侃聊天下
有句俗話比較適合明家四姐弟的關係，那就是:貓養貓疼，狗養狗疼，不養不疼。
在我們普通人的生活中，一般會遵循著“誰將我們養大，我們就跟誰親”的規律，以至於當代90、00後的小孩，都比較親近自己的外婆外公、爺爺奶奶等長輩，他們看到自己的父母反而是躲的遠遠的。
明鏡17歲接管明家，明臺4歲被明鏡收留，按照年齡差和相處的時間段來猜測，這兄妹二人的感情之深完全可比擬母子之情，最重要的是明臺的母親可是明鏡和明樓的救命恩人，所以明鏡心裡對明臺永遠有愧，因此她只能用無限的寵愛來彌補自己的愧疚。
而在明臺的回憶中，明鏡就是他的童年，就是生活中將她養大的母親。小孩的記憶一般會隨著年齡的增長逐漸被新的回憶替代，所以明臺4歲之前的回憶已經慢慢消失殆盡，除了那個腦海中那個偉大而優雅的身姿。（明臺生母）
由此可見，明鏡與明臺在家裡分別扮演者溫柔母親與“頑劣”兒子的形象。（他們平時以姐弟相稱，可能是給明臺母親的一個尊重吧。）
再看阿誠。
很多觀眾覺得阿誠在明家就是一個受氣包的角色，受的是夾板氣，誰有氣都往他身上撒，可細細一想，哪家的老二又沒有受過夾板氣呢？然，阿誠這個受氣包並不代表著他就在明家受人排擠，反而是因為被信任才能獲得大哥和大姐的坦誠相待。
要說感情，明鏡和明臺之間定然要強過明鏡和阿誠，還是那句話，貓養貓疼，狗養狗疼，不養不疼。
阿誠10歲被明鏡帶到明家，那個時候的阿誠已經對童年有了一個全面深刻的印象，要說把明鏡當母親那是不太可能了，而且沒過多久他就跟著大哥明樓去了法國。
所以要說感情，阿誠肯定是和明樓深一點。當明鏡在家抱著光屁股的明臺睡覺的時候，阿誠是和明樓在一起的，至於他們倆有沒有光屁股睡覺那就不得而知了，畢竟在巴黎呆了那麼久，很多細節只有他們自己知道。
有人說阿誠在大哥面前像個僕人，這個說法其實是不正確的。
要知道，在新政府的工作中阿誠是明樓的秘書，在抗日的工作中阿誠是明樓的下屬，就算是演給外人看的工作態度，阿誠都必須把伺候明樓這份工作做到滴水不漏。但是隻要回到家，四姐弟有家庭地位高低的區別，但絕對沒有感情深厚之分了。
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在《偽裝者》中，主要的角色是明家的4姐弟，相信很多人都會有這樣的疑問，那就是明家真正的親姐弟只有明鏡明樓，明誠和明臺都是收養的，為何明臺是小少爺的身份，而阿誠卻是僕人身份呢？在明家掛一個總管的身份，雖然他從來都沒有做過總管應該做的事。這其中其實大有門道，明臺與阿誠不管是出身還是在其他方面的身份都是不同的，所以在明家的地位有不同也是非常的事情，下面就來具體說說。
首先是個人的身份來歷不同
這主要是涉及到兩人的出身問題，明臺的生母是為救明鏡和明樓而去世的，而造成車禍的正是明家的仇人汪家，所以明臺母親的死雖然是偶然事件，但是與明家有無法割捨的關係，所以才會在明臺母親去世之後，明家姐弟收養了明臺，並且讓明臺成為了明家的小少爺，畢竟是恩人的兒子。明誠則是明家僕人桂姨的養子，這在身份上本來就是有溝壑的，所以不能成為明家光明正大的少爺，也是非常正常的事情。
其次是因為偽裝者身份的需要
明臺與阿誠兩人在身份上有巨大的不同，一個是軍統特務，一個是雙面間諜，而且正是因為兩人在身份上有不同，所以兩人才能更順利地開展情報工作，比如說在刺殺南田洋子時，阿誠就利用自己是明家僕人的身份，假意不滿騙取了南田洋子的信任，這樣才能伺機殺掉了南田洋子，可見明家官家的身份對阿誠來說是一種掩護。而明臺作為明家的小少爺，可以用來編造一些不實之事，幫他們在關鍵時刻解圍。
