胡也佛(1908-1980)本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，

工书画，学宗仇十洲，擅作仕女，间写宋元一路山水，隽逸过人。

胡也佛的山水学的是北宋马远、夏圭的风格，属精工细活，为补贴家用一天十几个小时不停地画画，工作之艰辛，可想而知。因妻子染病，胡也佛恨自己不是一个医生，他认为这个世道，画得最好，也值不了几个钱。所以他不准子女学画，学画没出息，学医才能养家糊口。

民国国画大师胡也佛山水画：笔墨苍劲有力，结构严谨自如！

潘金莲造像

《蔡文姬》人物造型画稿。一九七八年四月，也佛题旧并润色

金瓶梅故事

碧叶红颜图

细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。鹤缘庞国钧题

自一九四九年五月上海解放后，出版系统的公私合营就提前悄悄的拉开了序幕。许多在一九四九年前擅长画才子佳人，帝王将相的画家不得不转型开始画歌颂社会主义，歌颂大跃进的题材，所以胡也佛先生也不例外。据黎鲁先生回忆：在并入新美术后，胡丁文曾多次向我表示：“应该转变，高兴转变。”此三帧胡也佛先生的小品，就是这一时期的产物，刻板、俗气但却率意淋漓，尽管如此亦也不失留下一些旧风遗韵。如那帧：“国语课本”封面原稿、画面上那群小孩的造型，尤其是脸部的开相和他在解放前有些国画中的孩童如出一辙。其次，那二帧彩稿是当时由家父创办的“光益书局”出版的“农历节气表”，而所谓的“农历节气表”就是现在很普遍的单页年历片。

可见那时的画家不但要为时事的变化而变化，而且还要为此变化而“不朽”，也许这就是那时画家“不朽”的难得之处。

浣纱图

胡氏的春意仕女在近现代可称独步，线描功夫精深，但绝无剧艳的色彩和不入大雅之堂的画面，所以品格自高，惟受题材所累，留存甚稀。观胡也佛的画作，观者如品香茗，须细细滋味，方不错失每一处微妙。

日暮倚修竹

胡也佛笔下的《美人画》