顏真卿63歲時寫《麻姑山仙壇記》，在他的傳世作品中，類似於這種“憨”的風格較少見。但歷代學習顏體較有成就的大家，大多對此碑下足了功夫，例如清代何紹基、錢南園，現代的楚圖南，這足以引起我們對此碑的重視了。
一、結體“憨”
此碑每字結體極盡變化，但其中有許多字重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊憨厚、沉穩大度的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動，妙趣橫生。如“華”字（圖1）。
圖1
此碑每字都顯得體態沉雄，氣象恢弘，這是一大結體特點。尤其是在一些左右結構的字上，並不講求穿插，在體態上左右各自獨立，字形疏散偏方，但神情又形成藝術整體，使得該碑沉雄、圓渾而又蒼老。如“顏”字（圖2）。
圖2
二、走筆“憨”
此碑為顏真卿仕途失意時所書，其遊覽撫州麻姑山記述麻姑得道成仙事並書，多少與他當時壓抑的心境有類似處。通篇用篆籀筆法書寫，走筆憨態十足，深沉而凝重。用篆籀筆法的重要特徵就是起筆少方多圓、少按多提、含蓄渾厚，寫時要多收斂而少意氣。
圖3
如“金”字（圖3），用筆端正，方圓互見。中間兩點取篆之意，似隸之形，高且內傾；長橫斜落筆，使起筆處呈方形，整個橫畫直勁，骨力甚強，收筆微作點狀，圓按回鋒，使之充滿篆籀之氣。
圖4
如“王”字（圖4）穩重高闊，上橫下覆，下兩橫微仰，取篆之意，平穩中有變化，讀之感到威而不猛，有莊重沉穆、憨態可掬之勢。
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