最後明家人也並沒有因為身份上的不同而厚此薄彼
雖然在明面上明家只有兩個少爺，一個當家的女主人，但是明眼人都可以看出，阿誠忠心耿耿的原因在於明家人沒有拿他當外人，不管是在一家人吃飯的餐桌上他有一席之地，還是在穿著上他並不比明樓和明臺穿得差，可見明家人在感情上還是一碗水端得很平的，這才有大家看見的相親相愛明家人。
對於明臺與阿誠的身份不同之事您是怎麼看的呢？歡迎留言分享您的觀點和想法。
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當初看《偽裝者》的時候還挺心疼明誠的，明明他和明臺都是半路被明鏡收養的孩子，結果明臺在家裡一直被寵愛，而明誠和明樓則一直被大姐嫌棄責怪，這看起來感覺明鏡挺偏心的。![]()
從收養的情景來看，明臺和明誠的情況完全不一樣。明臺的母親在當年為了救明鏡和明樓一命而被撞身亡，明鏡是滿懷愧疚的，所以明臺對於他來說已經不僅僅是個收養的孩子了，明臺更像是明鏡的救命恩人託付給她的希望，她必須小心翼翼地照顧好這個孩子，這樣才能減輕她心裡的愧疚感。
明誠被收養的時候是個被遺棄的孩子。當時桂姨在明家瘋狂虐待明誠，後來還把他丟棄自己一個人跑了，是明鏡看不過眼才把他收養進明家。可以說明誠從小就是個沒人疼愛的孩子，他進到明家也是小心翼翼的，他不敢奢求太多的愛，明鏡對他的愛也十分克制，沒有像對待明臺的愛那樣赤裸裸。
從收養的時間來看，明臺和明誠也相差甚遠。明臺被收養的時候還是個幾歲的孩子，對於明鏡來說她既是姐姐又是母親。十多年的朝夕相處裡，明鏡在心裡早已經把這個孩子當做是自己兒子來對待了，她疼愛都來不及，又怎麼可能捨得去打他罵他。在劇中明鏡和明臺相處的點點滴滴，我都感覺是母親和兒子在互動。
而明誠被收養的時候已經十來歲了，那個時候的明誠其實很懂事了，即便是後來和明鏡做了姐弟，但是感情上肯定沒有明臺和明鏡那麼親暱。但是明誠絕不是明家的僕人，明鏡也從來沒有這麼看待他，所謂的僕人身份只不過是工作的偽裝需要而已，在家裡他們幾個人的關係是絕對平等的。
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明臺的母親為救明鏡而死，明家姐弟為了報答這份救命之恩，便收養了這個可憐的孤兒，並替他取名“明臺”。阿誠是僕人桂姨的養子，慘遭她的虐待，明家姐弟知曉後，將阿誠領回了家，冠以明姓。
明臺和阿誠都與明家無血緣關係，可是與明家姐弟親如一家，他們的感情比不似親人勝似親人。至於他們的身份一個是少年，一個是僕人，主要根據當時的情況所定的。
明臺的母親犧牲了自己的生命，攔住了撞向明鏡的汽車，這份大恩大德明鏡終生難忘。所以她竭盡全力地對明臺好，吃的要最好的，穿的要最好的，學要上最好的，把明臺養成了一個集萬千寵愛與一身的小少爺。明鏡雖與明臺是姐弟相稱，可是她卻在他身上，傾注了全部的母愛。
一個女子一生中最好的青春年華，卻被明鏡拿來照顧小少爺明臺了。擔心自己嫁人後明臺沒人管，她就放棄了結婚，這是怎樣的一種犧牲啊。
當她在頃盆大雨中，一聲聲喚著明臺的名字時，那個鏡頭讓人潸然淚下。為了明臺，一身高傲的她，向汪曼春那個狠毒的女人，彎腰求情，那時的她不是高高在上的明董事長，而一個可憐的母親。
