從劇中角色臺詞和劇情走向上看，可以料想，這個小棉襖的角色高滿堂老師還是寫得非常生動出彩的，可惜導演選角上是一大失敗。
張可盈飾演的小棉襖只演出了小棉襖的形，卻沒有神。
劇情是編劇寫的，戲是導演導的，還有這一眾搭戲的戲骨，以他們的品味不至於容忍這一大敗筆吧。
理性上，我們分析一下小棉襖這個角色，看看編劇為何要這麼設定小棉襖的劇情。
姐弟與家人失散12年，當年姐姐八歲、弟弟六歲，這麼多年姐弟二人闖過山林子，也流落過街頭，歷經千辛萬苦，帶著一身的江湖氣、怨氣和委屈找到了父親陳懷海的酒館。
來找爹就找爹吧，怎麼像尋仇似的？
難道當年姐弟與家人失散是陳懷海的錯？
這一處邏輯上的不解劇中並沒有很快給出解釋，導致觀眾對小棉襖的言行有太多不理解。
直到樺子背後的釘子被發現後才顯現出一些端倪，但這劇是有敘事套路的，它不會立馬給你一個明明白白的解釋，而是每一次都是點到即止，讓懸念持續下去。
陳懷海帶樺子做完手術後讓三爺叫小棉襖到屋裡問這事，原以為這裡會解開當年姐弟失蹤之謎，但是並沒有。
幾個鏡頭過渡到陳懷海與兄弟們開會說明天要去關東山，一句“該說的我都說完了”又將關鍵信息略過。
陳懷海到了關東山，遇見的幾個舊識都紛紛阻止他去找油麻子，直到遇到老獵人， 才道出了與油麻子的恩怨。
當年陳懷海先發現參王，油麻子死活不承認偷了參，陳懷海一氣之下燒了他老窩，從此結下樑子。
可陳懷海為何今日要來報仇，當年陳懷海燒了油麻子老窩之後，油麻子是不是又對陳懷海下了手，老獵人多次追問，陳懷海也沒細說，只是說起與油麻子的舊仇恨得直咬後牙根。
從已播劇情我們知道，油麻子竟然在樺子背上釘了釘子，等著陳懷海來尋仇。
可以猜測，當年是油麻子擄走了陳懷海的孩子，是陳懷海與油麻子的過節波及到這姐弟倆，導致二人與家人失散，流浪多年，弟弟更是因此遭了大罪。
這樣看來，小棉襖見到陳懷海時的憤怒就可以理解了。
所以，劇情上沒有什麼大問題，演員是真沒演好，特別是關鍵的出場那段。
小棉襖這個角色，親情是底色，表面上帶著十足的怒氣，心裡藏著這麼多年無家可歸的委屈，這裡與父親見面時本應有多層情緒的表達。
角色性格的選擇有隨機性，可能文靜，也可能刁蠻，這裡的設定是刁蠻。
情緒加性格特性構成了角色的行為邏輯。
好的演員是能夠通過肢體、語言和表情呈現多層次疊加的情緒。
經驗不足，或者說靈氣不夠的演員只能靠線性表達。
也就是說，在這段戲裡，我們看到的是演員先表達憤怒，再表達見到親人的感動，然後到委屈，就顯得單一無味。
陳懷海一出來，簡直可以說是碾壓式“炫技”了。
就一個眼神、一個定住的肢體，你就感覺到太多說不清的情緒情感。
一句“你們這是打哪冒出來的啊”裡有血緣親情、有多年尋覓落空的委屈、有滿心的愧疚。
再看接下來的劇情。
滿身江湖氣的小妮子最不缺的是什麼？
是故事。
為什麼觀眾可以感覺到演員沒演好，就是直覺，看不到這個角色的立體性。
往往有故事的人與人接觸時是什麼表現？
她可以活潑、可以開朗，但總是沒那麼容易快樂，凡事都會比別人多想一些。
與人交流時，容易被別人戳中痛處，或者想起某些往事，你來我往的問答中藏著些許思慮。
簡單說，在答話時常常會稍有停頓，若有所思，這是細節，在臺詞的節奏中表現。
張可盈的表現，很明顯是被教出來的，沒有太多自己的氣韻。
劇中對小棉襖角色定位是——活獸。
什麼是活獸？就是野生的、天然的東西，是一種野性。
可是演員表現太規矩了，少了靈動，從外形到演技，而這份靈動恰恰是這個角色所需要的。
找到家發洩了委屈之後的小棉襖，雖依然刁蠻、叛逆，但她身上的野性讓這個角色又逐漸透著幾分可愛，我想，這是編劇高滿堂筆下原想要呈現的鮮活角色，更為之後小棉襖或悲或喜的結局戲份搭好橋鋪好路。
今晚劇情，三個女人一臺戲還是蠻多看點和笑點。
谷三妹成熟大氣、小晴天機靈任性，小棉襖刁蠻之中還帶著些許的稚拙。
賀義堂之後，小晴天儼然成了笑點擔當。
王曉晨雖然年輕，但也算個老演員了。
她的戲以現代劇居多，多是時尚、潑辣的類型化角色。
這回總算選對劇本了，劉江導演功不可沒，高滿堂的劇本更是打了夠硬的基石。
相比於以往如機關槍一般往外倒臺詞，王曉晨這回終於懂得如何收著演了，演出了小晴天的三分無賴、三分痞氣，還有三分靜氣。
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