宋曉培
鉤畫書法當中最基本的形態，有橫向、縱向、斜向和曲轉鉤等。鉤畫在字中能起到顧盼、聯繫和靈動等作用。
元代趙孟頫作為“楷書四大家”之一，也是元代最著名的書法家，二王書風的堅決捍衛者與傳承人，不敢說在他筆下就筆筆精彩，沒有敗筆，但可以說趙孟頫筆下的“鉤”畫整體水平都很高，達到了相當水準。下面就舉例來看：
一、趙孟頫橫鉤
趙孟頫橫鉤起筆承上筆之勢作橫，提筆向右下頓筆，略回收後蓄勢向左下出鉤。作橫、頓筆、回收適度，轉角方中帶圓，剛柔相濟。
1、楷書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“堂”字：
2、行書如《元 · 趙孟頫 · 後赤壁賦》“寂”字：
二、趙孟頫豎鉤
趙孟頫豎鉤寫法，行筆作豎時，中部微向左挺腹，使豎畫骨力挺拔。行至出鉤處時，駐筆後微向左下跑筆，以蓄勢增加出鉤的反彈力，在蓄勢後略回收，以45度角審勢彈出筆鋒。
1、行書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“村”字：
2、楷書如《元 · 趙孟頫 · 膽巴碑》“永”字：
三、趙孟頫臥鉤
趙孟頫臥鉤寫法，自左上方向右下方呈弧形行筆，速度由快到慢，力量由小到大，到尾端處駐筆，蓄勢回抱出鉤，力量送至筆端。
1、楷書如《元 · 趙孟頫 · 仇鍔墓誌銘》“志”字：
2、行書如《元 · 趙孟頫 · 杜甫秋興詩》“氣”字：
以上為趙孟頫楷書、行書中的三種“鉤”的書寫技巧。
我們可以看到，無論趙孟頫寫那一種“鉤”，都是一筆而成，氣韻十足。現在有一些人寫鉤畫，通過分解筆畫，反覆“描”的做法，我認為是不可取的。
更多書法技巧文章，歡迎關注【麓風軒】書法公益課堂
麓風軒
顏柳歐趙四大家對中國書法影響深遠，趙孟頫真草隸篆、繪畫、詩文樣樣精到。尤其是趙孟頫進入中老年後筆意老辣而又樸拙，應該是筆筆出彩。
青檀秋色
筆筆精彩，應該不太可能。但是否精彩，還要結合整個作品來考量。有時候，一個單獨看並不“精彩”的鉤，結合到上下文，卻是精彩的。而一個非常標準的鉤，放到整個作品中，有時候卻破壞了行氣。所以，書法主要講究的先是整體的氣息，然後才是筆畫。個人拙見，不吝賜教。
書藝課堂
這個鉤其實就是一個正常的“鉤”
他是怎麼出來的呢？
我簡單畫了一下，因為沒墨，就用墨底子沾點水。
大家簡單瞭解一下“筆鋒”的變化。
第一步首先是“豎”
豎有一個“彎”的部分，是筆向右下發力出現的。
為的就是一會寫“鉤”，起蓄力作用。
豎下行時筆鋒的狀態，當然，我這個太誇張了，按的力有點大。拍照的時候左手拿手機，所以筆鋒壓的匾了一點，其實沒這麼大，這個要注意。
駐筆向左出。
向左上行。
要注意的有三點。
有兩點是“角”，一點是圓。
這個鉤，裡邊書圓的，外邊是“方”的，出現角了。
角有兩個，圓圈裡是筆鋒停下時形成的。
橫線處是因為豎直的筆鋒挑起而形成的。
這就是說明趙孟頫駐筆的時候往下“錯”了一下，然後提筆挑鉤。
這個細微的動作，在行書表現的並不明顯。
看這個“寺”
在趙孟頫中年以後的楷書裡，這種筆法非常常見。
但是並不是筆筆都這樣寫，比如上邊“敢”就沒“錯”筆。
這是變化。
行書速度快，所以小動作初學者難發現。
在楷書中這種動作就多了。
所以這個不能直接就“抹”一下就挑鉤。
這個動作其實證明了趙孟頫取法唐楷，只不過初學時不注意罷了。
如果對大家有幫助，可以點一下關注，謝謝。