明臺對大姐有很深的依賴感，他在明鏡這裡得到了完整的母愛，有嚴厲的，也有溫柔的，當被汪曼春酷刑拷打時，她腦海中湧現的是“大姐救我”這樣的字眼，母愛的他心中已然成了一種幻影，只有明鏡這個大姐，才是最真實的。
反觀阿誠就不同了，他本就是僕人的養子，入住明家後繼續以僕人的身份活著。阿誠與明樓形影不離，工作中他更是大哥的左膀右臂。他對明樓言聽計從，明樓也從未將他當作僕人，大姐雖然將主要精力都放在明臺身上，可他也沒有冷落阿誠這個弟弟。
大姐臨死時，跟阿誠說，給他介紹了一姑娘，讓他記得去見見。阿誠哭了，屏幕前的觀眾也哭了。
少爺也好，僕人也罷，在明家人心中，他們都是平等的，因為他們是真正的一家人。最愛看明家姐弟四人的相愛相殺，因為是真的“愛”，所以他們才“殺”得起來，很有愛的一家人。可惜大姐最後離世了，不能不說這是一個遺憾。
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有句俗話：“滴水之恩當湧泉相報”，更何況明臺的母親是明鏡的救命恩人，而明鏡對明臺的好就更加的合情合理了。至於為什麼同時被收養的卻給觀眾一種一僕一主的感覺，原因主要有以下幾點：
一、收養的原因不同
明臺被收養是因為自己的母親為了就明鏡而死，而明臺唯一的親人他的父親又找不到。而且明家家大業大收養幾個孩子自然不成問題，更何況明臺的母親對明鏡有救命之恩。而且明臺當時只四一個四歲的孩子，如果明家鏡不收養他在這個戰火紛飛的社會他可能活不成。
首先明誠是被明家的僕人桂姨收養的，但他的養母對他並不好總是拳打腳踢，只要受氣就總往明誠身上撒。說白了明鏡就是因為明誠可憐所以收養的他，但明家的人並沒有把他當成外人，在家也一直親切的喊阿誠。雖然在全家福中沒有找到阿誠的身影，即使是這要阿誠也已經知足。
二、職位的高低給觀眾造成了一僕一主的假象
如果說給大姐明鏡端杯茶、倒杯水就是僕人的話，那麼明樓、明臺、明誠都是僕人。畢竟明鏡是一家之長，而“長姐為父”的道理誰都懂，同樣每個人對大姐都有些畏懼。
在外，明樓表面為汪偽政府的經濟司首席財經顧問，也是軍統特工，代號“毒蛇”。同時又是明誠的頂頭上司，在外自然要遵守上下級的關係，當然這是為了更好的完成任務，也為了避免不必要的麻煩。
在內，明誠在畫畫的時候直接把畫筆直接遞給大哥明樓，明臺喊明誠為阿誠哥。可以見得明家從來沒有把明誠當成外人。
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最主要的還是明臺是明鏡養大的，從4歲開始養，真的是兒子一般的存在，4歲的孩子還是需要人照顧會撒嬌的年齡，更容易與人親近。而明城跟大哥比較多，再加上明城的養母本來就是明家的保姆，明城從小又被虐待心理要比同齡的孩子成熟的多，所以十幾歲被明家收養並不能像明臺一樣任性，最主要的是後期明城很早就跟大哥接觸了臥底的工作，其實“僕人”的身份很多情況下是個掩飾，讓明城跟明家的關係看起來並沒有那麼堅固，讓大哥看起來有弱點，可以放輕鬆敵人的警惕，比如說孤狼的那一段戲就很典型，如果不是孤狼深信明城在明家是僕人的身份並且明城對明家很不滿，就沒辦法順利的將孤狼抓起來。其實明鏡和明家的三兄弟從來都是一家人，只是他們經歷不一樣、擔當的責任不一樣所以需要扮演的角色就不一樣。
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《偽裝者》中明臺與明誠同樣都是收養，但與大姐明鏡和大哥明樓之間的關係是不一樣的，而這種不一樣體現在以下幾方面。
