雲深禪心
針對這個問題，我發表一點個人看法，不當之處請大家指出！
當代著名書法家盧中南先生最近一段時間因為兩件事情又一次引起了書法愛好者的關注：一是盧中南先生為自己寫錯字而公開道歉，二是盧中南老師的硬筆字入選了新編的語文教材。
這第二件事和我們現在要討論的問題有很大的關聯，盧中南老師以一手功底過硬的歐體書法而享譽書壇，但很多書友不知道的是，盧中南老師其實是一位軟硬筆皆能的書法大家。
我們現在就來看看盧中南老師精心臨摹的硬筆書法作品《靈飛經》：
《靈飛經》作為一部傳世的經典小楷作品，歷來是很多書家推崇的法帖，特別是向盧中南老師這些老一輩的書法家，他們的書法多從古代法帖入手，所以他們的書法經久不衰，經得起時間的檢驗！
《靈飛經》雖然是一部毛筆小楷作品，但卻也是被公認的學習硬筆書法的典範之作！盧中南老師臨寫的硬筆書法作品《靈飛經》
可謂是形似和神似都做到了。
盧中南老師臨寫的這幾篇字，採用的書寫工具應該是鋼筆，從字裡行間可以看出墨跡的濃淡變化。
從盧中南老師的臨作可以看出，對於《靈飛經》字形，佈局的把握是很準確的！
但我個人以為，從這幾篇臨摹的硬筆作品來看，有一個工具表現力的問題，那就是硬筆的表現力遠沒有毛筆的表現力強。特別是在筆畫的表現上。
所以，我覺得毛筆雖然已經退出實用的舞臺，但是中國書法的原始書寫工具還是毛筆，如今學習書法，應該把毛筆和硬筆結合起來。
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝您的關注！
筆尖寫字課堂
題主沒有附盧中南先生臨摹的《靈飛經》作品，百度了一下，發行有下面的作品，說是盧中南臨摹的。
我們將原作和臨摹作品並放在一起，
做一下比較，既可以看出，盧中南在臨摹時，採取的是較高級的臨摹思路，既要的形神又要理解深刻透徹。
所以在臨摹時是在自己深入理解的基礎上進行臨摹的，不是我們初學者那種比葫蘆畫瓢式的臨摹。這裡的理解包括點畫形質，結構佈勢，氣韻神采的等方面的深入理解，是在此基礎上的臨摹，這需要具備較高的書法素養和技法駕馭經驗，是心揮手運下的臨摹是一位成熟的書法家集自己數十年書法研習經驗的認知理解基礎上的臨摹。這種臨摹不是簡單的取其影，而是得其身，取其法，並能夠化為自己家心法的臨摹。
是和原作品的狀態高度契合下的臨摹。
翰墨書道
盧中南老師是當今著名的楷書大家，學歐還能脫歐，這是盧中南老師厲害的地方。那麼為什麼他能脫歐呢？因為在歐體之外，他還深入取法魏晉，這一點從他的小楷作品中就非常能反映出來。欣賞他的小楷作品，就能看到晉唐小楷的風姿，欣欣然有君子之氣。
《靈飛經》作為晉唐小楷中的經典法帖，盧中南老師是一定不會錯過的，而且是毛筆、硬筆雙管齊下，他的鋼筆臨《靈飛經》可以說是市面上硬筆臨摹《靈飛經》臨的最好的版本之一了，雖然之二我還沒見到過。
盧中南老師臨的《靈飛經》，從點畫上來說，用鋼筆模擬小楷的提按的用筆效果，基本上都寫出來了，而且是用筆比較流暢的那種，不是那種描字描出來的，能看出筆勢之間的連貫。而結體方面可以說臨的非常準確，達到八、九分的形似了，能達到這種地步已經不容易了。因為他這個水平的書家，臨新的碑帖的時候，不可能把原來的東西全部扔掉，一定會有自己打基礎的歐楷的東西在裡面。
下面就說說不足的地方，其實也不能說是不足，就像前面說到的，盧中南老師的根基是歐楷，硬筆也是歐楷起家。這種根基是很深厚的東西，不可能學別的字帖時把這種根基完全拋開的。因此，盧中南老師在用鋼筆臨《靈飛經》的時候，還是不自然把歐楷的一些用筆習慣帶了進去。
我們看上面的圖，我找了一些原帖的字跟盧中南老師的臨帖相比較，特別是這些“口”字結構的用筆。《靈飛經》的用筆多是外拓的手法，盧中南老師臨的《靈飛經》不自然就寫成內擫筆法，這是多少年歐楷的習慣，很難一下子改過來。而這本鋼筆臨的《靈飛經》應該是他早期的臨摹作品了，後來看他毛筆小楷的臨作《靈飛經》就又精進了不少。
因為是剛開始用鋼筆臨的，因此用筆缺少了原帖的那種自然書寫的爽利，這是沒辦法的，除非你對《靈飛經》非常的熟悉。對照著臨的時候，很難寫出原帖的那種爽利的感覺，多少都會有點拖泥帶水的感覺。
這是我看了盧中南老師的鋼筆臨《靈飛經》的一點評價，不當之處還望大家指正。
翰墨今香
還是軟筆吧！
書法物語
盧老師是著名的書法家，他書法主要來源於歐體。盧老師用硬筆寫的《靈飛經》很美，但如果說是用硬筆臨寫的《靈飛經》似為不妥，因為無論是形還是神，都沒有《靈飛經》的痕跡。
