同是豪放之人，蘇軾開創了一代風氣，辛棄疾則是集大成者。一個以詩成詞，一個以文成詞，辛棄疾依舊是豪情萬丈，一腔熱血，而這次蘇軾用婉約的形式打破了他一貫的作風。
《水龍吟·登建康賞心亭》
【宋】辛棄疾
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。
把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？
求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。
倩何人喚取紅巾翠袖，搵英雄淚！
辛棄疾從二十三歲南歸，一直不受重視，二十六歲上《美芹十論》，提出抗金策略，又不被採納。宋孝宗淳熙元年（1174年），辛棄疾將任東安撫司參議官。這時作者南歸已八、九年了，卻投閒置散，任了一介小官，一次，他登上建康的賞心亭，極目遠望祖國的山川風物，百感交集，更加痛惜自己滿懷壯志而老大無成，於是寫下一首《水龍吟》詞。此詞是辛棄疾在建康任通判時所作。抒寫了作者恢復中原國土，統一祖國的抱負和願望無法實現的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志難酬、報國無門、抑鬱悲憤的苦悶心情，極大地表現了詞人誠摯無私的愛國情懷。
“把吳鉤看了”（“吳鉤”是吳地所造的鉤形刀）。“吳鉤”，本應在戰場上殺敵，但卻閒置身旁，只作賞玩，無處用武，這就把作者雖有沙場立功的雄心壯志，卻是英雄無用武之地的苦悶也烘托出來了。“欄杆拍遍”。據宋王闢之《澠水燕談錄》記載，一個“與世相齟齬”的劉孟節，他常常憑欄靜立，懷想世事，籲唏獨語，或以手拍欄杆。曾經作詩說：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄杆拍”。作者沒有直接用語言來渲染，而是選用具有典型意義的動作，把作者雄心壯志無處施展的急切悲憤的情態宛然顯現出來。他想要北伐中原的心意沒有人瞭解，予人淒涼之感。慨嘆自己空有恢復中原的抱負，而南宋統治集團中沒有人是他的知音。
“休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？”這裡面用了一個典故。西晉的文學家張季鷹（張翰）因為家鄉的鱸魚味美，便在秋風起時辭官不做，回鄉去了。這是過去文人歌頌的一個典型，大家覺得他很清高。可是辛棄疾卻把這個典故反過來講——不要告訴我張季鷹的故事，我身負國家使命，卻是難回北方的“江南遊子”。
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
【宋】蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚，”實為顯志之筆，千百年來為人們反覆吟誦、玩味，堪稱神來之筆。
這首詠物詞約作於宋神宗元豐四年（1081年），時為蘇軾因“烏臺詩案”被貶謫居黃州的第二年。烏臺詩案發生於元豐二年（1079年）， 時御史何正臣上表彈劾蘇軾，奏蘇軾移知湖州到任後謝恩的上表中，用語暗藏譏刺朝政，御史李定也曾指出蘇軾四大可廢之罪。這案件先由監察御史告發，後在御史臺獄受審。章楶，是蘇軾的同僚和好友。他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》，原詞曰：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上楊花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪青衣，雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓卻碎。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。”
蘇軾的這一首是次韻之作。依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。他在楊花裡傾注了自己的深摯情感，這是章質夫的“原唱”望塵莫及的。蘇軾從烏臺詩案中撿回一條性命後，做人做事變得謹小慎微。他收到章質夫的這首詞以後，忍不住唱和了一首給好友寄去，但是在心中卻特意囑咐，不要把這首詞給別人看。蘇軾在一封給章質夫的信中說：“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄雲，亦告以不示人也。”
閱讀更多 文楚網 的文章