被收養的時間不同。
明臺被明鏡收養時才4歲，正是一個什麼都不懂的孩童，對親人僅有的一點記憶也會隨著時間的推移而慢慢淡化，然後將疼愛他的明鏡當作是自己最親的人，慢慢長大後也從未懷疑過自己的身世，從小養就的少爺脾氣，自然就從骨子裡散發出來了。
而明誠被收養時已經10歲，已經是一個對著原生家庭有著很深記憶的小少年，即使來到明家感受到家的溫暖，也無法真正忘記過去，完全融入到新家庭，總會有一絲拘謹，繼而無法像明臺那樣恣意。
收養後與之相處的人不同。
明臺被收養後，一直是明鏡帶著，明鏡可以說是以母親的方式將明臺養大，千嬌萬寵、百依百順，從未要求他做什麼，只要他開心就好，這種方式養大的明臺，沒有成為二世祖已經是明鏡的教育成功了。
而明誠被收養後沒多久就隨著明樓前往法國學習，在優秀的明樓面前，明誠更多時候是聽從指揮的，也是高度服從的，從後期他與明樓工作上的配合默契度就能看出，這是長期以下屬身份跟在明樓身邊養成的習慣。
成年後身份不同。
明臺成年後，是一個被大姐要求去深造的學子，不懂人間辛苦，只在苦惱新學校好不好玩，少爺心態一展無餘。
而明誠成年後，已是明樓的左膀右臂，同時也是一名優秀的特工人員，這樣的身份更顯他成熟穩重，情緒不輕易外露，且認真對待自己的工作，完美扮演好明樓的下屬。
被收養時的身份不同。
明臺的母親因救明鏡與明樓而失去生命，這樣的身份讓他在明家備受感恩，除了被疼愛再無其他要求，在這種環境中成長，自帶一股貴氣。
明誠是僕人之子，因受虐而被明家收養，這樣的身份在傳統的貴族家庭裡，多少還是有些不同的，即使明鏡已接受新時代的民主理念，但從骨子裡還是能發現一些不同，從明鏡房間的全家福即可看出，裡面是沒有明誠的。
綜合以上幾點，可以看出明臺與明誠在明家的身份是有所不同的，但這些都不影響他們幾人的兄弟情誼，反而更加堅固了他們的革命精神。
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首先偽裝者是我很喜歡的電視劇，尤其被明家大姐明鏡圈粉，在外是明氏董事長霸氣側漏，長姐如母，在家對待弟弟們疼愛有加，雖然偶爾也很嚴厲
明家四姐弟，大姐對明臺最為疼愛，明臺是明家小少爺，原因一：因為明臺的母親是為了救明鏡和明樓才被車撞而死的，於明鏡明臺有一份救命恩情在，他留下的孩子，自當盡心撫；再者明臺是他們中最小的弟弟，自然又多了一份寵愛
明誠：在外看起來是明樓的秘書明家的管家，因為阿誠是隨著養母桂姨來到明家，所以沒能給他明家少爺的身份，但明家對待明臺明誠都是一樣的，都當是自家弟弟，沒有因為出身不同而有親疏遠近的區別，結局中大姐中槍之後還不忘囑咐阿城，說已經幫他安排相親人選，一定要去，可見大姐對他的疼愛並不比明樓和明臺少
明樓對待兩個弟弟也是同樣的態度，在外明誠是他的秘書，是下屬，並且他們又是雙面間諜，肯定要有下屬的樣子，自然不如在家時的隨意，但平時看他們在家時的互動，完全是一家人沒有少爺管家，都是親姐弟親兄弟
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明臺是四歲進明家。對之前的家庭沒有回憶，對他來說，明家就是一切了。
而明誠始終都帶有十歲之前的回憶。而且，過了不久，他就和大哥去法國了。所以，他和大哥的感情很深，因為是大哥給他養大的。而明臺是大姐養大的。
有些事情，別說親的兄妹了，感情的事情和血緣沒有絕對關係。還是誰養大的和誰有感情。
