的特點，是否是經典傳統法帖。如果臨摹的碑帖不是經典法帖，書法作品就不夠高古，典雅，大氣磅礴等特點。如：唐代顏真卿的墨跡本和清代王文治的墨跡本對比。
顏體大氣磅礴，筆畫遒勁有力，雖然看著清代王文治的作品行距舒展，但是少了顏體的大氣，筆力也稍差一些。所以，書法作者臨習的古帖不夠經典對書法作品也有不少影響。
第三，就是書法作品的作者對筆法，字法，墨法和章法的領悟。通過對比我們會明顯發現經常臨摹經典法帖的書法家作品與沒有臨摹過或者臨摹的不是經典法帖的書法作品還說有很大區別。
總之，最好看的書法作品真的很難評價，但是好的書法作品一定符合中國傳統文化的審美觀，大氣磅礴，清秀儒雅等美觀特點。
以上僅為個人觀點，如有不同講解歡迎交流。
