胡也佛(1908-1980)本名國華，後改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，

工書畫，學宗仇十洲，擅作仕女，間寫宋元一路山水，雋逸過人。

胡也佛的山水學的是北宋馬遠、夏圭的風格，屬精工細活，為補貼家用一天十幾個小時不停地畫畫，工作之艱辛，可想而知。因妻子染病，胡也佛恨自己不是一個醫生，他認為這個世道，畫得最好，也值不了幾個錢。所以他不準子女學畫，學畫沒出息，學醫才能養家餬口。

民國國畫大師胡也佛山水畫：筆墨蒼勁有力，結構嚴謹自如！

潘金蓮造像

《蔡文姬》人物造型畫稿。一九七八年四月，也佛題舊並潤色

金瓶梅故事

碧葉紅顏圖

細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上雲。鶴緣龐國鈞題

自一九四九年五月上海解放後，出版系統的公私合營就提前悄悄的拉開了序幕。許多在一九四九年前擅長畫才子佳人，帝王將相的畫家不得不轉型開始畫歌頌社會主義，歌頌大躍進的題材，所以胡也佛先生也不例外。據黎魯先生回憶：在併入新美術後，胡丁文曾多次向我表示：“應該轉變，高興轉變。”此三幀胡也佛先生的小品，就是這一時期的產物，刻板、俗氣但卻率意淋漓，儘管如此亦也不失留下一些舊風遺韻。如那幀：“國語課本”封面原稿、畫面上那群小孩的造型，尤其是臉部的開相和他在解放前有些國畫中的孩童如出一轍。其次，那二幀彩稿是當時由家父創辦的“光益書局”出版的“農曆節氣表”，而所謂的“農曆節氣表”就是現在很普遍的單頁年曆片。

可見那時的畫家不但要為時事的變化而變化，而且還要為此變化而“不朽”，也許這就是那時畫家“不朽”的難得之處。

浣紗圖

胡氏的春意仕女在近現代可稱獨步，線描功夫精深，但絕無劇豔的色彩和不入大雅之堂的畫面，所以品格自高，惟受題材所累，留存甚稀。觀胡也佛的畫作，觀者如品香茗，須細細滋味，方不錯失每一處微妙。

日暮倚修竹

胡也佛筆下的《美人畫》