明家的家教還是極好的，人品都不錯。不然明鏡明樓那麼小就要仗義出手救出明誠？那個時候，大姐也不過20歲吧。因為她說她17歲執掌明家，那個時候父母也都過世了。
所以，明鏡明樓姐弟，那麼年輕就這樣對待阿城，很自然，他們自然是好人。
想像一下，明鏡十七歲有三個弟弟，明誠十歲，明臺四歲。自然是對小弟弟更加關愛。再怎麼樣，十歲的明誠也不能被姐姐抱著，去姐姐房裡睡吧。但是明臺從小有事情就跑去姐姐房裡睡覺。畢竟是姐姐養大的。
但是明誠有沒有去大哥那裡睡，誰知道在巴黎那麼多年發生了什麼故事。
阿誠是下人
我認為這是不正確的一種想法。
首先，阿誠對大哥所做的一切是天經地義的事情。明家家教極嚴，大哥對大姐不也是一樣嗎？當大姐的面，從來也不敢在言語行為上有任何冒犯的舉動。而大姐對大哥呢？當眾人面前，打。回家裡小祠堂，打。
如果阿誠犯錯，要跪下。大哥犯錯，大姐不是照樣讓他跪著寫字嗎？
這是傳統意義上的家規
阿誠伺候大哥起居，有這幾個方面可以考量。
阿誠一直都知道大哥的處境，所以自然對大哥極為仰慕和傾佩。
大哥就是大哥。
而且注意的是，阿誠很少伺候大姐，他只伺候大哥。
鍾小姐
作為把《偽裝者》從頭看到尾，認為是難得的好劇並一直追捧的忠實粉絲。我認為同是被收養的孩子，一個是少爺一個是僕人非常的合理。劇中僕人叫明臺小少爺，叫阿誠先生，從稱呼上也體現了他倆的不同。再者一個少爺一個僕人也體現了兩個人不同的心理狀態，兩個被收養的孩子，總有一個比較放肆一點真正把自己當成家裡的一份子，一個的歸屬感較弱，患得患失感比較強，這個道理放在現實中也很合理。我認為一個少爺一個僕人的原因有三：
一、明臺是恩人的孩子，對自己的過去有著很美好的印象，阿誠是僕人的孩子，想起自己的過去總是低人一等
明臺和阿誠同屬“單親家庭”的孩子，但兩人的母親卻是天差地別的。明臺對母親的印象是溫婉的，因她母親為救明鏡姐弟而被車撞死，出於愧疚和報恩，收養了明臺，也由此看得出明鏡對明臺的溺愛是有原因的。阿誠的母親是明鏡家裡的僕人，一直認為阿誠是拖油瓶，毀了她一生，對阿誠非打即，明鏡姐弟看不過去了，才收養了阿誠。兩個人童年的記憶就不同，一個是美好的，母親只是為了救人而去世，是一個正面的形象；一個則是痛苦的，母親對他的態度就像是在告訴他他並不被愛，這對他謹小慎微的性格養成是有一定促進作用的。而兩個人被收養的出發點也不同。這讓兩人對在被收養家庭的定位就存在差異。
二、生活工作狀態上的差異
明臺自收養起就一直在明鏡的身邊，而明鏡從十六歲開始就接管了明家所有的生意，在生意上被迫成為女強人，但實際上她是賢妻良母的形象，明臺是個討喜的孩子，給了明鏡關愛和陪伴，是她身後最不省事的後盾。而明樓在少年時就帶著阿誠去了法國，他在名公館的生活有了那麼多年的空白，明樓是血緣上的聯繫，自然而然是大少爺。在法國多年，阿誠作為伴讀，照顧明樓的生活起居，在工作上作為下屬，協助明樓工作的開展，這是多年的肌肉記憶和自我認知，任勞任怨。他一直都覺得自己是僕人的孩子，做這些理所應當，而外人都叫他阿誠先生，在家裡自然也不習慣被喊二少爺。
三、在一個家庭裡總有一個受氣包
並不是大家不把他當成明家的少爺，只是他是有少爺身份的僕人，作為少爺中的僕人，明臺被明鏡溺愛著，誰敢給他氣受，明樓又是那樣一個大男人的外形，只有明鏡敢給他氣受，還要幫著溺愛明臺，他也是不容易的，畢竟在外是老虎，在內不可能是兔子。只有阿誠，裡外受氣最合理。
